トーマス・ウィールドン

トーマス・ウィールドン（1719年9月スタッフォードシャー州ペンクホール生まれ- 1795年3月）は、スタッフォードシャー陶器の発展に主導的な役割を果たしたイギリスの陶工であった。

実際の作品が彼の工房で作られたかどうかは長い間不明瞭で、現在では「ウィールドン型」などの用語がさまざまなタイプの陶器によく使われている。不確かさを反映した他の用語としては、タイプとしての「ウィールドン陶器」や、2人が先駆者だった初期のスタッフォードシャーの像に使われる「アストベリー・ウィールドン」などがある。彼は、さまざまな種類の素地や陶磁器の釉薬を使って、陶器や炻器を製作した。彼は特に瑪瑙陶器やべっ甲陶器と関連付けられており、どちらの場合もウィールドンは使用する技法を洗練させ、そのタイプをより普及させた。

ウィールドンが陶工として初めて記録されているのは、1744年にバーラストン教会でアン・ショーと結婚したときである。彼の初期の経歴についてはほとんど知られておらず、どこで見習いをしていたかもわかっていない。^[1]アンは1757年に亡くなり、1758年にウィールドンはニューカッスル・アンダー・ライムの名家の娘アリス・パロットと結婚した。ジョサイア・ウェッジウッドは、アリスが1772年のある日曜日の夜に教会で突然亡くなったことを記録している。^[2]ウィールドンは1776年に3度目の結婚をし、ロンドンの社交界出身のサラ・ターナーと結婚したが、当時はまだ知られていないが、スタッフォードシャーのレーンエンドの陶工ジョン・ターナーとの家族関係があった。セント・ジェームズのポール・メル競売所の創設者ジェームズ・クリスティは、結婚契約書に署名した。^[3]

サラ・ターナーとの結婚により、1人の娘と5人の息子を含む6人の子供が生まれた。^[4]

ウィールドンの会計帳簿には、1749年から1762年、およびジョサイア・ウェッジウッドと共同経営していた1754年から1759年までの事業に関する多くの情報が記載されているが、それ以外では、通常の教区記録とジョサイア・ウェッジウッドらの私信での時折の言及を除けば、彼の家族や生活に関する証拠書類はほとんど残っていない。^[5]

トーマス・ウィールドンは、そのビジネス手腕により大金持ちになったが、フェントン・ヴィヴィアン工場の隣、ウィールドン・グローブに住むことを好んだ。そこは、彼が自分の仕事場を眺められる立派な家だった。1780年に引退した後も、彼はそこに住み続けたが、子供たちが事業を継ぐことを望まなかったため、工場を取り壊してその場所に観賞用の庭園を作った。1786年に彼はスタッフォードシャーの高位保安官に任命され、その社会的地位が強調され、1789年には紋章を与えられた。

彼は1795年に亡くなり、元パートナーのジョサイア・ウェッジウッドよりわずか数週間長生きし、ストーク・アポン・トレントの教区教会に埋葬されました。

1742年から1747年の間に、ウィールドンはフェントン・ビビアンの借地人となり^[6]、1748年に自由保有権を購入した。彼は生涯この場所に留まった。1750年までに彼はフェントン・ローに陶器工場を追加購入したが、これは借地人に貸し出されており、彼自身がフェントン・ローの工場を使用したという証拠はない^{[7] 。したがって、フェントン・ローで発見された}陶器の破片は、ウィールドンの初期の生産の証拠とはみなされない。

ウィールドンの高い評判のおかげで、彼はスタッフォードシャー陶器の初期の歴史において最も重要な人物の何人かを雇用することができた。その中には、当時最も著名な陶器の版木切りやモデラーであったアーロン・ウッド、後に自身の有名な陶器工場を設立したジョサイア・スポード、そしてもう一人の著名な人物であるウィリアム・グレートバッチが含まれていた。1754年から1759年まで、ウィールドンは若きジョサイア・ウェッジウッドと共同経営をしていた。^[8]

トーマス・ウィールドンは、同時代の人々から英国で最も成功した陶工の一人として認められており、ある著者は、すでに事業を確立していたウェッジウッドの家族を除けば、「すでに古代の工芸を大きな産業に変えていた革新的な技術について、彼にこれほど多くを教えることができたのはおそらく誰もいなかっただろう」と述べている。^[9]

他の著述家は、逆に革新性の欠如を指摘している。ブライアン・ドランによれば、ウィールドンの作品は、ウェッジウッドが彼のもとを去った1759年から彼が引退した1780年までほとんど変わっていないようだ。^[10]

ロビン・ヒルドヤードは、あまり寛大ではないが、ウィルドンは創造的な野心に欠け、「一般消費者向けに冒険心のない製品を大量生産することに満足していた」と述べ、ウェッジウッドに「最小限のリスクで富を得る方法の教訓」を与えただけだと語った。^[11]

トーマス・ウィールドンは1754年にフェントン・ビビアンの工場でジョサイア・ウェッジウッドを共同経営者として迎え入れた。当時ウィールドンは35歳で、すでに経済的に成功し、かなりの名声を得ていたが、ウェッジウッドはまだ24歳だった。ウィールドンは明らかに彼の大きな可能性を認識していた。^[12]

ウィールドンの陶器生産については、ジョサイア・ウェッジウッドが同時代の著書『実験書』で説明しており、そこには共同事業に関する豊富な原稿資料が掲載されている。^[13]ここでウェッジウッドは、1759年までに、当時ウィールドンが生産していた主力製品である鉛釉のクリーム陶器の品質を改善する緊急の必要性があったと説明している。このタイプの陶器の価格は急速に下落しており、その結果、生産品質が低下していた。^[14]

ウェッジウッドとウィルドンの共同作業は、主に実験的なものであり、工場の製品を改善し、将来を見据えることに重点が置かれていたようです。これがウェッジウッドを実験の道へと導き、それが彼の将来の名声につながりました。

「これらの考慮から、私は、私たちの製造品の本体だけでなく、釉薬、色彩、形状についても、より確実な改良を試みるようになりました。」 ^[15]

ウェッジウッドはこれらの問題に対処するために提携し、主にクリームウェアの鉛釉薬の改良に取り組んでいました。当時のクリームウェアはすでに許容できる白色の陶磁器を実現していましたが、透明な鉛釉薬の製造に成功した人は誰もいませんでした。^[16] 1759年にウェッジウッドが会社を辞めて独立した事業を始めることを決めたとき、彼はすでに最初の実験的な釉薬を成功させていました。

ウェッジウッドは自身の事業を立ち上げた後も、需要に応じて必要に応じてウィールドンから商品（通常は後から装飾や釉薬をかけるための素焼きの陶磁器）を買い続けました。また、ウィールドンで働いていた頃からの知り合いであるウィリアム・グレートバッチからも頻繁に商品を購入していました。 ^[17]

1968年から1970年にかけてストーク市博物館の依頼でアーノルド・マウントフォードがフェントン・ヴィヴィアン遺跡で行った考古学的発掘調査^[18]では、塩釉の石器、べっ甲器、瑪瑙器、赤色石器、釉薬をかけた赤色陶器、黒色陶器、少量の無地のクリーム色陶器の証拠が発見された。これらはすべて、ウィールドンがウェッジウッドと提携していた時代のものである。また、中国風の人物や花を描いた、ウィールドンとはあまり関係のないタイプの彩色クリーム色陶器の破片もいくつか見つかっている^{[19] 。}

ウィールドンは帳簿と覚書をつけており^[20]、1749年から1753年までの記録には、コーヒーポット、ティーポット、パンチポット、ボウル、水差し、砂糖皿、皿、チューリーン、おもちゃや装身具など、幅広い種類の陶器が生産されたことが示されている。^[21]さまざまな人形が生産されたという証拠があるが、大量生産ではなかった。^[22]形状は、当時の銀やピューターの形状に基づいていることがあり、プレス成形とスリップキャストの両方で作られた。^[23]

ウィールドンの陶器には刻印がなかったため、その帰属を判別するのは困難でした。フェントン ビビアン遺跡で発掘された破片は、類型による帰属の判別を可能にする重要な情報源です。18 世紀の工場では、デザインを共有またはコピーしたり、陶器のブロック型を売買したりすることが一般的でした。そのため、他の裏付けとなる証拠がない場合、特定の壺を特定の工場のものと判別する際には注意が必要です。注ぎ口、取っ手、ノブなどの仕上げは、重要な手がかりとなることがあります。

べっ甲焼きは、当時流行していたべっ甲を模倣して、限定されたやや暗い色調で装飾された、クリーム色の陶器である。この陶器は、ウィールドン以前に、ウィリアム・グレートバッチやその他多くのスタッフォードシャー、リバプール、リーズで作られていた。元々の技法は、未焼成（または生の）陶器に「粉末状の酸化鉛と焼成フリント、微量の酸化マンガン」を散りばめるというものだった。これにより、釉薬の中に色彩効果が生まれた。^[24]

1750年頃のウィルドンの革新は、彼の「陶芸業界への最初の重要な貢献」でした。^[25] 顔料は、金属酸化物を塗ったりスポンジで塗ったりして釉薬の下に塗布され、その後透明な釉薬が塗られました。グロスト焼成中に色が流れ、べっ甲のような効果を生み出します。^[26]

べっ甲細工品は、トーマス・ウィールドンが1749年に著した「会計と覚書」 の中で初めて言及されています。 ^[20]ジョサイア・ウェッジウッドは、彼の「実験書」の中で、^[13] 1759年にはべっ甲細工品はウィールドン工場で2番目に重要な細工品であったが、市場は衰退していたと述べています。

「しかし、この分野では数年にわたって改善が行われなかったため、国民は飽き飽きしていました。売り上げを伸ばすために時々価格を下げたにもかかわらず、その方法は効果がなく、ビジネスに少し活気を与えるために何か新しいものが必要でした。」^[27]

歴史的に、べっ甲製品はトーマス・ウィールドンとほぼ独占的に結び付けられてきましたが、パット・ハーフペニーは次のように警告しています。

「『ウィールドン』という名称は学術研究を妨げ、ノース・スタッフォードシャーの陶器の生産時期に関する理解を制限してきた。」^[28]

1991 年にウィリアム・グレートバッチに関する研究で、デイビッド・バーカーは次のように結論付けています。

「ウィールドンが製造した陶器の多くは、現在グレートバッチが製造したと知られている種類のもので、グレートバッチ遺跡で発見されています。ウィールドン陶器、またはウィールドン型陶器は、さまざまな陶器、特にべっ甲陶器を説明する際に広く受け入れられている用語ですが、この時代の陶器に関する客観的な研究には問題を引き起こします。」^[29]

裏付けとなる情報が何もない場合、特定のべっ甲製品をトーマス・ウィールドンの作品であると断定するには注意が必要である。^{[30] [31]}

18世紀には、子供を含む家族全員が陶器製造に従事することが一般的でした。労働者は、例えば、専門の陶工、絵付け工、または「オーブン」（または窯）工として雇用されていました。ウィールドンは当時としては異例の大規模な労働力を抱えており、「厳格な服従、礼儀正しい行動、厳格な時間厳守」が求められていました。労働者はチームに編成され、十分な賃金が支払われ、熟練労働者の賃金は生産性と連動していました。^[32]

ウィールドンは、陶器工場で労働者に賃貸住宅を提供した最初の雇用主として注目に値し、1750年には8軒の住宅を建設しました。^[33]その後、ジョサイア・ウェッジウッドは、エトルリア工場の労働者のためのコミュニティのアイデアを取り入れ、1769年に42軒の住宅と宿屋からなるエトルリア村を設立しました。^[34]

1763年のターンパイク請願書によると、当時スタッフォードシャー陶器工場には150の個別の陶器製造会社があり、 7,000人もの従業員を雇用していたことが明らかになりました。^[35]

鉛釉薬を扱う陶工は鉛中毒と深刻な健康問題の危険にさらされていました。^[36]

18世紀にスタッフォードシャーの陶器の市場が拡大するにつれ、輸送網の改善の必要性がますます高まった。18世紀初頭、商品は一般的に地元で販売され、背中に大きな荷台に商品を積んだ「木箱運び」によって輸送された。代わりにラバが使われることもあった。地元の道路は非常に悪く、ラバと荷台運びは重い荷物を背負って道路の穴につまずく可能性が高かった。これらの穴の中には2フィート以上の深さのものもあり、命に危険を及ぼすものもあった。^[37]

もともと、陶器工場から商品を出荷する主なルートは、港までの道路と河川輸送と沿岸貿易ルートの組み合わせでした。これらのルートによる道路輸送は、長さが20マイルから40マイルとさまざまで、進行も遅かったです。有料道路の導入前は道路の状態が悪かったため、完成品の多くは輸送中に壊れ、陶器生産の収益性が大幅に低下しました。^[37]

1750 年代までに、ロンドンには強力な商品市場があり、ヨーロッパとの貿易も行われていました。ウィールドン、スポード、ウェッジウッドは、この地区で最初の有料道路の建設に携わった企業です。ジョサイア ウェッジウッドは、1766 年に最初の運河を建設し、ポタリー地区内の交通に革命をもたらしました。

ウィールドン風べっ甲陶器や歴史あるスタッフォードシャー陶器全般の人気と市場での高値のため、長い間贋作の問題があった。近代では、ウィールドン陶器の贋作は少なくとも1920年代まで遡り、その頃の彼の作品は高値で取引されていた。^[38]

1991年、ウィールドン型燭台の真贋が問題視され、訴訟で偽造品であることが判明した。この作品は、アメリカ人コレクターの代理でイギリスのディーラーから購入される前に専門家によって検査されていた。しかし、熱ルミネッセンス年代測定法で、現代のものであることが判明した。^[39]

トーマス・ウィールドンの作品は長年にわたり収集家の間で大切にされ、少なくとも過去一世紀にわたって高値が付けられてきました。

2011年、エドマンド・ド・ワールは陶芸家の芸術を称えるために1760年のトーマス・ウィールドンのティーポットを選びました。^[40]

• 大英博物館、ロンドン^[41]
• メトロポリタン美術館、ニューヨーク
• ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン^[42]
• ストーク・オン・トレントの陶芸博物館と美術館。展示内容は充実していますが、オンライン カタログは現在開発中のようです。

スタッフォードシャー州バーラストンにあるウェッジウッド博物館には、トーマス・ウィールドンの唯一知られている肖像画が所蔵されている。^[43]

ウィキメディア・コモンズには、トーマス・ウィルドンに関連するメディアがあります。

• バーカー、デイヴィッド（1991年、1999年再版）。ウィリアム・グレートバッチ：スタッフォードシャーの陶工。ロンドン：ジョナサン・ホーン。ISBN 978 0 9512140 3 9 
• ドラン、ブライアン（2004年）。ジョサイア・ウェッジウッド：啓蒙主義の起業家。ロンドン：ハーパーコリンズ。ISBN 0 00 713901 2 
• ハーフペニー、パット、「トーマス・ウィルドン：その生涯と作品」、イングリッシュ・セラミック・サークル・トランザクションズ、第 16 巻、第 2 号 (1997 年)
• ヒルドヤード、ロビン（2005年）。『イギリスの陶器 1620-1840』ロンドン：V&A出版。ISBN 1 85177 442 4 
• ヒューズ、G バーナード、カントリー ライフ ポケット ブック オブ チャイナ、1965 年、カントリー ライフ社
• マウントフォード、アーノルド (1972)、「フェントン ヴィヴィアンのトーマス ウィールドンの工房」 、 English Ceramic Circle Transactions、第 8 巻、第 2 部、164 ～ 182 ページ
• ライリー、ロビン (1992)。『ジョサイア・ウェッジウッド 1730-1795』。ロンドン: マクミラン。ISBN 0 333 51041 0ウィールドンについては、特に第 3 章「ウェッジウッドとウィールドン」の 18-24 ページを参照してください。 
• Waal, Edmund de、Claudia Clare共著（2011年）。The Pot Book。ロンドン：Phaidon。ISBN 978 0 7148 4799 3、p. 290。 

• ウィルドンの略歴