1733 年の俳優反乱

1733年の俳優反乱は、イギリスのロンドンにあるドルリー・レーンのシアター・ロイヤルで起こった事件で、そこで働いていた俳優たちが経営陣の変更に不満を抱き、経営権を奪取しようとした。反乱以前、劇場は経営者のセオフィラス・シバー、ジョン・エリーズ、ジョン・ハイモアによって支配されていた。セオフィラスは持ち分を失い、劇場の経営入札を拒否されると、他の俳優とともに賃貸借権を支配して劇場を乗っ取ろうとした。株主がそれを知ると、彼らは俳優の建物への入場を拒否し、劇場は数か月間閉鎖された。この争いは当時の新聞にまで波及し、新聞は概ね経営者側に味方した。

シアター・ロイヤルは1733年9月24日に新しい俳優団とともに再開したが、彼らは以前の俳優団ほど経験も才能もなかった。古い俳優の大半はヘイマーケットのリトル・シアターに移ったが、少数は忠誠を誓った。ヘンリー・フィールディングはマネージャーの側につき、シアター・ロイヤルを助けるためにいくつかの劇を制作したが、反乱を起こした俳優たちが最終的に論争に勝ったことで反発を招いた。1733年末までに、反乱を起こした俳優たちは劇場の財産の法的管理権を掌握し、当時シアター・ロイヤルの唯一のマネージャーであったハイモアは彼らを止める法的権限を一切失った。1734年2月までに彼は株式をチャールズ・フリートウッドに売却し、フリートウッドは俳優たちと合意して彼らの復帰を確保した。

ドルリー・レーン王立劇場は、1660年にチャールズ2世によって制定された2つの公式免許、すなわち特許状のいずれかの保持者によって運営されていた。 1693年から1714年まではクリストファー・リッチによって運営された。リッチの死後、コリー・シバー、トーマス・ドゲット、ロバート・ウィルクスの3人の俳優が後任となった。ドゲットの死後、バートン・ブースが彼の株式を引き継いだ。^[1] 1730年、デイリー・ジャーナル紙の通知で、ブース、シバー、ウィルクスに特許が発行され、王立劇場を運営するための政府の公式免許が認可されると述べられた。官僚的な遅延の後、1732年にようやく3人の経営者に公式の特許が与えられ、21年間有効となった。1732年7月13日、健康を害したブースは、仲間の俳優で社交界の名士であるハイモアに株式の半分を売却することを決定した。 9月27日、ウィルクスが亡くなり、彼の持ち分は未亡人に相続され、未亡人は画家のエリスに彼女に代わって働くことを許可した。パートナーの変更に反応して、コリー・シバーは自分の持ち分を俳優の息子テオフィラスに貸した。^[2]

新しい経営陣にはハイモアとエリスという無能なメンバーが 2 人おり、テオフィラス・シバーは傲慢で気まぐれな人物として知られていた。^[3] 1732 年末までに劇場の経営に問題が生じ、その結果、12 月 4 日のチャールズ・ジョンソンの『カエリア: あるいは偽証された恋人』は失敗に終わった。1733 年 3 月 8 日のグラブ・ストリート・ジャーナル紙はこの出来事を取り上げ、失敗を理由に劇場の経営を批判した。^[4]「ドルリー・レーン劇場の現在の経営陣は、公共の娯楽の監督として、その信頼をいかに不十分に果たしているか」^[5]新聞だけが問題視したわけではなく、多くの演劇がすぐに中止になった。^[6]

ロンドン中に集団感染が広がったため事態は複雑化した。おそらくインフルエンザと思われる流行病のせいで、出演できる俳優の数は減り、多くの劇が中止になった。1月初めに開幕予定だったヘンリー・フィールディングの劇『守銭奴』ですら、テオフィラスを含む出演者の体調不良のため延期された。『守銭奴』は結局2月中旬に上演され成功を収めたが、彼の別の劇『デボラ、あるいは君たち全員の妻』は1733年4月6日の一晩しか上演されなかった。シーズンを悩ませた問題にもかかわらず、シーズンが続く間はフィールディングにとってプラスとなり、彼の劇6作が舞台に上演され、トーマス・アーンの『オペラの中のオペラ』、フィールディングの『親指トム』に音楽がつけられた。^[7]

ハイモアとエリスはともに紳士で俳優ではなかったが、スケジュール、劇の選択、経費、俳優の行動など、日々の決定に積極的に関与することを主張した。^[8]彼らの経営スタイルは、回復して2月に復帰したテオフィラスと衝突した。彼らは彼の劇「娼婦の進歩」の上演を拒否し、代わりにエリスの劇を上演した。支配人同士の争いは、ロンドンでの疫病と、人気のあるオペラの公演で観客を集めている他の劇場の両方の観客動員数が低迷した時期と重なった。テオフィラスの劇「偽りの将校」は失敗し、ハイモアとエリスは彼に対してさらに敵対するようになった。しかし、ウィリアム・ホガースの同名の絵画に基づいた1733年3月31日の「娼婦の進歩」は大成功を収め、他の2人の支配人を当惑させた。^[9]

テオフィラス・シバーがハイモアとエリスと論争している間、アーロン・ヒルはシアター・ロイヤルのパートナーになることに興味を示した。ヒルは以前、1710年6月に起こった俳優暴動で解任されるまで、この劇場のパートナーだった。1733年3月22日、ヒルは、ブースの株式をハイモアに売却した劇作家ベンジャミン・ビクターに宛てた手紙の中で、 ^[10]劇場の経営に加わることを妨げられていることを批判し、テオフィラスを攻撃した。彼はブースの株式に3年間で900ポンド、メアリー・ウィルクスの株式に1800ポンドを提示した。交渉は5月まで続いたが、そこで打ち切られた。^{[11]バートン・ブースの未亡人} ヘスター・ブースは、夫が5月10日に亡くなったわずか数日後に、残りの株式をグッドマンズ・フィールズ劇場の支配人ヘンリー・ギファードに売却した。^[12]

この時までに、ウィルクス、エリス、コリー・シバーを含む多くのパートナーは、もはや劇場に関わりたくなく、株式を売却しようとしていた。コリーが自分の株式を息子に年間300ポンドで貸そうとしたとき、ハイモアはコリーに買収を申し出た。コリーが株式をハイモアに売却したというニュースは、 1733年3月27日のデイリー・ポスト紙に初めて掲載された。売却価格はおよそ3000ギニーと3500ポンドだった。テオフィラスは、父親が株式を自分に貸し続けるのではなくハイモアに売却したことに憤慨した。^[13]テオフィラスが信じていたように、株式は彼の「生得権」だった。^[14]

テオフィラスは最初ハイモアと協力しようとし、劇場の運営を任せようとした。しかし、断られ、それが俳優たちを反乱に駆り立てた。^[15]俳優の多くは、経営陣の変更と劇場の運営に憤慨していた。ハイモアは演劇の経験がなく、俳優の意見に耳を傾けず、彼らの給料を半分に減らした。^[12]テオフィラスは有能な経営者であり、優れた俳優として知られていた。反乱を起こした俳優たちの計画は、賃貸権を乗っ取り、彼らが舞台を構える複合施設を所有していない株主に建物の使用を拒否することだった。俳優たちは建物に対する支配権を利用して特許の賃貸交渉を行い、劇場の運営方法をコントロールしようとした。^[15]

俳優たちが建物を借りようとしたとき、残りの株主がそれを知り、俳優たちの入場を拒否した。建物は閉鎖され、演劇は上演されなかった。^[16] 1733年5月29日の デイリーポストによると：

我々が知らされている事件は、先週の土曜日の真夜中に、数人の武装した人物が特許権者の指示により、その建物を占拠し、国王陛下のコメディアン一同とシバー・ジュニア氏に対して、また、まだ期限が切れていない一定の期間、特許権者の一人に特許の3分の1、衣装、舞台装置など、それに付随するすべての権利と特権に対して数百ポンドを支払っていたにもかかわらず、シバー・ジュニア氏に対して、すべてのドアと入口を施錠してバリケードで封鎖したというものである。^[17]

俳優たちは第2代グラフトン公爵チャールズ・フィッツロイ宮内長官に嘆願し、紛争の解決を求めたが、彼は問題に介入することを拒否した。6月初旬までに、俳優たちは賃貸契約を通じて劇場を支配していたが、経営陣は立ち退きを拒否した。俳優たちは経営陣を法的に劇場から追い出すよう訴えようとしたが、裁判所の対応は遅かった。^[16]

経営陣はベンジャミン・グリフィンを含む多くの俳優に問題を引き起こし続けた。グリフィンは1733年6月4日に劇場から解雇された。^{[18]彼は1733年6月11日の}デイリーポスト紙で、1721年に初めて劇場に着任してから解雇されるまでの出来事を記した。彼は経営陣の扱いが悪かったと非難し、次のように書いている。^[19]

今シーズン、紳士たちの経営不行き届きや、彼らの指導によって会社に損害が生じた例を、私は大衆に数多く挙げることができる。しかし、彼らには、コメディアンを集め、結成し、楽しませ、管理し、特権を与え、会社を維持する経験も知識も能力もないと断言するなら、特許を購入できる能力さえない。[...] 今、誰かが信じていなくても、私はすぐに完全に納得するだろうと確信している。^[20]

地元紙の多くは反乱に素早く反応した。1733年6月2日付のザ・クラフツマン紙の記事では、俳優たちを反乱に忙しい「男性的満足な役者」と表現した。6月7日、グラブ・ストリート・ジャーナル紙は、ムサイエウスの記事で、テオフィラスは利己的だと報じた。グラブ・ストリート・ジャーナル紙のフィロ・ドラマティクスによる別の記事では、劇場の運営方法を理解していないとして経営陣を非難した。経営陣は真っ先に弁明し、自分たちの行動はすべて正しく、俳優たちは、特に受けた待遇について不満を言う理由はないと主張した。^[21]

俳優たちは6月後半に「コメディアンのテオフィラス・シバーからジョン・ハイモア氏への手紙」で返答した。この返答の中で、テオフィラス・シバーは経営陣が劇場を効果的に運営できないことを強調し、彼らは暴君のように振舞っていると主張し、俳優たちからの特許の貸し出しの申し出を不当に拒否したと主張した。しかしこれで論争は鎮まらず、その代わりに1733年6月14日のグラブ・ストリート・ジャーナルは、1695年に起きた俳優の反乱を批判したジョン・ヴァンブラの『イソップ』の一部を掲載した。6月26日、グラブ・ストリート・ジャーナルはムサイアスの記事で、俳優たちが不満を訴えた問題の多くは、同じく俳優だった以前の経営陣によって引き起こされたものであり、部外者で構成された現在の経営陣によるものではないと主張した。さらにムサイアスは、俳優は一般的に劇場を運営するのに不適格であると主張した。^[22]

夏の終わりに、俳優たちを攻撃する「特許権者と役者の間の現在の紛争の公平な状況」と題するパンフレットが出版された。そのパンフレットは「分別と誠実さを備えたすべての人々は、ドルリー・レーンのシアター・ロイヤルの特許権者が、最近、彼らの会社の一部が彼らの財産を詐取しようとしたことにより、大きな不当な扱いを受けたと完全に確信しているようだ」と主張した。^{[23]俳優たちは、9月26日のデイリー}・ジャーナル紙に掲載された記事でこれに反応した。また、夏の間に、エドワード・フィリップスは、7月27日に始まり、12夜にわたって上演された劇「舞台の反逆者」をプロデュースした。この劇は、俳優、作家、そして経営陣全体を揶揄した。 8月9日のグラブ・ストリート・ジャーナル紙で攻撃されたにもかかわらず、演劇史家のロバート・ヒュームは、この劇を「無害な作品」と評した。^[24]いずれにせよ、フィールディングは劇中の登場人物の一人であるクランボ役として個人的に嘲笑され、その描写に腹を立てた。^[25]

シアター・ロイヤルは1733年9月24日に新たな俳優陣とともに再開した。反抗的な俳優の大半はヘイマーケットのリトル・シアターに加わり、9月26日から劇の制作を始めた。シアター・ロイヤルには才能の劣る代わりの俳優と数人の忠実な経験豊かなメンバーがいたが、ヘンリー・フィールディングは論争で経営陣側についた。シアター・ロイヤルに残った15人の忠実な俳優のうち、キティ・クライヴ、クリスティアナ・ホートン、ウィリアム・ムラート、チャールズ・ストップペラーなど、注目に値するのは数人だけだった。^[26]伝えられるところによると、ハイモアは週に50～60ポンド痩せていた。^[27]ヴィクターは当時のことを次のように書いている。

この不自由な状況では、当然のことながら、仕事はうまく進まなかった。というのも、ごく平凡な劇団では、観客は少なく、特に党派が優勢な間は、そうした劇はヘイマーケットで上演される方がずっと良かったからだ。このやり方の避けられない悲惨な結果は、毎週土曜日の朝に、50ポンドか60ポンドの差押えがマネージャーに対してオフィスで行われることだった。マネージャーは、プライドと名誉を重んじ、毎週、その不足分を極限まで正確に管理せずにはいられなかった。^[28]

このような状況の中、ジファードは株式を売却し、劇場の経営権をハイモアに全面的に譲り渡した。ヒルは1733年秋までにドルリー・レーン劇場の俳優たちと働くために雇われたが、その年の終わりまでに劇場は衰退し続けた。^[29]

劇場を支援するため、フィールディングは『作家の茶番劇』と『陰謀を企てる女中』を改訂した。^[30]フィールディングの『守銭奴』も1733年10月27日に上演され、国王、女王、多くの貴族が出席した。この後、フィールディングは『万能の勇士、あるいはさまざまな夫たち』を制作したが、これは1735年2月まで上演されなかった。^[31] 20世紀の演劇学者チャールズ・ウッズは、フィールディングがシアター・ロイヤルの経営陣に加わったのは、彼らが「正当な投資が危険にさらされている人々」だったからだと信じていた。^{[32]フィールディングは後に、1734年1月15日に上演された}『作家の茶番劇』の改訂版でテオフィラスを攻撃した。これは反乱を起こした俳優たちが最終的に論争に勝利した後、彼に対する反発を招き、演劇の上演が難しくなった。^[33]

テオフィラスは、夏の間に父親を通じて宮内長官に新しい免許証の発行を求めたが、拒否された。その後、彼は酒宴の支配人チャールズ・リーに申請し、法的な権限はないものの、報酬と引き換えに演劇の上演免許証を受け取った。これにより、1733年9月29日のデイリー・ポスト紙は、免許証の発行をめぐってリーを批判し、これは俳優たちの策略に過ぎないとした。10月30日、シアター・ロイヤルの経営陣は、ベテラン俳優ジョン・ミルズと他の反逆者たちに、無免許の劇場に関してさらなる法的措置を取ると脅す手紙を送った。テオフィラスが法の範囲内で行動していると主張して応答した後、経営陣とコヴェント・ガーデン・シアター・ロイヤルの支配人ジョン・リッチは、無免許の劇場を閉鎖するよう裁判所に要求した。 11月5日の審理で裁判の日程が決まったが、法律の技術的な文言が認可を受けた劇場経営者の当初の要請と矛盾していたため、審理が行われる前に事件は崩壊した。^[34]

反乱俳優らが、自分たちが賃借権を所有する建物を経営者が占拠していることをめぐってキングス・ベンチで経営者を訴えた裁判が、11月12日に開かれた。フィリップ・ヨーク首席判事による判決は俳優らに有利で、1734年3月に劇場の建物の管理権が彼らに与えられることになった。ハイモアはこれに対し、反乱俳優の一人であるジョン・ハーパーを浮浪者として告訴するよう求め、ハーパーはブライドウェル宮殿監獄に送られた。これは世間の反発を招き、この行動は11月16日のデイリー・ポスト紙で攻撃された。結局、 11月20日に人身保護令状が発行され、ハーパーは裁判を受けることなく釈放された。他に頼る手段がなかったハイモアは、劇場の営業許可の売却交渉を始めた。チャールズ・フリートウッドは1734年1月24日にハイモアとウィルクスの両名の免許を購入した。2月2日、デイリー・クーラント紙は、フリートウッドが反乱を起こした俳優たちに復帰を求めたと報じた。賃金の引き上げとテオフィラスの劇場副支配人への昇進で合意に達した。俳優たちは1734年3月8日にシアター・ロイヤルを掌握し、反乱は終結した。^[35]

• バテスティン、マーティン、バテスティン、ルース。ヘンリー・フィールディング：生涯。ロンドン：ラウトレッジ、1993年。ISBN 0-415-01438-7 
• ヒューム、ロバート。フィールディングとロンドン劇場。オックスフォード：クラレンドン・プレス、1988年。ISBN 0-19-812864-9 
• クーン、ヘレン。コリー・シバー：伝記。ケンタッキー大学出版局、1986年。ISBN 0-8131-1551-5 
• シェベロウ、キャサリン。シャーロット。ニューヨーク：H.ホールド、2005年。ISBN 0-8050-7314-0 
• シェヴロウ、キャスリン。シャーロット。マクミラン、2006 年。ISBN 0-312-42576-7 
• スティアン、JL 『The English Stage』 ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1996年。ISBN 0-521-55398-9 
• ビクター、ベンジャミン。ロンドンとダブリンの劇場の歴史。ロンドン：1761年。OCLC  29252424
• ウッズ、チャールズ。「序文」、The Author's Farce。リンカーン：ネブラスカ大学出版局、1966年。OCLC  355476