ツァイトパー

ツァイトパー（ドイツ語: [ˈtsaɪtʔoːpɐ]、「当時のオペラ」）は、ワイマール共和国のドイツに関連した短命のオペラのジャンルでした。この用語がいつ、誰によって作られたかは不明ですが、1928年までにクルト・ヴァイル（ 『メロス』の「ツァイトパー」）は、それが説明というよりもスローガンであると不満を漏らしていました。オペラ・ブッファと同様に、同時代の設定と登場人物、喜劇的または少なくとも風刺的な筋書き（マックス・ブランドの『機械仕掛けのホプキンス』が唯一の悲劇的な例です）、音楽の親しみやすさを目指していました。2つの際立った特徴は、現代の技術を取り入れる傾向（列車、飛行機、電話、エレベーターなど）と、ポピュラー音楽、特にジャズへの頻繁な言及です。この最後の作品は、どんな社会風刺よりも、政治的右派の疑念を招き、ナチス時代まで存続できないことを確実にした。

エルンスト・クレネックの『ジョニー・シュピールト・アウフ』 (1927) は、このジャンルの典型として取り上げられています。^{[1] [2]} 他の作曲家は、パウル・ヒンデミット(『Hin und zurück』、1927 年、『Neues vom Tage』、1929 年)、ヴィルヘルム・グロス( 『Achtung! Aufname! to a librette by Bela Balazs』 )、および Weill の『Der Zar lässt sich photographyieren』 (1928 年) です。そしてディー・ブルクシャフト（1932年）。最初に作曲されたツァイトーパーはおそらくリヒャルト・シュトラウスによる間奏曲(1924 年)です。

おそらくクレネックの唆しで、アメリカ人のジョージ・アンタイルもフランクフルトのためにツァイトパー『トランスアトランティック』（1930年、原題は『グレア』）を書いた。『夜明けの今日』（1930年）では、アルノルド・シェーンベルクが流行について最後の言葉を残そうとした。最後に、子供が現れ、和解した両親に「現代人とはどんな人？」と尋ねると、両親は「それは一日ごとに変わるものだ」と答える。

注記

出典

• サディ、スタンリー（編）（1998年）：「ツァイトパー」、ニューグローブオペラ辞典、ロンドン。ISBN 0-333-73432-7 
• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン（1992）、オックスフォードオペラ辞典、782ページ、 ISBN 0-19-869164-5 

さらに読む

• クック、スーザン C. (1988)、「新共和国のためのオペラ：クレネック、ヴァイル、ヒンデミットのツァイトペルン」ミシガン大学。