音楽を聴くとき

「音楽を聞くとき」
7インチカバー
デビー・デブのシングル
リリース	1984
スタジオ	MSIスタジオ[1]
ジャンル	フリースタイル、エレクトロ
長さ	7 : 10
ラベル	満員[2]
作曲家	「プリティ」トニー・バトラー[1]
作詞家	デビー・デブ[2]
プロデューサー	バトラー[1]

「When I Hear Music」は、「Pretty」Tony Butlerがプロデュースし、 Debbie Debが歌ったフリースタイルソングです。

「プリティ」トニー・バトラーは電子工学を学んだり、ステレオやテレビを修理したり、DJをしたりして音楽を学んだ。^{[3] [4]}バトラーは1985年に、両親が「僕を電子工学の授業に通わせ続け、みんなが外出したいときには家から出させなかった。僕はオタクだったんだ」と回想している。 ^[4]彼がDJを始めたのは高校生の時で、スーパースター・ローラーテックという大きなスケートリンクで、プラネット・パトロール、クラフトワーク、ソウルソニック・フォースの音楽を演奏していた。^{[3] [5]}バトラーの説明によると、アトランティック・レコードは正式にリリースされる前に観客に試してもらうためにレコードを送ってくれていて、バトラーはどれがヒットするかをかなり正確に予測することができたという。^[3]これらのコネを通じて、彼はレーベルからヒット曲を作るよう依頼され、DJブースに似た自分のスタジオを構えた。^{[3]バトラーが}ローランドTR-808とローランドJuno-60を含むこのセットアップで作った初期のトラックの中には、 「Fix It in the Mix」と「Jam the Box」がありました。その頃までに彼はProphet-5エミュレーターを購入していました。^[3]

バトラーはコンサートの宣伝をしていたときに、ピーチズ・レコードというレコード店でデビー・ウェソフ・ロペス（後にデビー・デブとして知られる）と出会った。^{[3] [5]ロペスは}ノースマイアミで育ち、そこで働き、学校では苦労していた。彼女は高校の最終学年で就労プログラムに参加し、ピーチズ・レコードに就職し、店内のR&Bとラップのセクションを担当した。^[5]彼は彼女に近づき、レコード制作に参加しないかと尋ねたが、ロペスは歌わないしレコードを作るかどうかもわからないと言っていた。^[3]

バトラーはロペスにリバティシティにある自分のスタジオの住所​​を教え、彼女はその夜そこへ到着した。^{[3] [5]}ロペスはレコーディングスタジオについて「たくさんの麻薬のお金が投入されていた。倉庫の中にあって窓も何もなく、入るにはドアが1つしかなく、外には防犯カメラがあった」と説明した。^[5]バトラーは彼女に「When I Hear Music」のバックを聞かせ、2日後彼女はスタジオに戻ってレコーディングした。^[5]バトラーはロペスのボーカルについて、「彼女のボーカルの約75%が外れていた」が「人々が好む音色だ」と指摘した。^{[5]バトラーは彼女のボーカルを可変速ノブの付いた}2トラックテープレコーダーで録音し、彼女のボーカルがフラットなときはピッチを上げていた。^[5]

Spin Alternative Record Guideでは、この曲はアフリカ・バンバータ&ザ・ソウル・ソニック・フォースの「プラネット・ロック」のベースラインを取り入れ、シンプルなビデオゲームのサウンド効果を加え、チャイムの効果音から「おもちゃのようなメロディー」を加えたと説明されている。 ^{[6] [7]}ボーカルは「音楽を聞くと、踊りたくなる / 君は音楽を手に入れた...今がチャンスだ!」という「はかない期待」を持っていると説明されている。^[7]フロリダ国際大学のDJマメイ・ディスコは、バトラーのスタイルは典型的なフリースタイルデュエットではなく、「どちらかと言うとブートイ・エレクトロ[...] プリティ・トニーはビートを重視していた。彼にはラテン・トロピカル風味が混ざったブラック・フリースタイル・サウンドがあった」とコメントしている。^[8]

リリース当時、「Fix It in the Mix」と「Jam the Box」はまだチャートにランクインしていたため、バトラーは「レコードを制作するスピードが速すぎて、実際にお金を稼げなかった。仕組みを理解していなかったからだ。私のレコードは実際には互いに競い合っていた。しかし、ラジオ局で、1つのレーベルから一度に再生できるレコードの数は限られていると教わった。私は「レコードが4枚ある」と言った。すると頭の中で電球が点灯し、「待て、もっとレーベルが必要だ」と思った。私が制作したレコードはすべて別のレーベルのものだったので、今ではそれらすべてをラジオで一度に再生できるようになった」と続けた。^[3]バトラーは続けて「私は本当に大金を稼いでいなかった。自分が何をしているのかわかっていなかった。それを言うのは恥ずかしくない。ヒットレコードがあっても、それを追いかけるだけではビジネスにならない」と述べた。そして「すべてを自分で理解しなくてはいけません。ラジオ局の人たちはラジオの側面についてたくさん教えてくれました。でも出版、執筆、マーケティング、ライセンスなどについては誰も教えてくれませんでした。マスターと出版はすべて私が所有しています。それを行うのに十分な知識がありました。」^[3]

ロペスは、歌手になることは考えていなくて、自分の体重に不安を感じていて、自尊心が低かったと述べた。^[5]ロペスは、夜遅くに車で家に帰る途中、ラジオで「When I Hear Music」を聞くまで、この曲がリリースされたことすら知らなかった。彼女は「本当にラジオで流れているなんて信じられなかった。正気を失った」と言って車を停めた。^[5]ロペスは、美容学校に通い始めたばかりで、この曲が大ヒットしたことに少し不公平を感じたと述べた。ロペスは「何千ドルも誰かが入ってくるのに、私には入ってこない。私は知らなかった。私は若くて経験がなかった。雇われアーティストの紙切れと、歌うための75ドルを渡された」と気づいた。^[5]ロペスはこの曲を数回歌ったが、「自分が何をしているのか分からなかった」ため「大失敗」だと感じた。^[5]アンという名の金髪女性がデビー・デブとして彼女の名義でパフォーマンスし、後に「I'm Searching」という曲でパフォーマンスしたが、この曲はプリティ・トニーのレコードとされていたが、バトラーは関与していなかった。^[5]ロペスは2010年にバトラーとの関係について語り、バトラーは「彼が私に何をしたのか知っている。彼は私が未成年であることを利用した [...] 彼は私を傷つけるためにそれをしたのではなく、彼は自分に利益のあるビジネス上の決定をしただけだった。しかし、彼は天才だ。私を見つけて私を暴露したことに対して、私は彼にいくらかの恩義がある。彼がいなければ、私はここであなたと話すことはなかっただろう。騙される価値があったか？ はい。」と述べた。^{[2] [9]}

12インチシングル（JPI-101）^[1]

1. 「音楽を聞くと」 – 7:10
2. 「音楽を聞くと（インスト）」 – 7:30

ラップアーティストのピットブルは、 2006年の曲「Fuego」で デビー・デブの「When I Hear Music」のサンプルを使用しています。

2024年11月22日、ラップアーティストのケンドリック・ラマーは6枚目のアルバム『GNX 』をリリースした。『 Squabble Up 』という曲では、デビー・デブの『When I Hear Music』のサンプルを使用しており、デビーはXを通じてその使用を賞賛した。

• バルコ、マンダリット・デル（1985 年 7 月 7 日）。「トニーとトリネレ：着飾って、プレスされて、成功の頂点に立つ」。マイアミ・ヘラルド。10 ページ。
• Host、Vivian (2015年9月23日)。「Key Tracks: Debbie Debの「When I Hear Music」」。Red Bull Music Academy。2020年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月31日閲覧。
• ホスト、ヴィヴィアン（2015年9月25日）。「インタビュー：プリティ・トニー、フリースタイル、デビー・デブなどについて」。レッドブル・ミュージック・アカデミー。2019年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月31日閲覧。
• 井上、トッド（2006年）。「Weekend Warrior」。メトロアクティブ。2024年7月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月31日閲覧。
• Katel, Jacob (2013年9月11日). 「マイアミ・フリースタイル: 史上最高のアクト13選」.マイアミ・ニュー・タイムズ. 2015年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月31日閲覧。
• Raga, Suzanne (2016年3月18日). 「なぜデビー・デブのレコードレーベルは彼女の代わりとして偽者を雇ったのか」. Mental Floss . 2024年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月31日閲覧。
• ワイズバード、エリック、マークス、クレイグ編（1995年10月）。スピンオルタナティブレコードガイド（第1版）。ヴィンテージブックス。ISBN 0-679-75574-8。