アクション（ピアノ）

ピアノまたは他の音楽キーボードのピアノアクション機構 [1] （キーアクション機構 [2] または単にアクションとも呼ばれる）は、キー^の押下^をハンマーの急速な動きに変換し、ハンマーが弦を打って音を出す機械的なアセンブリです。アクションは、ピアノまたは他の音楽キーボードのアクションを指すことがあります。これには、電子またはデジタルステージピアノやシンセサイザーが含まれます。これらの一部のモデルには、アコースティックピアノのタッチと感触をシミュレートする「重み付きキー」があります。キーアクション機構の設計は、キーの「重さ」、つまり音を鳴らすために必要な力を決定します。^{[2] [3] [4] ：91}つまり、キーのタッチの重さの感覚です。^{[引用の確認が必要]}「プロのピアニストは、ピアノのアクションを最も気にするでしょう。なぜなら、それがピアノの反応性とタッチの相対的な軽さ、あるいは重さを左右するからです。大まかに言えば、ピアノのアクションは、鍵盤が指の下にすんなり収まるときは軽く、顕著な下向きの押し込みが必要なときは重いと言えます。つまり、アクションは、個々のミュージシャンにとってピアノが演奏可能かどうかを決めるものです。」^{[2] [3]}

弦のハンマーアクションは、バルトロメオ・クリストフォリがピアノフォルテを発明したときに生み出した重要な革新でした。クリストフォリは1700年までに最初の楽器を製作したとされています。 ^{[5]同様のハンマーアクションはマリウス（1716年）と}クリストフ・ゴットリープ・シュレーター（1717年）によってほぼ同時期に考案されましたが、^{[6] : 42}クリストフォリは、この3人の中で実際に楽器を製作した唯一の人物でした。^{[7] : 100} アルフレッド・ドルゲは、最初のピアノは構造が同時代のチェンバロと非常に似ていたが、響板、金属弦、打弦による音作りの方法など、クラヴィコードの主要な特徴を取り入れていたと指摘しています。 ^{[6] : 31, 41}

ピアノではハンマーが弦を叩くが、チェンバロでは機構が弦をはじく。クリストフォリの改良されたエスケープメントアクション（1720年）は、2000年代のアクションに今も見られる原理の多くを体現していた。^{[6] : 86}このアクションは、ピアノの鍵盤の小さな動きをハンマーの大きな動きに拡大するためにレバーを使用し、弦を打つ前のハンマーの動きの最後の部分は慣性の結果のみで、鍵によって推進されるものではないように配置されていた。これにより、鍵盤がフェルトで覆われたハンマーを弦にしっかりと押し付けて、弦の振動と音を弱めて止めてしまうのを防いでいる。^{[6] : 46–47}

• 「英語」ピアノアクション
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  クリストフォリ脱進機（1720年）
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  ツンペ（1760年代）
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  支援者（1776）

クリストフォリの改良された脱進機（1720年）では、鍵が押されると、鍵レバーのもう一方の端が段付きの突起を持つ水平ホッパー（クリストフォリはリンゲッタ・モビールと呼んだ）を持ち上げ、ホッパーが湾曲したハンマーのバットを持ち上げる。段付きの突起があるため、ハンマーが弦を打つ直前にホッパーが鍵から滑り落ち、脱進機が作動する。彼の図には、反復を容易にするためのバックチェックの存在や、鍵レバーの上昇する先端を使用してダンパーを持ち上げるなど、他の現代的な特徴も明らかである。^{[7] : 101}

クリストフォリは1731年に目立った弟子を残さずに亡くなりました。製作中だった楽器はジョヴァンニ・フェリーニによって完成されました。フェリーニは1730年にピアノフォルテを製作したことでも知られています。^{[7] : 102}しかし、ゴットフリート・ジルバーマンはクリストフォリとシュローターの両方のアクションを備えたピアノを製作しました。^{[6] : 45}ジルバーマンは1728年に早くもシュローターアクションのピアノを製作しました。^{[6] : 45}ジルバーマンはヨハン・セバスチャン・バッハに提出した2台のクリストフォリアクションピアノも製作しました。バッハの弟子ヨハン・フリードリヒ・アグリコラによると、バッハは高音が弱くアクションが重いという理由でクリストフォリのピアノを拒否したとのことである。^{[7] : 102–103}また、ジルバーマンは1747年にフリードリヒ大王のために数台を製作したのを最後に、20年間クリストフォリのピアノを製作しなかった。 ^{[6] : 45}

シルバーマンの弟子のヨハネス・ツンペとアメリカス・バッカーズはロンドンに移り住んだ後、クリストフォリのアクションを「イングリッシュ」アクションとして普及させた。^{[6] : 47}ツンペは1760年から1765年にかけてスクエアピアノを発表した。アルフレッド・ジェームズ・ヒップキンズはツンペのアクションを「原始的だが効率的」と呼んだ。^{[7] : 105}バッカーズが製作したピアノは現存しなかったが、1776年に特許を取得した彼のアクションはロバート・ストダート（1777年）とジョン・ブロードウッド（1780年）によって改良され、その結果生まれた「イングリッシュ」アクションはヒップキンズによって「最高のシングルエスケープメントアクション」と評された。^{[7] : 106–108}おそらく19世紀の最も有名なイングリッシュピアノアクションは1810年のブルックスアクションであろう。^{[6] : 126}

• 「ドイツ式」と「ウィーン式」のピアノアクション
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  シュローター（1717）
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  スタイン（1770年代）

ジルバーマンはシュレーターアクション、つまり「ドイツ式」アクションの普及にも貢献した。ドルゲはシュレーターのオリジナルアクションを「無邪気な単純さの典型... タッチを硬く、タフにする不器用な装置」と評している。^{[6] : 85–86}ジルバーマンはオリジナルデザインのエスケープメントを改良した。^{[6] : 87}ジルバーマンの弟子の一人、アウクスブルクの製作者ヨハン・アンドレアス・シュタインは、1770年代にシュレーターのアクションをさらに改良し、ハンマーの向きを逆にしてハンマーヘッドを演奏者に近づけた。^{[6] : 48}ヒップキンスが説明するように、オリジナルの「ウィーン式」アクションでは、「キーを押し下げることでハンマーバットが持ち上がり、その後ろがキーボードの後ろのレールに接触し、その結果ハンマーが弦に向かって急に動く」。シュタインは脱進機を追加することでこのアクションも改良した。^{[7] : 108}この「ウィーン式」アクションはシュタインの娘、ナネット・シュトライヒャーによって開発が続けられ、ウィーンの他の製作者によって広く使用され、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンが演奏したピアノのアクションとなった。これは「心地よく軽く弾力のあるタッチと魅力的な音楽的な音色」が特徴だったからである。^{[6] : 61, 87}このアクションは19世紀末までウィーンのピアノに残っていた。

19世紀には、イギリス式アクションはフランスの製作者によってさらに改良され、特に音を素早く繰り返すことを容易にしたリピートレバーが発明された。^[8] セバスチャン・エラールはリピートレバーを組み込んだダブルエスケープメントアクションを発明し、1808年と1821年に特許を取得した。^{[6] : 61}ドルジェは、ウィーンアクションの洗練されたタッチとイギリス式アクションの力強さとパワーを組み合わせたのはエラールだと評価している。^{[6] : 88} 2000年代のグランドピアノアクションは、クリストフォリのオリジナルの遠い子孫である。

最も有名なフランスのピアノアクションの 1 つは、1844 年にジャン シュワンダーによって作成され、義理の息子のヨーゼフ ヘルブルガーによって改良されました。シュワンダーのアクションは、現在でもベヒシュタインのピアノに使用されています。世紀の変わり目に、シュワンダー ヘルブルガーはブルックスと合併し、ヘルブルガー ブルックスのピアノアクションが誕生しました。これは、20 世紀の決定的なピアノアクションでした。アクションの歴史を通じて、ピアノメーカーは、楽器のサイズ、重量、堅牢性が増大したことに対応して、アクションをより重く頑丈に作る傾向がありました。これは、より力強い音を求める一般的な要求の一部でした。

• アップライトピアノのアクション
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  フリーデリチ（1745）
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  ウォーナム（1826）

クリスティアン・エルンスト・フリーデリチは1745年に最初のアップライトピアノのアクションを発明したが、あまり評価されなかった。^{[6] : 91}ヒップキンスはそれをニュルンベルクの時計に例えた。^{[7] : 104}最初のアップライトピアノは1780年にヨハン・シュミットによって製作され、1800年代初頭にはジョン・アイザック・ホーキンスを含む様々な技術者や発明家によって改良が加えられたが、1826年にロバート・ウォーナムのアップライトピアノのアクションが導入されるまで正式な楽器として認められることはなかった。 ^{[7] : 36}このアクションは現代のアップライトピアノにほとんど変更を加えずに続いている。イグナツ・プレイエルはウォーナムのアクションを採用し、一般にプレイエルアクションとして知られている。^{[6] : 53–54}

電子キーボード、シンセサイザー、デジタルピアノのメーカーは、アコースティックピアノの感触を再現するためにさまざまなデザインを採用しています。最も単純な電子キーボードは、シンセアクションとも呼ばれ、スプリングを使用して各キーを休止位置に戻します。これは、コンピューターのキーボードと概念が似ていますが、最もリアルではありません。^[9]より洗練されたキーボードは、キーに重りを組み込んでいますが、戻りにはスプリングに依存しているため、これらのセミウェイトキーボードは、押すのが速く、戻るのが遅くなります。^[9]

バネに頼らずにハンマーの動きに似た可動重りを使用するキーボードは、ハンマーアクションと呼ばれます。ハンマーの重さは演奏する音によって変わることがあります。これは、ピアノの低音域のキーには高音域のキーよりも太い弦を鳴らすための重いハンマーが付いているのと同様です。これらはプログレッシブハンマーアクションキーボードとして知られています。^[9]多くの電子キーボードは、キーベッドの深さを最小限に抑えるために背面にヒンジが付いたキーを使用しています。一部のキーボードでは、アコースティックピアノと同様に、中央で回転するキーや、より高級なキーベッドを備えたより長いピボットアームが付いています。^{[10] [11]}

アクションは主に、比較的小さな (キー) 動きをより長く、より速い (ハンマー) 動きに機械的に増幅する役割を果たします。概要としては、キーが押されると、フェルト ハンマーが 1 本以上の弦を叩き、弦を振動させます。振動は響板に伝わり、音が出ます。アクションは、弦を叩いたハンマーを自動的に引っ込めて、弦の振動を減衰させないようにします。さらに、キーが押されている間、アクションはフェルト ダンパーを適切な弦から持ち上げて、振動を維持します。

グランドピアノとアップライトピアノのアクションの主な違いは、動きの方向です。グランドピアノでは、響板は水平です。ハンマーが上昇して弦を下から叩き、重力を利用してダンパーとハンマーを静止位置に戻します。アップライトピアノでは、響板は垂直です。ハンマーが横から弦を叩き、重力とバネの組み合わせを利用してダンパーとハンマーを静止位置に戻します。その結果、これらのアクションでは、繰り返し音を演奏するときのキーの感触がわずかに異なります。^[12]

伝統的に、アコースティックピアノのアクションの個々の部品は、金属製のピンとピボットを備えた木材で作られていますが、一部のメーカーは、強度と環境安定性を高めるために、特定のアイテムにプラスチックや複合材料を使用するように切り替えています。^[13]

キー（1）はシーソーに似ています。演奏者が一方の端を押し下げると、支点の反対側の端が上がります。キャプスタン（2）はキーの上昇側にあります。上昇するキャプスタンは、L字型のジャック（5）に接続されたウィッペン（3）を持ち上げます。上昇するウィッペンはジャックの長い端を運び、ハンマーシャンク（8）の支点近くのフェルトナックルを押し、フェルトで覆われたハンマー（10）を上昇させて弦（16）を叩きます。^[13]

同時に、鍵盤の先端が上がるとスプーン（14）も上がります。スプーンはダンパー（15）と呼ばれるフェルトブロックに接続されており、通常は弦の上に置かれて振動を防いでいます。ダンパーが上がると、ハンマーが弦を打った後に弦が振動します。^[13]

ジャックの短い端は、ハンマーが弦を打つ直前にレトオフボタン（4）によってトリップされ、ジャックの長い端がナックルから滑り落ちる。ハンマーは慣性によって上昇し続け、弦を打つが、その後ハンマーは跳ね返って再び下がる。このようにして、フェルトハンマーは弦を打った後、弦に接触したままの場合のように振動を減衰させることが防止される。^[13]

キーが押されたままの場合、ハンマーはキャプスタンと同じ（上昇する）キー側にあるバックチェック（11）によって最初の静止位置より上に保持されます。これにより、リピートレバー（9）がハンマーシャンクを十分に持ち上げてジャックの長い端をハンマーナックルの下に戻し、追加のキーを打つことができるため、キーを完全に静止状態に戻すことなく音を素早く繰り返すことができます。^[13]

キーを離すとダンパーが元の位置に戻り、音が消えます。ダンパーペダルはサスティンペダルとも呼ばれ、ダンパートレイ（13）を持ち上げます。これによりすべてのダンパーが同時に上がり、キーを離した後も音が持続します。^[13]

グランドアクションと同様に、アップライトでは、演奏者がキー（12）の一方の端を押し下げると、ピボットポイントの反対側の端が上昇します。キャプスタン（13）はキーの上昇側にあります。上昇するキャプスタンは、L字型ジャック（17）に接続されたウィッペン（14）を持ち上げます。上昇するウィッペンとジャックは、ハンマーシャンクのピボットポイント近くのハンマーバット（8）を押し、フェルトで覆われたハンマー（21）を弦（5）に向かって動かして叩きます。ハンマーは通常、ピボットとハンマーバットの近くのバネによって弦から離されています。^[14]

アップライトアクションのダンパーを弦から離す機構はグランドアクションとは異なります。アップライトアクションでは、ウィッペンはメインレール (9) にピボットを持っています。ハンマーを打つためにウィッペンのジャック側が上がると、ウィッペンのもう一方の端が下がり、接続されたスプーン (11) を弦の方に押します。動くスプーンはダンパーアーム (7) を押し、これもメインレール上でピボットし、接続されたダンパー (6) を弦から持ち上げます。ダンパーは通常、ダンパーアームのスプリングによって所定の位置に保持され、振動を防止します。^[14]

ダンパーが持ち上げられていると、ハンマーが弦を打った後に弦が振動する。フェルトハンマー自体が弦に接触したままであればこれらの振動を減衰させるため、ジャックの短い端、ジャック・トゥまたはジャック・アーム (15) は、ハンマーが弦を打つ直前にレトオフ・ボタン (16) によって作動し、ジャックがハンマー・バットから滑り落ちる。ハンマーは慣性によって弦を打った後、跳ね返って元の位置に戻る。キーが押されたままの場合、ハンマーは、ジャックと同じ (上昇する) ウィッペン側にあるバック・チェック (18) に載っているキャッチャー (19) によって最初の静止位置より上に保持される。これにより、グランドピアノのアクションとは異なる感触ではあるが、音を素早く繰り返すことが容易になる。弦から跳ね返るハンマーの戻り動作は、キャッチャーとブライドルによって補助される。ブライドルは、キャッチャーとウィッペンを連結する柔軟なストラップ（通常は革製）である。ブライドルは、ウィッペンの重量をハンマーに加え、ハンマーがバックチェックに戻るのを助ける。^[14]

キーを離すと、ダンパーはバネの力で静止位置に戻り、音が消え、ハンマーはハンマーレール（20）上の最初の静止位置に戻ります。ダンパーペダルまたはサスティンペダルを踏むと、バー（10）が持ち上がり、すべてのダンパーが同時に弦から離れ、キーを離した後も音が持続します。^[14]

 1765年頃のスクエアピアノに装備されたツンペのアクションは、かなり単純です。鍵盤(1)が押されると、レバーの上昇端が革張りのジャック(2)(別名「老人の頭」)を持ち上げます。これにより、革のストラップでヒンジで固定されたハンマーが持ち上げられ、その上の弦を叩きます。同時に、ダンパー(6)はダンパージャック(5)(別名「モップスティック」)によって弦から持ち上げられます。^{[7] : 105}

ウィーンアクションでは、演奏者がシーソー状のキー（１）の一方の端を押し下げると、ピボットポイントの反対側の端が上がり、フォーク（１８）が持ち上がります。ハンマーバット（１７）の端はホッパー（１６）によって拘束されているため、フォークが上がると、ハンマーシャンク（２１）がハンマーバットで効果的にピボットし、ハンマー（３）が弦（７）に向かって持ち上げられ、弦を叩きます。

同時に、キーの上昇端はダンパーキャプスタン（19）も持ち上げます。ダンパーキャプスタンはトランスファーワイヤー（20）を介してダンパー（10）と呼ばれるフェルトブロックに接続されており、通常は弦の上に置かれて振動を防止します。ダンパーが持ち上げられると、ハンマーが弦を打った後に弦が振動します。

フェルトハンマー自体が弦に接触したままだと振動を減衰させてしまうため、ハンマーが弦を打つ直前に、ノッチ付きのキーの上昇端によってハンマーエスケープメントが設けられ、レトオフボタンに似た構造とかみ合う。このレトオフボタンはホッパーに取り付けられており、通常はスプリングスライドワイヤー（15）によってヒンジで固定されている。キーの上昇端によってホッパーがスプリングに対してピアノの後方に向かって傾き、ホッパーがハンマーバットから外れ、ハンマーは弦を打つまで上昇を続け、その後跳ね返って下降する。キーが押されたままの場合、ハンマーはバックチェック（2）によって最初の停止位置より上に保持され、これにより音を素早く繰り返すことができる。

キーを離すとダンパーが休止位置に戻り、音が消え、ハンマーが最初の休止位置に戻ります。ダンパーガイドレール（8）はダンパーペダルによって持ち上げられ、複数の持続音が可能になります。

鍵の動作機構は、鍵そのものとその付属装置から構成されます。これらの付属装置には、シーソーのようなてこ機構、脱進機、反復のための補助装置、ハンマーの反発チェック装置などがあります。^{[4] : 53–61}

右の図は、1907 年頃の Wessell、Nickel、Gross のアップライト アクションです。部品は下に記載されています。

Ky は、休止位置にあるキーです。

複数の場所にあるcは、アクションのさまざまな部分が載ったり、互いに接触したりする フェルトまたは柔らかい革のクッションを表します

Bnc R は、キーの下にあり、キーボードの全長にわたって伸びるバランス レールの端を示します。

BPはバランスピンです。これは完全に円形のピンで、バランスレールにしっかりと打ち込まれています。キーの穴の底はバランスピンにぴったりとフィットし、上部はキーと平行なほぞ穴の形になっており、キーが意図した方向にのみ動くようになっています。この部分のキー上部の木製キャップのほぞ穴にはブッシングクロスが張られており、キーを横方向に固定して緩みやガタつきを防ぎながら、キーを簡単に動かすことができます。

Lは、キーのこの部分に挿入される鉛の重りで、バランスをとる、タッチの均一性を確保する、キーをすばやく確実に休止位置に戻すという 3 つの目的があります。キーの長さと重さはそれぞれ異なり、ハンマーの重さもそれぞれ異なるため、一部のキーは他のキーよりも鉛が重くなっています。場合によっては、鉛はキーの一番後ろの端に挿入され、他の場合には必要に応じてバランス レールの近くに配置されます。アクションによっては鉛が完全に省略されますが、最高級のアクションではほとんど常に鉛が入っています。グランド ピアノのアクションでは、キーはバランス レールの後ろではなく前に鉛が入っています。これは、グランド ピアノではハンマーが水平位置にあり、ハンマーの重量全体を実際に持ち上げて重力に打ち勝つ必要があるのに対し、アップライト ピアノではハンマーが垂直位置にあり、前方に投げるだけでよいためです。

GPはガイド ピンで、通常は楕円形で、キーと一直線上に最長の直径があります。ガイド ピンが機能するキーの下部の穴はブッシング クロスで覆われており、キーが横方向に動かない程度にぴったりとフィットしますが、キーが簡単に機能しないほどきつくはありません。

Bmは、ボトムと呼ばれる木製のブロックです。キーロッカーと呼ばれることもあります。カットに示されている 2 本のネジで所定の位置に固定されており、調整や調節が可能です。演奏者がキーを押すと、ピボット ピンの反対側にあるボトムが上がります。

Eは、キーの動きをアクションの上部に伝える延長部です。延長部を底部に接続する方法はさまざまです。このアクションでは、延長部は下端が丸く、フェルト ディスクの底部の穴にぴったりと収まります。アクションを取り外すと、延長部は穴から簡単に持ち上がり、戻すときは、各延長部を所定の位置に挿入する必要があります。他のアクションでは、延長部が載っている底部の上部には穴がなく、延長部が載っているフェルト カバーがあるだけです。この場合、延長部の左側のカットに示されている延長ガイド レールにヒンジで取り付けられた、いわゆる延長ガイドを用意する必要があります。この種のアクションでは、延長部は常に所定の位置に留まり、アクションを交換するときに延長部を底部に正しく配置する手間が省かれます。少し調べればすぐにわかる他の方法も採用されていますが、基本的には上記と同様です。底部の代わりに、いくつかのアクションでは、次のように キャプスタンスクリューが使用されています。

Cpn は、一部のアクションで底部の代わりに使用されるキャプスタン スクリューです。4 つの穴の 1 つに先の尖った器具を挿入して回転し、キャプスタンを調整時に上げたり下げたりします。延長部の下端はフェルトで覆われています。このようなアクションでは、延長部に必ず延長ガイドが設けられています。

Bは金属製のアクション ブラケットです。ブラケットは 1 つの金属片です。アップライト アクションには通常 4 つのブラケットがあります。ブラケットはキーベッドの内側と側面のサポートに載っており、上部は大きなボルト (BB) で固定されています。

BB は、金属プレートを貫通して木製のフレームまたはピン ブロックに差し込まれるボルトです。各ブラケットの上部には、このボルトと蝶ネジ (ハンマーの後ろにあるため、カットには表示されていません) を受け入れる開口部があり、アクションを所定の位置にしっかりと固定します。

MRはメイン レールです。アクションの主要構成要素がこれに取り付けられているため、このように呼ばれています。(アクション内で「レール」として指定されているものはすべて、アクションの全長にわたって 1 つの固体部品として配置されています。)

Wはウィッペンです。小文字gが表示されている部品はフランジです。ウィッペンの左側の部品はウィッペン フランジと呼ばれます。これはネジでメイン レールに固定され、その上にウィッペンが下端の「センター ピン」によってヒンジで取り付けられます。ウィッペンのセンター ピンは、中央部分でしっかりと固定された穴に差し込まれ、その結果、センター ピンはウィッペン内で固定されます。フランジはウィッペンの側面まで伸びており、フランジの穴はブッシング クロスを収容できる大きさで、センター ピンは自由に動きますが、緩みません。すべてのフランジ ジョイントはこのような性質を持っていますが、ジョイントの中央部分でセンター ピンを締める手段を備えたものもあります。

jはジャックです。ジャックの目的は、ウィッペンの動きをハンマーに伝えることです。ジャックと、ジャックの正確な動きを左右する隣接部品の正確な調整は、ピアノの「タッチ」を調整する上で重要な役割を果たします。

js、ジャック スプリング。ジャックをハンマー バットの「ノーズ」または「ヒール」に対して内側に保持することを目的としています。(Bt、ハンマー バットを参照)

Rr、調整レール。調整ボタンは、Rr の上にあるリングで回す調整ネジによってレールに取り付けられています。調整ボタンの目的は、ジャックの先端をハンマーのバットの先端から投げ出し、ハンマーが弦から跳ね返ることです。ボタンが高すぎると、ジャックが間に合わず、ブロックを防止できません。ボタンが低すぎると、すぐに外れてしまい、キーの力の多くがハンマーに到達する前に失われます。

BRは、ジャックの隣の側にフェルト加工されたブロック レールで、ノーズから投げたときにジャックに当たります。このレールは、アクションによっては存在しません。その場合、ジャックの背面がフェルト加工され、内側もフェルト加工された「バック キャッチ」に当たります。(バック キャッチにはカットの跡はありませんが、「バック チェック」に関連して以下で説明します。)

BC は、厚いフェルトを内側の面に接着し、ワイヤーで吊るしたシンプルな木片であるバックチェックです。

BCW は、バックチェックを支えるバックチェックワイヤーで、ウィッペンにねじ込まれています。バックチェックの目的は、弦の戻り時にハンマーが「バックキャッチ」（バットの後方突出部）に接触して弦から少し離れた位置でハンマーをチェックし、ハンマーが完全に休止位置に戻るのを防ぎ、それによって素早い繰り返しを防ぐことです。

Bl、ブライドル。これは約 1/8 インチ幅のテープで、端に革片が接着されており、端近くに「あぶみ」またはブライドル ワイヤのポイント用の穴があります。カットは、ブライドルがハンマー バットの穴に差し込まれて固定されている場所を示しています。バック キャッチ ステムは接着剤で覆われ、それによって打ち込まれ、緩む可能性をすべて排除します。ブライドルは、バック キャッチの下部にある穴を通ります。その目的は、キーを放したときに、ウィッペン、エクステンション、ジャックなどの重みでハンマーにぶら下がることで、ハンマーがすばやく戻るのを助けることです。したがって、ブライドルは、素早い反復の主要な要素になります。

Bl W 、ブライドルワイヤー、ウィッペンにねじ込まれ、ブライドルを保持するために上部が バックルの形状に曲げられています

Bt、バット、またはより具体的にはハンマーバット。一部の安価なアクションでは、バットは、ウィッペンフランジの見出しの下で説明した方法でフランジgに結合されていますが、このアクションでは、センターピンは、セットスクリューを含む小さな真鍮片によってバットにしっかりと固定されています。カットではやや不明瞭ですが、識別できます。すべてのセンターピンは、中央部分ではなくフランジ内で回転します。

HS、ハンマーシャンクは休止位置にあります。

H、木製の本体またはヘッドと、2層のフェルトで覆われたハンマー。

HR、ハンマーレール、フェルトクッションの上に載る、 c、レールまたはブラケットに接着。ハンマーレールは、ハンマーシャンクの下に示されているロッドによって所定の位置に保持されます。このロッドは下端でブラケットにヒンジで固定されており、ソフトペダルを使用するときに前方に移動できます。ソフトペダルはロッドによってこのレールと通信し、ロッドがレールを前方に動かすため、ハンマーのストロークが短くなり、より柔らかい音色が生成されます。

SR、ブラケットにねじ止めされたスプリング レール。このレールは、ハンマーが休止位置に戻るのを助ける軽量ワイヤー スプリングをサポートします。

S、文字列。

Dは、止めネジによってダンパーワイヤに固定されたダンパーヘッドです。

DL、ダンパーレバー、メインレールにねじ止めされたダンパーフランジ g 内で作動します。

スプーン。形状からそう呼ばれています。ウィッペンにねじ込まれています。キーを打つと、ウィッペンの動きによってスプーンが前方に投げ出され、ダンパー レバーの下端が前方に押し出され、ダンパーが弦との接触から解放されます。ダンパーは、ダンパー フランジからダンパー レバーの上部まで伸びているワイヤー スプリングによって弦に保持されています。

DR、ダンパー ロッド。これは、アクションの左端または低音端から右端まで、ダンパーが高音まで続く限り伸びるロッドです。これは、外側の突起を上げる「ラウド」またはダンパー ペダルによって作用され、この突起とほぼ同じ高さのメイン レールにヒンジで固定されているので、ロッド全体がダンパー レバーの下端に向かって外側に投げ出され、すべてのダンパーが同時に解放されます。これが右ペダルの唯一の役割であるため、このペダルは音量を上げるのではなく、連続して打たれた任意の数の音を単に維持し、音量を大きくする効果があることがすぐにわかります。

デジタルピアノの一般的なハンマーアクション鍵盤では、キー (1) が押されると、キーの下のカム (4) がハンマー (5) の一端を押し、他端のハンマーウェイト (6) を持ち上げます。この場合、センサー (7) はハンマーの動きを検出するために配置されます。センサーは、キーやハンマーの位置、力、速度を検出するために配置することもできます。ハンマーの形状、サイズ、重量は、センサーの配置、ピボット (8)、およびキーカムとハンマー間の機械的リンクの設計と同様に、キーのタッチに影響します。クッション付きの保持フック (2) が設けられており、キーが静止位置を超えて上昇することはありません。

鍵盤をよりコンパクトにするために、多くのデジタルキーボードでは、図に示すように、鍵盤の背面にピボットポイントを配置し、鍵盤の下にハンマーを配置しています。^[15]アコースティックグランドピアノの感触を再現するために、一部の電子キーボードではより長い鍵盤が使用されており、^[11]場合によっては、ピボットポイントを中央に移動し、ハンマーウェイトとセンサーを鍵盤の上に再配置しています。^[10]

• ピアノ調律、J. クリー フィッシャー著、1907 年、プロジェクト グーテンベルクより