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| メントンでの休暇 | |
|---|---|
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| アーティスト | チャールズ・コンダー |
| 年 | 1888 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 46.2 cm × 60.8 cm (18.2 インチ × 23.9 インチ) |
| 位置 | 南オーストラリア美術館、アデレード |
『メントーンの休日』は、オーストラリア印象派としても知られるハイデルベルグ派運動の主要メンバーであるチャールズ・コンドルが1888年に描いた絵画です。メルボルン郊外のメントーンにあるメントーン・ビーチで、晴れた日に海辺での活動に興じる人々を描いています。
この絵画は、オーストラリア特有の暑さと真昼の明るい太陽を捉えていることで高く評価されています。また、ジョークや視覚的なしゃれでも知られる『メントンの休日』は、「ファッション、礼儀作法、絵画を通して自然が人工物に変わることに対する機知に富んだコメント」と評されています。[1]
背景
1888年10月、20歳のコンドルはシドニーからメルボルンに移住した。コンドルは前年にシドニーでメルボルン在住の画家トム・ロバーツと出会い、1888年のイースターにも再会し、2人はクージービーチで一緒に野外で絵を描いていた。メルボルンでは、コンドルは当初ロバーツのグロブナー・チェンバーズスタジオを拠点とし、メントンの休日は新しい街での最初の絵画であり、到着後数週間で完成した。[2]
1886年から1887年の夏、メントーンでロバーツとフレデリック・マクカビンは「芸術家キャンプ」を設立し、伝説によれば、海岸で野外で絵を描いていた若きアーサー・ストリートンと初めて出会った。この3人の芸術家はコンドルとともに、オーストラリア印象派としても知られるハイデルベルグ派運動の中心メンバーとなった。
構成
この作品の少なくとも一部は戸外で描かれたことが、後に修復家によって絵の具の中に砂が混じっていたことからも明らかである。作品の構図と橋には日本美術の影響が見られる。同様の橋のモチーフは、アメリカの画家ジェームズ・マクニール・ホイッスラーがよく使っていたもので、コンドルやハイデルベルク派の他の画家に大きな影響を与えた。[3]ロバーツの1885年の絵画『雨上がりの冬の朝、ガーディナーズ・クリーク』は、高い地平線と二分する橋が描かれており、これも参照点だった可能性がある。[4]岸辺の海藻の束は空間の奥行きを巧みに示し、「ほぼ書道的」に扱われており、日本の装飾要素とのさらなる比較を招いている。[5]
この絵は、いくつかの視覚的なしゃれを含む社会喜劇である。一見、礼儀正しい振る舞いを描いたもののように見えるが、前景の3人の人物の配置は堅苦しく、まとまりがない。おしゃれな服を着た女性は、男女別の浴場であるメントン・バスを含む風景に背を向けて座っている。彼女は、風に吹かれた和傘を無視している。和傘は砂の上にひっくり返され、赤い浮世絵の印章の模造品のように見える。代わりに、彼女は、そのラリキン・ユーモアと過激な文学的ナショナリズムで知られる、ピンクの表紙の定期刊行物「ザ・ブレティン」を読んでいる。右側に立つフラヌール（都市生活をのんびり観察する人）は、「特にどこ」でもないところを見つめている。[6]また、彼と「ニュー・ウーマン」は、実際には目の端でお互いを見つめ、無関心を装っているとも言われている。 3番目の人物は、他の2人の間にいる男性で、腕を上げて不自然なポーズで浜辺に横たわっている。鑑賞者の方を向いて、両足の間に「ザ・ブレティン」を挟んでいる彼は、現実離れしているとまでは言わないまでも滑稽に見え、彼の行動は「絵画における自意識過剰の感覚を強調している」。[5]背景には、保守的な黒の服を着た老夫婦が、メルボルンの台頭する中流階級の進歩的なメンバーである3人の若い海水浴客を見守っている。
ストリートンの子孫の一人は、桟橋にいる灰色のスーツを着た人物がロバーツであり、浜辺に横たわっている男がストリートンであると示唆した。[7]
受容と遺産
この絵は、コンドルがメルボルンに到着してから1か月後の1888年11月に、ビクトリア芸術家協会の春の展覧会で初めて展示されました。この展覧会を評して、アーガス紙は「チャールズ・コンドルは、フランス印象派の魔法にかかったもう一人の若い芸術家である」と評しました。[8]
おそらくコンドルの最も有名な絵画である『メントーンの休日』は、「オーストラリア印象派絵画の批評家から絶賛された傑作」であり、「オーストラリア独特の作品」と評されている。[3] [9]ビクトリア国立美術館のオーストラリア美術の主任学芸員テレンス・レーンは、絵画の演出は「ぎこちなく、ほとんどシュール」だが、構図は「見事に抽象的で、太陽の光はオーストラリアらしい輝きを放っている」と評した。[2]
この絵画はかつてオーストラリア自由党のジョン・アトウィル党首が所有していた。 1981年に南オーストラリア美術館がアトウィルから25万豪ドルで購入した。[10]
1984年、オーストラリア郵便局は「メントンでの休暇」を題材にした切手を発行した。[11]
参考文献
- ^ Broude, Norma (1994).世界印象派ハリー・N・エイブラムス、ISBN 9780810981157、p. 47。
- ^ ab Lane, Terence (2003年9月6日). 「素晴らしいメルボルンの遺産」. The Age . 2011年3月23日閲覧。
- ^ ab 「『メントンでの休暇』」 The Learning Foundation 。 2011年3月4日閲覧。
- ^ トーマス、ダニエル (2007)。「The Sunny South: Bayside Melbourne Life and Landscape」。レーン、テレンス (編) 『オーストラリア印象派』。ビクトリア国立美術館、91 ページ。
- ^ ab コール、ジョージナ（2021年）。「ハイデルベルク派」。アレン、クリストファー、アーノルド、ダナ（編）『オーストラリア美術の手引き』。ワイリー、ISBN 9781118767580、p.236。
- ^ ピアース、バリー (2003)。「Between Worlds: Conder in Australia」。アン・ガルバリー、ピアース、バリー (編)。チャールズ・コンダー回顧展。ニューサウスウェールズ州立美術館、23 ページ。
- ^ ピアーズ、ジュリエット (2012)。「コリンズ通り9番地の2人の住人：トム・ロバーツとケイト・ケジア・イールズ」。Craft + Design Enquiry (4)。オーストラリア：ANU E Press：31–48。doi ：10.22459 /CDE.04.2012.02。ISSN 1837-445X。
- ^ 1888年11月16日、「Victorian Artists' Society. Spring Exhibition.」、The Argus、4ページ。2024年3月11日閲覧。
- ^ “At leisure”. クイーンズランド美術館. 2011年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年3月4日閲覧。
- ^ 1981年4月30日、「In Brief」、The Canberra Times、3ページ。2024年3月1日閲覧。
- ^ 1984年4月6日、「New Stamp Features Painting」、Port Lincoln Times、7ページ。2024年3月11日閲覧。
外部リンク
- メントンでの休暇 - 南オーストラリア美術館コレクション