ゼノクロニー

ゼノクロニーは、スタジオベースの音楽技法で、フランク・ザッパによって、日付は不明ですが、おそらく1960年代初頭に開発され、いくつかのアルバムで使用されました。ゼノクロニーは、ギターソロやその他の音楽パートを元のコンテキストから抽出し、まったく別の曲に配置することで実行され、予期しないが心地よい効果を生み出します。彼によると、これはいくつかのリズムを実現する唯一の方法でした。

この単語は、ギリシャ語の「ξένος (xenos)」（奇妙または異質）と「χρόνος (chronos)」（時間）に由来しています。

異時代性の最も顕著な例の 1 つは、ザッパのロック オペラ「ジョーズ ガレージ(1979)」に見られます。この曲のギター ソロはすべて異時代的です (「ウォーターメロン イン イースター ヘイ」と「クルー スラッツ」を除く)。

ザッパ自身の言葉によれば：

「Xenochrony」の代表的な作品は、 Sheik Yerbouti のアルバムに収録されている「Rubber Shirt」です。あるテンポの曲にドラムセットのパートが追加されます。ドラマーは、特定の拍子、11/4 でこの特定のパートに合わせて演奏するように指示され、そのドラムセットのパートはマスターテープから DNA の小片のように抽出され、ここの小さなキュービクルに入れられます。そして、別の曲に合わせて別の速度、別の拍子、4/4 で演奏するように設計されたベースパートは、マスターテープから取り出され、ここに置かれ、2 つがサンドイッチされます。つまり、音楽の結果は、同じ時間に同じ部屋にいたことのない 2 人のミュージシャンが、2 つの異なる速度、2 つの異なるムード、2 つの異なる目的で演奏した結果であり、それらがブレンドされると、音楽的で奇妙な方法で同期する 3 番目の結果が生まれます。これが Xenochrony です。私はこれをいくつかのトラックで行いました。^[1]

ゼノクロニーは、ザッパのキャリアの早い段階である1968年から聞くことができる。マザーズ・オブ・インベンションの『We're Only in It for the Money』では、 『Freak Out!』の「How Could I Be Such A Fool」のコーラスラインのリズムトラック（ドラム、ベース、ビブラフォン、オーケストラで構成されている）が、「Lonely Little Girl」のエンディングで使用されている。これは、ザッパの死後にリリースされたボックスセット『The MOFO Project/Object』および『Lumpy Money』に収録されている、ボーカルなしのバックトラックを聴くと顕著である。 『Uncle Meat』では、「Nine Types of Industrial Pollution」のギターソロのフレーズが、後の「Sleeping in a Jar」の終わりに使用されている。ゼノクロニーのより初期の例と思われるものは、ザッパの最初のソロアルバムである『Lumpy Gravy』で聞くことができる。 「ハリー、君は野獣だ」の一節が「オールモスト・チャイニーズ」に取り入れられているかどうかは不明である。ハープシコード/シロフォンのような楽器の音といくつかの「鼻息」が、ラリーとモーターヘッドのシャーウッドの会話の直後に聞こえる。また、数か月前にリリースされた『 We're Only in It for the Money』の「Flower Punk」の冒頭のサウンドエフェクトは、パート2の約0:19、レコードの約15:19または15:20に再生される。ザッパ作曲の「The World's Greatest Sinner 」のサウンドトラックからの抜粋は、「I Don't Know If I can Go Through This Again」（ 『Lumpy Gravy 』より）と「Mother People」（『We're Only in It for the Money 』より）の両方で聞くことができる。

サイモン & ガーファンクルも、1968 年のアルバム「ブックエンド」でこの手法を使用しています。アルバムの 2 番目のトラック「Save the Life of My Child」では、「The Sound Of Silence 」(1966 年のアルバム「 Sounds of Silence 」に収録) の最初の数秒を 1:20 付近でスロー再生しています。

もう一つの例は、キング・クリムゾンの1970年のアルバム『 In the Wake of Poseidon』に収録されている曲「The Devil's Triangle」で、この曲の終わり近くで「The Court of the Crimson King」の要素が使われている。

他の例としては、2009年にリリースされた前衛ギタリスト Buckethead のアルバム「Forensic Follies」と「Needle in a Slunk Stack」が挙げられます。どちらのアルバムにも、Buckethead の複数のアルバムからの曲が使われ、新しい曲が作られました。

この手法はドリーム・シアターの曲「The Dance of Eternity」の冒頭で使用されており、以前の曲「Metropolis Pt. 1」のサンプルが、より遅いドラムとベースのビートに合わせて短時間フェードインおよびフェードアウトしている。

カーシート・ヘッドレストは、2010年のアルバム「3」でこの手法をユニークな方法で使用しました。曲「Beach Drugs」（トラック10）のエンディングでは、「Sun Hot」（トラック6）の逆バージョンが目立っています。この「Sun Hot」の逆バージョンは、後にコンピレーション「Little Pieces of Paper With 'No' Written on Them」で「Hot Sun」としてリリースされました。

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