ウィルマー・ワッツ

ウィルマー・ワッツ（1897年頃 - 1943年8月21日）^[1]は、1920年代に パラマウント・レコードで一連のレコードを録音したアメリカのオールドタイム・シンガー、バンジョー奏者、バンドリーダーであった。

ワッツは、1896年から1898年の間に、米国ノースカロライナ州コロンバス郡の市場町マウント・タボール（現在のタボール・シティ）に生まれました。第一次世界大戦後、彼はノースカロライナ州ベルモント市に移り、繊維工場で機織り工として働きました。バンジョー、フィドル、ギター、ドブロ、オートハープ、ハーモニカ、ミュージカルソー、ドラムなど、いくつかの楽器を習得した後、1921年頃にセミプロのミュージシャンになり、1927年1月か2月に地元のギタリスト、チャーリー・ウィルソン（1900年 - ？）とのデュオで「The Sporting Cowboy」というシングルを初めて録音しましたが、当時はリリースされませんでした。ウィルマー・ワッツ・アンド・ヒズ・ロンリー・イーグルスという新しいトリオを結成し、1927年にパラマウント・レコードで6曲を録音した。ギターのチャールズ・フレッシャ（1900-1959）と、当時は珍しいスチールギターをウィルソンが弾くというラインナップだった。1929年に彼はパラマウントのニューヨーク・スタジオに戻った。今度はスチールギターのウィルソンに代わり、ワッツの友人で工場労働者の仲間だったパーマー・ライン（1904-1967）が演奏した。このセッションで14曲が録音された。

1927 年のセッションの後、ウィルソンはグループを離れ、1929 年のセッションではパーマー・レインが代わりに参加しました。大恐慌により、多くの田舎のアーティストのレコーディングが中止され、パラマウント レコードは 1935 年に倒産し、ワッツはそれ以上レコーディングをしませんでした。ワッツは、一度に 5 種類もの楽器を演奏するワンマン バンドとして演奏することが多かったです。1931 年、ワッツは、叔父のデイブ・メイコンから授与されたタレント コンテストで優勝しました。

ウィルマーのバンジョー演奏は、中速の曲にとどまり、ラグタイムの影響を受けた複雑なピッキングのチャーリー・プールやブルース歌手のパパ・チャーリー・ジャクソン、あるいはアンクル・デイブ・メイコンの速くて途切れ途切れのスタイルとはかなり異なっており、非常に単純で反復的であった。同時代のほとんどのミュージシャンとは異なり、ワッツの音楽的影響は、ブルース、ラグタイム、ミンストレル・ショーに加え、伝統的なアングロ・ケルト音楽のソースに基づいているようで、彼の曲は、ノースカロライナの同時代人チャーリー・プールの曲と比べて、独特のドローン調の旋律的性質を持っている。歌詞のテーマでは（少なくとも録音作品では）、ワッツは伝統的なフォークソングをほとんど避け、ブルースから、IWWの「リトル・レッド・ソングブック」に収録されている作詞家ジョー・ヒルの曲に似た、通常は嘲笑的な趣の政治的抗議歌まで、より現代的なテーマに焦点を当てていた。

ワッツのよく知られている唯一の写真（いつものバンジョーではなくバイオリンを持っている写真）は、昔のカントリーミュージシャンのトレーディングカードのコレクションのために アーティストのR. クラムによって複製されました。

ワッツの最も有名な録音は以下のとおりです。

• 「Been On The Job Too Long」は、後にリード・ベリーやボブ・ディランなどのアーティストによって「ダンカンとブレイディ」というタイトルでカバーされた殺人バラード。
• 「ウォーク・ライト・イン・ベルモント」は、後にリード・ベリー、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル、マック・ワイズマンによってカバーされた後のスタンダード曲「ミッドナイト・スペシャル」の最初の録音バージョンとして知られています。このシングルは当初「ワッツ＆ウィルソン」の名前でリリースされ、後にパラマウントの子会社レーベルであるブロードウェイ・レコードから「ワッツ＆ウィギンズ」の名前でリリースされました。
• 「バンジョー・サム」は、シュールな歌詞を持つ、特に反復的な旋法の歌で、後にグランパ・ジョーンズによってカバーされた。
• 「コットン ミル ブルース」は、1900 年の詩「A Factory Rhyme」に基づいて、工場労働者の窮状を歌ったブルージーな抗議歌で、後にピート シーガーによってカバーされました。
• 「ケイシー・ジョーンズをノックダウン」は、有名な列車技師ケイシー・ジョーンズに当時よく使われていた数多くのトリビュート ソングの 1 つのバージョンです。この曲は、ジョー・ヒルの IWW バージョンよりも明らかに英雄的です。
• 「スペインとの戦争で戦う」は、米西戦争を揶揄する反戦歌で、ワッツは戦争を軽視し、自らを脱走兵として描いている。
• 「ローダ・スウィーティンの運命」は、チャールズ・フレッシャが自身の妹について歌い、書いたとされる殺人バラード。このシングルは、チャールズ・フレッシャとザ・ロンリー・イーグルスの名義でリリースされた。
• 「彼女はハードボイルド・ローズ」は、ティン・パン・アレーの曲を、後にストリッパーのジプシー・ローズ・リーが別のバージョンで使用したバージョンである。
• 「チャールズ・ギトー」は、ジェームズ・ガーフィールド大統領の暗殺者チャールズ・ギトーに​​ついてのバラード（タイトルのスペルミス）。この歌は後にケリー・ハレル、バスコム・ラマー・ランズフォード、ノーマン・ブレイク、ランブリン・ジャック・エリオットによってカバーされた。

• カントリーミュージックのスターたち（イリノイ大学出版局、1975年）
• 「パラマウント オールドタイム レコーディングス ボックスセット」（JSP レコード）
• 「ザ・スタッフ・ドリームズ・アー・メイド・オブ」（ヤズー・レコード、2006年）

• パトリック・フーバー（2008年）「リントヘッド・ストンプ：ピードモント南部のカントリーミュージックの誕生」ノースカロライナ大学出版局。184、291ページ。ISBN 978-0-8078-8678-6。
• ボブ・カーリン（2004年7月29日）「ノースカロライナ・ピードモントの弦楽団」マクファーランド。pp.143-145。ISBN 978-0-7864-8036-4。
• ドナルド・リー・ネルソン。「『ベルモントで正しく歩け』：ウィルマー・ワッツの物語」JEMF 季刊誌9、第 31 号 (1973 年): 91–96 ページ。
• マルコム・V・ブラックアード、「ウィルマー・ワッツと孤独な鷲たち」、ジョン・エドワーズ記念財団季刊誌第5号（1969年冬）：126-40ページ。
• ダグ・デナタールとグレン・ヒンソン。「南部織物歌の伝統の再考」、民俗学研究ジャーナル、第 28 巻、第 2/3 号、特別 2 冊組：労働歌：再評価（1991 年 5 月～12 月）、103～133 ページ
• ユージン・チャドボーンによるオールミュージックの伝記
• アルファベット順の完全なディスコグラフィー

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