ヴァインランド

ヴァインランド

初版
著者	トーマス・ピンチョン
ジャンル	政治風刺
公開済み	1990年2月[a] (リトル、ブラウン) ( 1990-02 )
出版地	アメリカ合衆国
番号	0-316-72444-0

ヴァインランドは、トーマス・ピンチョンが1990年に^発表した小説、ロナルド・レーガンが再選された1984年の米国カリフォルニア州を舞台にしたポストモダン小説である。 ^[6] 60年代を青春時代に生きた登場人物の回想を通して、この物語はその10年間の反抗の自由な精神を描き、それに衝突した「ファシズム的なニクソンの抑圧」と麻薬戦争の特徴を描写し、1960年代から1980年代にかけて米国社会で起こった衰退と変容を明確に表現している。 ^{[6] [7] [8]}

物語の舞台は、ロナルド・レーガンが再選された1984年のアメリカ合衆国カリフォルニア州である。^[6]元ヒッピーのゾイド・ウィーラーが、精神障害手当を受け続けるために毎年義務付けられている窓からの飛び込みをする場面の後、小説のアクションは、連邦捜査官ブロック・フォンドが再び姿を現し、（捜査官小隊を率いて）ゾイドと14歳の娘プレーリーを家から追い出すところから始まる。彼らはブロックから身を隠し、ヘクター・ズニガ（ゾイドの過去に関係のある麻薬取締官で、ゾイドはブロックと共謀していると疑っている）とゾイドの古い友人たちから身を隠し、彼らは困惑するプレーリーにブロックの行動の動機を語る。

これは、プレーリーが幼いころから会っていない母親、フレネシ・ゲイツに大きく依存している。ヒッピー全盛期の 60 年代、架空のサーフ大学 (同じく架空のトラセロ郡にあり、南カリフォルニアのオレンジ郡とサンディエゴ郡の間に位置すると言われている) が米国から離脱し、ヒッピーと麻薬を吸う人々の独自の国家、ロックンロール人民共和国 (PR³) となった。連邦検察官のブロック・フォンドは PR³ を倒そうとしており、フレネシに協力的な共犯者を見つける。彼女は、自由とヒッピーの理想に対する「ファシスト」の違反を記録しようとする過激な映画集団 24fps (現在プレーリーに物語を語っている人々もこの集団のメンバーである) のメンバーである。フレネシはブロックと彼が提供するセックスに抑えきれないほど惹かれ、最終的にはPR³の事実上のリーダーであるウィード・アトマン（偶然に個人崇拝の対象となった数学教授）の殺害をもたらすために二重スパイとして働くことになる。

フレネシは裏切りにより逃亡し、今日までブロックの助けを借りて証人保護プログラムの下で暮らしてきた。そして今、彼女は姿を消した。24fpsのメンバー、ブロック・フォン、ヘクター・ズニガはそれぞれ異なる動機から彼女を探している。テレビ（またはチューブ）の遍在性という本のテーマは、チューブ中毒のヘクター（実際にはブロックとは仕事をしていなかった）が、堕落した60年代の物語を語る映画というお気に入りのプロジェクトを制作するための資金を見つけ、フレネシ・ゲイツを監督に据えたときに頂点に達する。この大金の取引を取り巻く華やかさと儀式が、フレネシが隠れ家から出てくるための安全網を作り出す。24fpsは彼女を見つけ、フレネシの家族の盛大な再会でプレーリーが彼女に会えるようにするという目標を達成する。ウィード・アトマンも、本に登場する多くのタナトイド（死に似ているが異なる）の一人として同窓会に出席している。

DEA の資金をほぼ全能に持つブロックは、監視ヘリコプターでプレーリーを見つけ、彼女をつかまえてフレネシのところへ行こうとするが、彼が梯子で彼女の上をホバリングしている間に、政府は突然、麻薬撲滅の理想に人々が喜んで従うようになったため麻薬戦争への資金提供に関心がなくなったとして、彼の資金を全面的に打ち切り、彼のヘリコプターのパイロットが彼を連れ去る。その後、彼はプレーリーとフレネシを再び追いかけようとするが、ヘリコプターを墜落させて死亡する。家族が再会し、全員が未解決の問題を解決し、この本はプレーリーが過去の余波に支配されなくなった人生の始まりを見つめるところで終わる。

『ヴァインランド』は賛否両論の評価を受けた。作家のトビアス・マイネルは2013年のエッセイで、この小説は「多くの批評家がそのスタイルと内容の変化に注目し、『ピンチョンのライト版』として、あるいは現代アメリカ文化に対する批評として読むようになった」と主張した。 ^[9] サルマン・ラシュディは、1990年の出版後、ニューヨーク・タイムズ紙に好意的なレビューを寄せ、「自由に流れ、軽妙で、面白く、おそらく昔の透明人間が考え出した最も読みやすい作品」と賞賛した。彼は、この本を「最も珍しい鳥」であり、「強欲の10年の終わりに」「アメリカが長年、自分自身、そして子供たちに何をしてきたかについての重要な政治小説」と呼んだ。彼は、ピンチョンの過去ではなく現在の悪夢に取り組む軽妙でありながら致命的なタッチを賞賛したが、この本は「読者を魅了するか、魅了しないかのどちらかだ」と認めた。^[10]

イギリスの文芸評論家フランク・カーモードは、この本には『ロット49の叫び』の「美しい存在論的サスペンス」や『重力の虹』の「拡張されたフィクションの妙技」が欠けていると感じ、失望した。彼は、この本がピンチョンの以前の作品と「同じ工房から出たものであることは明らか」だと認めたが、より理解しがたいと感じた。^[11] ブラッド・ライトハウザーもこれに同意し、 『ニューヨーカー』誌に『ヴァインランド』は「雑に詰め込まれた本」であり、著者の作品群の最も弱い部分を思い起こさせるだけで、それを拡張したり改善したりすることに失敗したと書いた。^[12]シカゴ・トリビューン紙のジェームズ・マクマナスは、熱心なピンチョンの読者はおそらくこの本を『重力の虹』と比較して不利な評価を下すだろうが、力強い散文で読みやすい本であり、共和党支持者のアメリカの欲望に対する皮肉でブラックな面白さを込めた攻撃として成功したと主張した。^[13]

映画評論家のテレンス・ラファティはこの小説を賞賛し、ニューヨーカー誌では「原罪と楽園からの追放という世界最古の物語」と評した^[14]が、作家のショーン・カースウェルは後に、ラファティとラシュディを除けば、ヴァインランドに対する初期の批評は「少々不機嫌なものから完全に敵対的なものまで多岐にわたる」と主張した^{[15] 。一方、} エドワード・メンデルソンのニュー・リパブリック誌のレビューは概ね肯定的だった。彼はプロットが複雑で退屈だと感じたものの、ピンチョンの「知的で想像力に富んだエネルギー」を称賛し、この作品を「空想的な物語」と呼び、その世界は「近年のアメリカの小説のほとんどよりも豊かで多様である」と述べた。彼はまた、この本の「滑稽な贅沢さ」を賞賛し、「他のアメリカ人作家で、高尚なスタイルと低俗なスタイルの両極の間をこれほどスムーズに素早く行き来する人はいない」と主張した^{[16] 。}

メンデルソンはさらに、『ヴァインランド』はピンチョンの以前の小説よりも感情や感覚が統合されていると指摘し、^[16]ジョナサン・ローゼンバウムはシカゴ・リーダー紙で、これは著者のこれまでで最も希望に満ちた作品だと書いている。^[17]この希望に満ちた作品はラシュディも言及しており、彼は、この本がコミュニティ、個人、家族を抑圧的なニクソン・レーガン時代への対抗手段として示唆していると信じていたが、^[10]ダン・ゲデスは2005年に『風刺作家』誌で、警察国家の拡大に対する全体的な警告を考えると、この本の「ハッピーエンド」は意外だと意見を述べている。^[18]対照的に、ラシュディは、衝撃的な最後のシーンが道徳的に曖昧な結末につながっていると感じ、この小説は全編を通じて光と闇のバランスを巧みに保っていると感じた。^[10]

ポール・トーマス・アンダーソンは、この小説への愛情と映画化への願望を何度も語ってきた。^{[19] [20] [21] 2024年2月現在、彼がついに現代を舞台にした映画『}バクタン・クロスの戦い』の撮影を開始したとの噂がある。この映画では、レオナルド・ディカプリオがゾイド・ウィーラー役で主演を務める。^[22]

• コーワート、デイヴィッド（2012年3月）。「文学史におけるピンチョン」。ダルスガード、インガー・H、ヘルマン、リュック、マクヘイル、ブライアン（編）。 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・トーマス・ピンチョン』 。ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・リテラチャー（オンライン版）。ケンブリッジ大学出版局。pp.  83– 96。doi : 10.1017 / CCOL9780521769747。ISBN 978-1-139-01986-6。
• ケン・ナブ（2002）『ラプター、レイピスト、ラプチャー：トーマス・ピンチョンのヴァインランドにおける社会統制の暗い喜び』
• パテル、サイラス・RK（2001）消極的自由：モリソン、ピンチョン、そしてリベラルイデオロギーの問題

• ^ ピンチョン、トーマス・R・ ヴァインランド （ボストン：リトル・ブラウン、1990年）。
• ^ ラシュディ、サルマン。「何年も経ってもまだクレイジー」ニューヨークタイムズ、1990年1月14日。
• ^ ゲデス、ダン。「ピンチョンのヴァインランド：麻薬戦争とアメリカの警察国家の到来」、風刺作家
• ^ ゴードン、アンドリュー。「トーマス・ピンチョンと麻薬を吸う：60年代の回想録」2008年5月9日アーカイブ、 Wayback Machineにて。 『ヴァインランド・ペーパーズ：ピンチョンの小説に対する批評』ジェフリー・グリーン、ドナルド・J・グレイナー、ラリー・マッカーフィー編（ノーマル、イリノイ州：ダルキー・アーカイブ・プレス、1994年）：167～178ページ。
• ^ ソリーン、デイビッド。「ピンチョンズ・ヴァインランドにおける大統領の緊急戦争権限と市民の自由の侵害」オクラホマシティ大学法学評論 24、第3号（1999年）。
• ^ジョン・ディーボルドとマイケル・グッドウィン：「バインランド の読者ガイド」

• ヴァインランドウィキ
• Vineland カバーアート Over Time @ ThomasPynchon.com