家（彫刻）

ハウスは、ロンドン特別区タワーハムレッツのグローブロード、マイルエンドにあるイギリス人アーティスト、レイチェル・ホワイトリードによる一時的な公共彫刻である。1993年10月25日に完成し、11週間後の1994年1月11日に解体された。この作品により、ホワイトリードは最優秀若手イギリス人アーティストに贈られるターナー賞と最悪なイギリス人アーティストに贈られるK財団アート賞を受賞した。 ^[1]

ホワイトリードは1990年にチゼンヘイル・ギャラリーで、廃墟となったビクトリア朝のタウンハウスのリビングルームの壁4つを石膏像にした彫刻「ゴースト」を展示していた。 ^[2] 「ハウス」は同様の作品のより大きなスケールとして構想され、1つの部屋だけでなく家全体を包含していた。この作品はアートエンジェルの委託を受け、ベックス・ビールとターマック・ストラクチュラル・リペアズがスポンサーとなった。^[3] 選ばれた家はすでに取り壊しが予定されており、作品は一時的なものとなる予定だったが、構造物はどの方向からも見えるように自立する必要があった。

1991年と1992年にロンドンの他の場所が検討された最初の議論の後、イーストロンドンのビクトリア朝のテラスハウスが工事の場所として選ばれ、ロンドンからコルチェスターへ向かう古代ローマ街道に近いE3マイルエンドのグローブロード193番地の地方議会から一時的な賃貸契約が締結された。^[4] この家は道路沿いのテラスハウスの一部で、その道路沿いの建物のいくつかは第二次世界大戦の爆撃によって破壊され、後にプレハブ住宅に建て替えられた。^[5]

1990年代までには、このエリアには多様な社会が混在し、近くには3つの異なる宗派の教会がありました。地元の建物は、ビクトリア朝のテラスハウスとヴィラが混在し、1960年代以降に建てられた高層アパートのブロックで構成され、カナリーワーフの開発が遠くに見えました。^[6] このエリアは大規模な再開発の真っ最中で、地方自治体はテラスハウスを取り壊して、ローマンロードとグローブロードのそばに新しい公園を作ることを決定しました。グローブロード193番地の最後の居住者であるシドニー・ゲイルは、その取り壊しに反対し、テラスハウスの残りの部分が取り壊される間も家に住み続け、自分の家と両側の家を残しましたが、最終的には立ち去るように説得されました。^[7]

この作業は、 3階建ての家の内部全体、地下室、1階、2階のコンクリート型枠工事で、階段と出窓も含まれていたが、屋根裏部分は含まれていなかった。ホワイトリード社が1993年8月に建物を引き継いだ後、新しいコンクリートを支えるために新しい基礎が作られた。シンクや食器棚などの内部構造は取り除かれ、壁の穴は埋められ、窓は覆われ、剥離剤を吹き付けることができる連続した内部表面が準備され、次にライトグレーのロックリートを5センチメートル（2.0インチ）の層で塗り、最後にスチールメッシュで補強したコンクリートを25センチメートル（9.8インチ）の層で塗った。建設業者は屋根の穴から出て行き、その後穴は密閉され、外部のレンガ造りの構造物は取り除かれた。

鋳造は1993年8月から10月にかけて行われ、作品は1993年10月25日に公開されました。^[8] 作品は非常に重いため、ウェニントン・グリーンという新しい公園の端、グローブ・ロードのそばにある、元々家があった場所で展示されました。テラスハウスの他の家は、すでにタワーハムレッツ・ロンドン特別区議会によって取り壊されていました。

この家は人気の観光名所となり、1日に何千人もの人が訪れた。^[8] 後に、片側に「なぜ？」と書かれた落書きが追加され、謎めいた返事は「なぜダメなの？」だった。 ^[9]批評家からは絶賛された。インディペンデントのアンドリュー・グラハム＝ディクソンは「今世紀イギリスのアーティストが作った公共彫刻の中で最も並外れて想像力豊かなものの一つ」と評した。^[10]しかし、地元議会の議長であるエリック・フランダースは、この家を怪物と評した。^[a]永久保存を求める請願書には3,300人の署名が集まった。 1993年11月、地元のボウ・アンド・ポプラ議員 ミルドレッド・ゴードンが下院にこの建物の保存を求める動議を提出した。^{[12] [8]}

この作品は1993年11月にホワイトリードにターナー賞をもたらしたが、市議会は同日、計画委員会委員長の決定票により、作品の取り壊しを承認した。^{[8]この論争は、}ジェイコブ・エプスタインとエリック・ギルの公共彫刻をめぐる論争になぞらえられ、この作品の運命はニューヨークのリチャード・セラの「ティルテッド・アーク」^{を思い起こさせた。 [13]}ターナー賞受賞と同時に、ホワイトリードは英国美術の最悪の例に贈られるK財団芸術賞も受賞し、賞金はターナー賞の2倍の4万ポンドだった。^[14]ホワイトリードは当初、受賞をためらっていたが、受賞しなければそのお金は燃やされていただろう。彼女は賞金の半分を住宅慈善団体シェルターに寄付し、残りを若手アーティストへの助成金とした。^[8]

1994年1月11日、ハウスの薄い構造は2時間以内に破壊された。作品を破壊したブルドーザーの運転手ジョー・カレンは、集まった報道陣に「これは芸術ではなく、コンクリートの塊だ」と語った。 ^[15]破壊現場にいたホワイトリードは、動揺したと述べたが、公に感情を表に出さないと決心した。^{[11] [b]}作品は何も残っていない。^[11]

2008 年、ホワイトリードはエブスフリート ランドマーク プロジェクトのために、彼女の家のアートワークのバリエーションを提案しました。このプロジェクトは彼女自身の家族の家を基にしたもので、彼女が「すべての家の記念碑」と表現したものになる予定でした。

彼女の応募作品は、マーク・ウォーリンジャー、リチャード・ディーコン、クリストファー・ル・ブラン、ダニエル・ビュレンとともに最終候補に残り、最終的にウォーリンジャーの『エブスフリートの白い馬』が選ばれた。

• ウォーカー、ジョン A. (1999) もはや家ではなかった家 Archived 2018-10-19 at the Wayback Machine、Art & Outrageからの抜粋。
• ロバーツ、アリソン。「芸術の最高と最低が消滅」。タイムズ、ロンドン、1994 年 1 月 12 日。
• アートエンジェル
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• これはレイチェルが建てた家です。インディペンデント、1993年11月2日
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