オランダの中庭

『オランダの中庭』（1658～1660年）は、オランダ黄金時代の画家ピーテル・デ・ホーホによる油彩画である。オリジナルはワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されている^{[ 1 ]} 。後に改変された複製も存在し、ハーグのマウリッツハイス美術館の所蔵品となっている^{[ 2 ]}。

レンガ造りの家の横にある壁に囲まれた中庭で、二人の兵士が給仕の女と談笑している。兵士の一人が土製のパイプを吸っていると、テーブルの向こう側では、茶色のシャツの上に胸当てを着けた髭を生やした男が、給仕の女が伝統的な飲みゲームで使われるグラスであるパスグラスでビールを飲むのを眺めている。右側から若い少女が現れ、兵士のパイプに火のついた炭を運んでくる。レンガの壁の向こうには開いた扉があり、そこから小道が見え、木々の茂る庭を通り過ぎて遠くの家へと続いている。その家は壁の上から見える。^{[ 1 ]}左端の木柵の向こうにはデルフトのニーウエ教会の塔が見え、この絵がデ・ホーホのデルフト時代、聖ルカ画家組合の会員であり、デルフト派に在籍していた時期に描かれたものであることがわかる。^{[ 3 ]}

人物像の背後には、おそらくデルフトの旧市街の城壁のレンガ造りの部分がある。 「中庭の女と子供」と同様に、これらの場面は間違いなく、オウデ・グラハト運河の西側の家々の裏庭からの眺めに基づいている。このビネンワーテルスロート地区は、婚約前にデ・ホーホの妻が住んでいた場所であり、おそらく結婚後にデ・ホーホが移り住んだ場所でもある。しかし、この作品では、彼はニーウエ・ケルクの塔の尖った屋根を描く際に芸術的な自由を行使している。特に、塔の頂上を飾る小さな尖塔は省略されている。デ・ホーホは、構図上の目的で、建築モチーフを想像力豊かに組み合わせることがよくあった。^{[ 1 ]}

他の絵画と同様に、この絵でも使用人と雇用主 、つまり召使いの女性と兵士の間に調和のとれた雰囲気が醸し出されている。デ・ホーホがこのテーマに興味を持ったのは、1650年代初頭にリネン商人のユストゥス・デ・ラ・グランジュの召使いとして働いていた時に彼自身が親しんだものに由来すると考えられる。 ^{[ 4 ]}母親と子供の関係に対する彼の共感は、1655年に生まれた息子と1656年に生まれた娘という、この絵や他の多くの作品に描かれている子供と同じ年齢の子供が生まれたことに由来する可能性が高い。^{[ 5 ]}

この作品は、1660年頃のデ・ホーホの「デルフト様式」の作品群の中でも特に優れた作品の一つです。建築的要素と人物的要素が構造的に調和的に配置されているため、穏やかで静かな雰囲気が醸し出されています。柔らかな光と、デ・ホーホによる建物や中庭のレンガやモルタルの緻密な描写が相まって、絵画の写実性を高めています。バランスの取れた調和は、デ・ホーホの色彩感覚にも由来しており、赤、青、白のアクセントが巧みに作品全体に取り入れられています。特に印象的なのは、少女の青いドレスの絹のような光沢で、黄色のハイライトを巧みに用いることで表現されています。^{[ 1 ]}

デ・ホーホの初期の風俗画では、兵士たちがテーブルを囲んで座り、喫煙や飲酒をしながら、召使いの女性に世話をされているというテーマが繰り返し登場する。この作品では、彼はこの主題を屋外の中流階級の家の庭に移している。これらの場面に描かれた男女は、兵士と召使いの間の気さくな冗談からもわかるように、活気と遊び心のある交流を醸し出している。これらの場面はおそらく、ロッテルダムの画家ルドルフ・デ・ヨングの影響を反映している。デ・ホーホは1655年にデルフトに移り住み、ギルドに加入する前に、デ・ホーホと知り合っていたに違いない。遠くに見える教会の塔が見える陽光あふれる風景は、場面にさらなる善意と楽観主義の感覚を与えている。それは、つい最近までオランダ人を苦しめていた戦争の脅威がもはや蔓延していなかった時代を描いている。^{[ 1 ]}

秩序感を出すために、デ・ホーホは構図の要素を注意深く操作し、人物群を強化した。1.2～2.5ミクロンで実施された徹底的な目視検査と赤外線反射法により、画家によるいくつかの修正が明らかになった。少女はわずかに高くされ、元の位置から約1インチ右に移動したようで、家と中庭の裏壁の交差部分に重なるように調整されている。この配置は、彼女の真上にある鮮やかなオレンジレッドの窓シャッターの存在とともに、建物の遠近法によって引き起こされる顕著な後退感を軽減する働きをしている。^{[ 1 ]}立っている女性の頭は、グラスを少し高い位置に上げたため、より直立していた可能性があり、彼女の足の以前の位置は塗りつぶされている。元々の柵は2人の座っている男性の間に伸びていたが、これは変更されている。中央に座っている人物の腕とビールジョッキの位置は調整されており、目立つペンティメントは、ジョッキが最初はもっと後ろに配置され、肘が見えないようにしていたことを示している。背景の開いた扉から見える中庭には、当初はやや細い2本目の木の幹が描かれていた。出入り口のアーチは2本の木の幹の上に描かれており、おそらく制作過程の後半で追加されたものと思われる。最後に、右側の建物の頂上は当初はもっと低い位置で終わっており、画面上部まで垂直に伸びていなかった。^{[ 6 ]}

2019年、赤外線画像により、ニーウエ・ケルク塔の隣で船のマストの予期せぬ下絵が発見された。これらのマストは、おそらく大型帆船のもので、17世紀のデルフトの水路を航行することは不可能であり、放棄された初期の構図かキャンバスの再利用を示唆している。デ・ホーホは後期の作品で時折船を描いたが、この絵画が制作された時期にはそのようなイメージは異例であった。^{[ 7 ]}

絵具の状態は良好で、剥落は最小限で摩耗もわずかですが、背景の木々と空の上部に沿った1インチの帯状の部分は、より激しい摩耗が見られます。摩耗の影響を受けているその他の箇所には、少女の顔、女性の青いエプロン、前景に座っている男性のマントなどがあります。2002年の修復作業では、これらの摩耗に対処し、全体的な構図に違和感なく溶け込むように補彩を行いました。歴史的記録によると、最新の修復の前に、1930年代にオランダで以前にも修復が行われていたことが示されています。^{[ 1 ]}

品質が低いとされる自筆の複製^{[ 3 ]}がハーグのマウリッツハイス美術館に所蔵されている。2つの作品の構図上の主な違いは、座っている兵士がいないことである。しかし、X線検査により、兵士が当初存在していたことが明らかになり、後に別の人物によって塗りつぶされたことが示唆される。この兵士が着用している胸当ては、 1658年の「女主人に代金を支払う兵士」^{[ 1 ]}など、同時期の他のデ・ホーホの絵画に見られるものと一致する。

この複製画の出所も1820年代以前は不明で、この絵画は「中庭でタバコを吸う男と酒を飲む女」という別のタイトルが付けられていた。」、そして最初に記録されたのは1822年にロンドンのジョン・スミス・ギャラリーで300ポンドで売却された時で、1947年までにマウリッツハイス美術館のコレクションに収蔵された。^{[ 2 ]}

この絵画には複数の複製が存在し、1903年にはオランダの画商が古い複製を所有していた。^{[ 8 ]}

アムステルダムで活躍したドイツ人画家WJラキーが1783年に描いたオランダの室内を描いた水彩画には、ワシントンの絵が奥の壁に掛けられている様子が描かれている。この絵から、当時この絵はオランダ風の金色の額縁に収められていたことがうかがえる。1820年以前のこの絵の来歴は不明のままであり、ラキーがどの住居でこの絵に出会ったのか、そして1820年までにどのようにしてC.S.ルースの手に渡ったのかは不明のままである。 ^{[ 5 ]}

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