ウィザード ブラッディウィザード

ウィザード ブラッディウィザード
スタジオアルバム​ エレクトリックウィザード
リリース	2017年11月17日
記録済み	2016年4月 – 2017年2月[1]
スタジオ	サテュロスIXレコーディングスタジオ
ジャンル	ドゥームメタル
長さ	43:04​​
ラベル	スパインファーム 魔女狩り[2]
プロデューサー	ジャス・オボーン リズ・バッキンガム
エレクトリックウィザード年表
タイム・トゥ・ダイ （2014） ウィザード ブラッディウィザード (2017)
ウィザード ブラッディ ウィザードのシングル
「地獄で会おう」 公開：2017年[3]

『ウィザード・ブラッディ・ウィザード』は、イギリスのストーナー/ドゥームメタルバンド、エレクトリック・ウィザードの9枚目のスタジオアルバムで、前作『タイム・トゥ・ダイ』から3年後の2017年11月17日にリリースされた。レコーディングは2016年4月から2017年2月にかけてサテュールIXレコーディングスタジオで行われ、アルバムの制作はリードシンガーのジャス・オボーンとギタリストのリズ・バッキンガムが分担した。 ^[1]一部の音楽評論家は、バンドのサウンドが通常のドゥームの方式からややハードロック寄りのアプローチに全体的に変化したと指摘したが、アルバムはおおむね好評だった。再生時間は43分で、6曲のみで構成される『ウィザード・ブラッディ・ウィザード』は、バンドのこれまでで最も短いスタジオアルバムである。

アルバムカバーの写真はギタリストのリズ・バッキンガムが、モデルはA・バストラネッロが担当した。^{[1] [4]}バンドの不気味なものへの愛着を反映して、ブラバーマウスは カバーを「あなたを刺激し、興奮させ、そして嫌悪させることを狙った、病的でひねくれた悪趣味な視覚攻撃」と表現した。^[5] バンドが過去のアルバムで採用していた曲間のおなじみのホラー映画のサウンドバイトはないが、オーボーンはアルバムカバーアートのインスピレーションとして 『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』などのホラー映画を挙げ、次のように述べている。

「これはエクスプロイテーション映画へのオマージュです…正直言って、あまりいい映画ではありません、ハハハ！私たちは、できることなら人のボタンを押すのが好きです。セックスと暴力は私たちの最も卑劣な本能です。この最も基本的で原始的なレベルで脳と根性を動かすことが、人々の感情をつかむ最も早い方法だと思っているのでしょう…これは「ショック」戦術ですが、世界はあまりにも洗脳されているか退屈しているので、彼らは「目覚める」必要があります。「男」はテクノロジーと嘘でゆっくりと私たちを去勢し、殺しています…今こそ反撃するときです。」

—  （ユス・オボーン）^[5]

2017年のIt's Psychedelic Baby! Magazineのインタビューで、ジャス・オボーンはレコーディングの過程について触れ、この時期にバンドのメンバーの一部が引っ越しの途中だったため、様々な場所で様々な曲をレコーディングし、その大部分は彼らの個人用ホームスタジオとなったSatyr IXで完成したと述べた。レコーディング中に使用された様々なツールについて説明している。オボーンは「すべて同じ機材でレコーディングした… Tascam 16トラックテープレコーダー、Mackieデスク、Neveプリアンプ、Watkins Copicatディレイ、Roland Space Echo、その他いくつかのリバーブとコンプレッサー。バンドからテープへの信号経路を可能な限り短くしたかったので、非常にシンプルなセットアップだった…つまり、可能な限り生々しさを保つためだったんだ」と述べている。^[6]

アルバムの制作はオーボーンとリズ・バッキンガムが担当し、オーボーンはミキシングも担当した。バンドは、前述のように、バンドからテープへの信号経路を可能な限り短くし、時代遅れの機材、特に16トラックレコーダーを使用して録音することで、生のアナログサウンドを実現するために多大な努力を払った。オーボーンは「機材はどれも古くて、少し気まぐれです。録音の途中で突然壊れたり、理由もなく動かなくなったりして、数日/数週間で再び動き始めることがよくあります。本当にイライラしました。最も気まぐれで繊細な機械は16トラックレコーダーだったと思います...そして修理が最も困難でした。テープマシンを整理しようとしていたため、ある時点でLPは6か月間棚上げにしなければなりませんでした。」と述べた。^[6]

「ネクロマニア」

批評家たちはアルバムの全体的なサウンドに明らかな変化があったと指摘し、ハードロック的な性質にわずかにシフトしたと述べる者もいた。

ウィザード・ブラッディ・ウィザードは6曲のみで構成されており、最も短い「The Reaper」は3分17秒である。アルバムで最も長い曲である「Mourning of the Magicians」は、より伝統的なエレクトリック・ウィザードのスタイルで、11分18秒で、合計43分04秒である。トレードマークであるドゥームメタルのアプローチは維持されているが、批評家の中には、以前の作品と比較してバンドのサウンドが明らかに変化したと指摘する者もいる。最も顕著な変化は、CVLTネイションのレビューで言及されているように、ドゥームメタルから始まったハードロックのアプローチである。^[7]

アルバム発売前に公開されたBlabbermouth.netの記事では、同誌は「...バンドのサウンドはまとまっている。本当にまとまっている。過去3年間のツアー、作曲、リハーサルにより、エレクトリック・ウィザードの真髄を凝縮した新しいサウンドが磨かれ、形作られてきた。43分間の脳を消耗させるこのアルバムで、バンドは圧倒的なブルース・ストンプから、野蛮なデトロイトのスリーズ・ロック、パラノイア的なドローン・ドラッグ・ロック、不気味で葬送的なプロトメタル/アシッドロックまで、多彩で挑戦的で息を呑むようなLPを届けている。」と評している。 ^[5]

2017年10月号のメタル・ハマー誌でアルバムの歌詞の内容について論じたジャス・オボーンは、「歌詞はいつもと同じような主題を扱っている。死体性愛、薬物乱用、悪魔崇拝だ。私は全ての項目にチェックを入れるのが好きなんだ」と述べている。^[8] バンドは公式ウェブサイトでアルバムについて「脳にダメージを与える43分間、死、薬物、セックス、暴力への野蛮な賛美歌6曲、墓場から引きずり出された（そして薬物漬けの）音楽… 境界線は引かれている。血で。」と説明している。^[9]

このアルバムは、総合ウェブサイトMetacriticで11件のレビューに基づいて72点を獲得し、概ね好評を博した^{[10] 。Team} Rockはアルバムに5つ星のうち3つを与え、レビュアーのDom Lawsonはアルバムについて「これを、ドゥームメタルをこれまで以上にヘビーで楽しくドラッグ漬けの領域に押し上げたアルバムであるCome My Fanatics...やDopethroneのような過去の大ヒット作と比較すると、 Wizard Bloody Wizardは1、2本足りない」と述べた^{[12] 。}

クラッシュのジョシュ・グレイは、アルバムタイトルの選択においてバンドがブラック・サバスの『Sabbath Bloody Sabbath』に敬意を表したと言及したが、そのトリビュートの不条理さを指摘し、「 『Sabbath Bloody Sabbath』は間違いなくブラック・サバスの最も実験的なアルバムだ」と述べ、「一方、このレコードは間違いなくエレクトリック・ウィザードの最も実験的でないアルバムだ」と述べた。^{[14]さらに、エレクトリック・ウィザードの独特のサウンドを初心者の友人に示すには、このアルバム（} 『Dopethrone 』とは対照的）を聴かせるのがよいかもしれないと示唆した。バンドのあまり攻撃的ではないアプローチについて、グレイは次のように述べている。「黒魔術や悪魔との交尾に関する不吉な歌詞（『The Reaper』の不気味なオルガンは言うまでもない）にもかかわらず、Wizard Bloody Wizard をドゥームメタルと呼ぶことはできない。2014 年の陰鬱なTime To Dieでの失恋とメンバー変更の後、バンドは今回、単に自分たちの好きな音楽を作るのが楽しすぎて、暗い面をさらに掘り下げる気にはなれなかったようだ。間違いなく、これはファンの多く（つまり、バンドの T シャツが本当に判読不能なファン）を怒らせるだろうが、Epicus DoomicusよりもEra Vulgarisを好む新しいファン層を獲得する可能性は十分にある。」^[14]

アルバムに5つ星のうち3.5の評価を与えた後、オールミュージック評論家のマーク・デミングは「ウィザード・ブラッディ・ウィザードはバンドにとって新境地を拓くものではないが、革新は彼らの目指すところではない。むしろ、彼らのアルバムはブラックライトポスターとボングの神々への捧げ物であり、その点でエレクトリック・ウィザードは彼らの主人たちを本当に喜ばせたようだ」と続けた。^[1] スラント・マガジンのザカリー・ホスキンスもこのアルバムに5点満点中3.5点を付け、バンドがアルバムでブラック・サバスの『マスター・オブ・リアリティ』に特に敬意を表していることを指摘し、「しかしながら、『プログレ』(または『ダイナミクス』)という言葉に歯がゆいヘッドバンギングの純粋主義者たちも、心配はいりません。ウィザード・ブラッディ・ウィザードはしっかりと『マスター・オブ・リアリティ』の領域に留まっています。このアルバムはドゥームメタルの公式に微妙なひねりを加えています。激しく脈打つ『ネクロマニア』はロン・アシュトン時代のストゥージズを彷彿とさせるパンクの要素を作品に取り入れ、『ザ・リーパー』はサイケデリックな脅威に満ちています。しかし大部分は、サバスのプレイブックからそのまま出てきたような一枚岩のリフ・ロックです。」と述べている。^[11]

• ジャス・オボーン– ギター、ボーカル
• リズ・バッキンガム – ギター
• サイモン・プール – ドラム
• クレイトン・バージェス – ベース

• クリス・フィールディング – 技術サポート
• サイモン・ヘイワース – マスタリング
• ギャレット・モリス – エンジニア
• ミゲル・ピニェイロ – アルバム写真
• リズ・バッキンガム – 表紙画像^[1]