ヴェラ＆ヴェーザー スリップウェア

ヴェラ焼きとヴェーザー焼きは、16世紀後半から17世紀前半にかけて中央ドイツで作られた、スリップ装飾が施された陶器の関連クラスです。ヴェラ焼きとヴェーザー焼きは、16世紀初頭に始まったヨーロッパでのルネッサンス期の スリップウェア製造のより広範な繁栄の一部でした。これには、ボーヴェとサントンジュのフランスの陶器、北ホラントのスリップウェア、およびドイツ語圏の他の地域、スイス、ポーランド、ハンガリーで作られた同様の陶器が含まれます。^[1]英国では、これらの陶器や同様の陶器の輸入が、17世紀を通じてエセックス州ハーローで作られたスリップ装飾が施された「メトロポリタン」陶器や、スタッフォードシャーやその他の陶器に影響を与えたと考えられています。^[2]

ヴェラとヴェーザーのスリップウェアは、デルフト、マジョリカ、ファエンツァなどの不透明な錫釉陶器と同時代の鉛釉陶器ですが、それらとは異なります。

鉛釉は透明またはほぼ透明の釉薬で、釉薬を通して粘土の素地が見える状態でした。ヴェラ焼きは素地が赤く、ヴェーザー焼きはより細かい白く焼成された粘土で作られました。

ヴェラとヴェーザーのスリップウェアは、それぞれ特徴的でありながら密接に関連した装飾スタイルを発展させました。どちらのタイプも、ブラシで顔料を塗るのではなく、粘土溶液 (スリップ) を細いノズルから絞り出して素焼きの器 (時には器にあらかじめ塗っておいたスリップ グラウンドの上に) に垂らすことで装飾されたため、より自由な表現スタイルが生まれました。ヴェラの器は通常、より精巧に装飾され、スグラッフィート技法がさらに使用されることが多かったです。

ヴェラとヴェーザーの間には類似点があり、形態のレパートリーには多くの重複があるものの、特に装飾の点において違いがあり、2 つの異なるクラスに分類されることは十分に正当化されます。

ヴェーザー焼の製造は1550年頃に始まったと考えられている^[3]のに対し、ヴェーラ焼は1560年から1568年の間とされており^[4] 、これはドイツで最初に作られた高品質の多色焼きであるハフナー焼の初登場から20年ほど後のことである。^[5]ヴェーラ焼は、1520年代にこの地域に存在していた鉛釉のストーブタイル製造の伝統から生まれたと考えられている。^[6]この時期以前には、鉛釉は中央ドイツではほとんど使用されていなかったが、オランダでは鉛釉が定着しており、1400年から1500年の間にはスグラッフィートも使用されており、この技法は後にヴェーラ焼の装飾に採用された。^[7]

ヴェラ焼きは、赤い陶器で、錫釉の陶器のように二度焼成された。最初はビスケット状に硬くなり、次にスリップ装飾を施し、鉛釉をかけて再度焼成した（グロスト焼成）。ヴェラ焼きの生地は均一な明るい赤色で、釉薬をかけると鮮やかな明るい茶色に焼き上がる。^[8]

白磁のヴェーザーは高温で一度焼かれ、より薄い陶器を作ることができました。これは、高温の窯で溶けずに器の形を保てるほどの可塑性を持つ粘土の使用によって可能になりました。ヴェーザーの破片を見ると、生地の色が石器のような灰色からピンクがかったオレンジ色、または黄褐色まで様々であることがわかります。

どちらの陶器にも中空の陶器（水​​差しやタンカードなど）が見られますが、ヴェーザー地方の陶器でより一般的です。ドイツの陶芸権威ハンス・ゲオルク・ステファンは、ピプキンやポット（凝った装飾のない実用的な台所用品）の生産が「平皿とほぼ同じくらい一般的」だったという証拠があると述べています。^[9]スリップ装飾のタンカードや水差しはヴェーザー地方の陶工によって作られましたが、珍しいと考えられています。^[10]

ヴェラの陶工たちは、壁タイル、ピプキン、ジョッキ、水差し、パズル水差しなどさまざまなものを作ったことで知られていますが、ハンス・ゲオルク・ステファンによれば、そのような製品は「まれにしか生産されなかった」とのことです。^[11]平皿（皿、プレート、ボウル）はヴェラの生産品の主力でした。^[12]

ヴェーザーとヴェーラのスリップ装飾師の芸術的センスは、皿やプレートに最も顕著に表れています。ヴェーラの装飾師は素焼きの器にスリップを塗り、グロスト焼成後も土の色が見えるままでしたが、ヴェーザー焼きでは、対照的に、器のくぼみ、縁、取っ手（ある場合）は、パステルイエローに焼かれた白いスリップで覆われ、乾燥すると、薄茶色のスリップで幾何学模様が重ねられました。これらの模様は通常、縁と中心の間にオレンジブラウンに焼かれる一連の同心円を形成する約 3 本の半インチの帯で構成されています。円の両側には、同じ色の細い帯があります。最も外側の円と次の円の間の約 3 インチのスペースには、縁に対して直角の波線の模様が、緑と茶色のスリップで交互に描かれていることがよくあります。 3 番目の帯で形成される中央の円、つまり「メダリオン」には、緑と茶色の波線を交互にたどって作られた星のようなデザインのいくつかのバリエーションの 1 つがある場合があります。星のパターンの代わりに、たとえば様式化された鳥の描写がたどられている場合もあります。

ヴェラ食器の装飾はより凝ったものでした。通常は、必ずというわけではありませんが、デザインの焦点として中央に人物や動物の絵が描かれ、その外側を同心円状の装飾線で囲まれています。デザインのより抽象的または自由な流れの部分には、動物の角に付いた羽根から垂れ下がった粘土が使われています。これらの擬人化や動物の形をした形には、白い粘土に線を引いてその下の黒い粘土を露出させることで、豊かなディテールが表現されています。これはスグラッフィートと呼ばれる描画形式で、スリップウェアの装飾によく使われます。人物、動物、時には植物の絵のほかに、ヴェラ食器の装飾には、点、ダッシュ、波線、渦巻き、ループ、くねくねした線、スクロール模様などの繰り返しのモチーフが使われています。^[13] 擬人化された図像は、多くの場合宗教的なものであったり、軍隊や宮廷生活から描かれたものでした。騎乗または非騎乗の騎士、兵士（多くの場合、戟を持っている）、凝った服装をした紳士淑女、そして天使、受胎告知、アダムとイブ、最後の晩餐などの聖書の主題です。ここに示したケンブリッジのフィッツウィリアム美術館にある1590年の受胎告知の皿は、この装飾技法の最も優れた例の1つです。^[14]

ヴェーザー地方の食器の中には、線状の部分と宮廷風の人物像（スグラッフィートはめったにない）が描かれているものもありますが、^[15]ヴェーザー地方では珍しいのに対し、ヴェラ地方では特徴的なものです。

ヴェラ陶器とヴェーザー陶器の現代的な分類と命名は、1940 年代から 1970 年代にかけての考古学的発見の期間を経て、20 世紀に行われました。これらの陶器は、ライン川とエルベ川の中間に位置する 2 つの合流河川にちなんで名付けられました。2 つの川のうち長い方のヴェーザー川はブレーメンで北海に流れ込みます。一方、ヴェーザー川の大きな支流であるヴェラ川は、オーバーヘッセン地方の南に源を発し、アイゼナハ近郊のミュンデンで本流に合流します。

現在ヴェラ焼きとして知られているものは、1896年に初めて学術的に注目されたときには「ヴァンフリート」焼きとして知られていました。 ^[16]発掘調査により、現在のドイツ中部、オーバーヘッセン州アイゼナハ近郊のヴァンフリート・アン・デア・ヴェラという小さな町で約400個の皿の破片が発見され^[17]、長年ヴァンフリートがこの焼き物の唯一の製造元であると考えられていました。^[18]しかし、1930年代末から1980年頃にかけてヴェラ川沿いで窯や工房を含むさらなる発見があった後、学者たちはこの陶器をヴァンフリートの焼き物と同一視するのは誤りであるとみなし始めました。第二次世界大戦の直前、ブレーメンで多くの破片が発見されましたが、それらはヴェラ焼きとは大きく異なっていたため、学者のE・グローネはこれらは別の地域の様式であると示唆しました。^[19]

ブレーメン型に「ヴェーザー」という名前がついたのは、どこで作られたとしても、ブレーメン経由で川に流されて輸出されたという仮定に基づいている。その後20年間、ハンス・ゲオルク・ステファンらは、ヴェーザー川の東側で、出荷できる距離にある窯や製造現場を100ヶ所ほど特定した。これらの場所のあった地域はポットランドと呼ばれ、1987年の著作でステファンはそのような中心地をいくつか挙げ、「実際の破片が最初に発見されたのはデュインゲン近郊のコッペングラーヴェ」であり、ヴェーザー焼きを作っていた工房の数はおそらく50から80で、ヴェラ焼きを作っていた工房の数とほぼ同じだと述べている。彼はさらに、「数年前まで、ドイツの陶芸研究でヴェーザー焼きはほとんど注目されていなかった」が、「間違いなくドイツのスリップウェアの中で最も重要な種類の1つだった」と付け加えている。^[12]

ヴェラ川沿いではさらに多くの製造拠点が発掘され、陶器がヴァンフリートだけで作られたのではないという証拠となる最初の大きな発見は、1978年5月にヴィッツェンハウゼンで行われました。1979年にはミュンデン（ヴェラ川がヴェーザー川と合流する場所）でも発見され、当時知られていたヴェラ川の量が大幅に増えました。^[20]ヴィッツェンハウゼンの発見物には、日付の付いた最も古いヴェラ川の破片（1568年）と最新のもの（1653年）がありますが、日付の付いた破片のほとんどは1590年代から1620年代に及びます。^[8]

19世紀後半に再発見される以前の同時代の人々にとって、現在ヴェラ焼きとヴェーザー焼きと呼ばれている陶器は、ほぼ間違いなくヘッセン焼きとして知られていました。つい最近の1974年、カッセルで開催されたヴェラ焼きの展示会でもこの用語が使用されていました。^{[21] 1602年、オランダ当局は}エンクホイゼンの町の特定の個人に独占権を与え、地元の粘土から「ヘッセンとブラウンシュヴァイクの陶器」を製造する唯一の権利を与えました。この陶器を研究した考古学者は、この陶器とヴェーザーのオリジナルの間に非常に類似点があることを発見しています。^[22]オランダはヴェーザー焼きとヴェーザー焼きの両方にとって非常に大きな輸出市場であったことを考えると、エンクホイゼンの発展は驚くべきことではありません。1580年頃から1620年頃にかけて、両方のタイプの非常に大規模な輸出取引がありました。ヴェーザー焼きはイングランド沿岸の多くの場所で発見されています。ヴェーザー焼きも、おそらくより少ない程度ではありますが、発見されています。どちらのタイプもスカンジナビアの多くの地域と東のバルト海沿岸で見つかっています。ヴェラの焼き物は植民地時代のアメリカで多く見つかっていますが、ヴェーザーの焼き物は 2 点しかありません。1621 年に三十年戦争が勃発すると、どちらの焼き物も輸出が大幅に減少しました。

Hans-Georg Stephan、Die bemalte Irdenware der Renaissance in Mitteleuropa、Deutscher Kunstverlag、München、1987。ISBN 3-422-00779-2 この巻には英語のテキストが含まれています (中央ヨーロッパのルネサンス装飾陶器) 。この記事の参考文献は英語のテキストです。

ヨアヒム・ナウマン編、Meisterwerke hessischer Töpferkunst: Wanfrieder Irdenware um 1600、Staatliche Kunstsammlungen Kassel、カッセル、1974。 [ISBN なしのカタログ]

ハインツ・ペーター・ミールケ編、ケラミック・アン・ヴェーザー、ヴェラとフルダ、シュリフテン・デス・ミンデナー美術館、陸地と国民博物館、1981年、ISBN 3-922657-20-6 

Frühe dekorierte Irdenware: Malhorndekor und Kammstrichverzierung vom Niederrhein und aus dem Köln-Frechener Raum、Rheinland-Verlag GmbH、ケルン、1991。ISBN 3-7927-1229-6 

ジョン G ハースト、デイビッド S ニール & HJE ファン ベーニンゲン、1350 ～ 1650 年に北西ヨーロッパで生産および取引された陶器、ボイマンス ヴァン ベーニンゲン博物館、ロッテルダム、1986。ISBN 90-6918-009 -X