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ヴィルヘルム・ロベルト・ヴォリンガー（1881年1月13日アーヘン生まれ、1965年3月29日ミュンヘン没）は、抽象芸術とドイツ表現主義などの前衛芸術との関係についての理論で知られるドイツの美術史家である。美術評論家のT.E.ハルムに影響を与え、彼の思想は初期のイギリスのモダニズム、特にヴォーティシズムの発展に影響を与えた。[1]
バイオグラフィー
ヴォリンガーはフライブルク、ベルリン、ミュンヘンで美術史を学んだ後、ベルンに移り、1907年に博士号を取得した。[2]彼の論文は翌年、「抽象と共感：スタイルの心理学に関する論文」というタイトルで出版され、彼の最も有名な作品となっている。[2]
彼は1909年から1914年までベルン大学で教鞭を執った。[2]この時期に彼は青騎士団のメンバーと知り合い、妹のエミー・ヴォリンガーと協力してゲレオンクラブとして知られる前衛芸術家協会での講義や展覧会を企画した。[3] 1907年に彼はエミーの友人で後にマルタ・ヴォリンガーという結婚後の姓で有名で成功した表現主義芸術家となったマルタ・シュミッツと結婚した。
第一次世界大戦で兵役に就いた後、ボン大学で数年間教鞭をとり、1920年に教授となった。 [2]彼の教え子の一人にハインリヒ・リュツェラーがいる。この頃、ドイツ哲学への興味が高まるにつれ、前衛芸術への興味は薄れ始めた。[2]その後、ケーニヒスベルク大学（1928年 - 1944年）とハレ大学（1946年 - 1950年）で教鞭をとった。[2] 1950年にミュンヘンに移り、その後生涯をそこで過ごした。[4]
作品
ヴォリンガーの最初の著書で、広く読まれ影響力のあった『抽象と共感』では、彼は芸術を2種類に分類した。抽象芸術（過去にはより「原始的な」世界観と関連付けられていた）と共感芸術（広い意味でのリアリズムと関連付けられ、ルネッサンス以来ヨーロッパの芸術で主流であった）である。[4]しかしヴォリンガーは、抽象芸術はリアリズム芸術に決して劣るものではなく、それ自体が尊敬に値すると主張した。[4]オーストリアの美術史家アロイス・リーグルに倣い、彼は「抽象化への衝動」と呼ぶものは、模倣における文化的無能さから生じるのではなく、「対象をより精神的な方法で表現したいという心理的必要性」から生じると主張した。[4]これは、20世紀初頭のヨーロッパの芸術で抽象化がますます使用されるようになったことに対する広く受け入れられる正当化となった。クリストファー・ウッドは2019年に「共感は、19世紀の生活における物質主義と消費主義を表すウォリンガーの暗号語だった」と書いている。[5]
ウォリンガーは、芸術の知覚と個人の間に直接的な関係があると仮定した。「我々は芸術作品の形態の中に自分自身を感じる」という彼の主張は、「美的感覚は自己の客観化された感覚である」という定式につながった。[6] : 36 彼はまた、「美的経験の基礎としての共感への欲求が有機的な美に満足を見出すのと同じように、抽象化への欲求は生命を放棄する無機物、結晶、つまりあらゆる抽象的な規則性と必然性の中にその美を見出す」と述べた。[6] : 36
『抽象と共感』は広く議論され、特にブリュッケのドイツ人芸術家たちに影響を与えた。また、アフリカや東南アジアの芸術への関心の高まりにも貢献した。[4]哲学者ジル・ドゥルーズは『千のプラトー』の中で、抽象を「芸術の始まり、あるいは芸術的意志の最初の表現」と捉えた最初の人物として彼を評価している。[7]
2冊目の著書『ゴシックの形態』（1911年）は、最初の著書の結論部分の考えをさらに発展させたものである。 [4]ゴシック美術と建築に焦点を当て、ゴシック様式の北ヨーロッパ版と南ヨーロッパ版を明確に区別している。[4]彼はさらに数冊の本を執筆したが、最初の2冊ほどのヒットはなかった。[4]彼は一貫して北方、特にドイツの形態と様式を地中海のものより支持し、同じく美術史家のハインリヒ・ヴェルフリンと同様に、国民性を反映したドイツ美術様式があると主張した。[8]彼の考えのいくつかはナチズムの人種化された美学を支えるために使われたが、ナチスは彼が好んだドイツ表現主義美術を「退廃美術」と呼んで拒絶した。[4] [8]
出版物
- 抽象化と共感(Abstraktion und Einfühlung、1907)
- ゴシックにおける形態(Formprobleme der Gotik、1911)
- 古いドイツ本の挿絵(Die altdeutsche Buchillustration、1912 年)
- エジプト美術(Agyptische Kunst、1927)
- ギリシャとゴシック(Griechentum und Gotik、1928)
家族
1907年、彼は妹エミーの友人であるマルタ・シュミッツと結婚した。マルタは結婚後の姓マルタ・ヴォリンガーで芸術家として知られるようになった。[9]二人の間には3人の娘が生まれた。[9]
参考文献
- ^ ブルック、ピーター。「ウィルヘルム・ヴォリンガー」。www.peterbrooke.org 。 2021年8月1日閲覧。
- ^ abcdef マレー、クリス。アートに関する主要な作家たち：20世紀
- ^ Association August Mackehaus (ed.) Der Gereonsklub: Europas Avantgarde im Rheinland (Gereonsklub: ラインラントにおけるヨーロッパの前衛)。ボン、1993 年、ISBN 3-929607-08-5。
- ^ abcdefghi 「ヴォリンガー、ウィルヘルム」。美術史家辞典。
- ^ ウッド、クリストファーS.（2019）。美術史の歴史。プリンストン：プリンストン大学出版局。p.299。ISBN 978-0-691-15652-1。
- ^ ab ウォリンガー、ロバート。抽象化と共感、p.36。
- ^ ドゥルーズ、ガタリ『千のプラトー』ブライアン・マッスミ訳。ロンドン、アスローン。1988年、496ページ。
- ^ ab ゴールドスタイン、コーラ・ソル。「ドイツの目を捉える：占領下ドイツにおけるアメリカの視覚的プロパガンダ」、70-72ページ。
- ^ ab Bussmann, Annette. 「Marta Worringer」Fembio . 2017年8月22日にアクセス。（ドイツ語）
外部リンク
- インターネット アーカイブにある Wilhelm Worringer の著作または Wilhelm Worringer に関する作品