ファルネーゼの雄牛

ファルネーゼの雄牛（イタリア語：Toro Farnese）は、かつてローマのファルネーゼ・コレクションに所蔵されていた、ヘレニズム時代の彫刻をローマで精巧に模写した巨大な作品である。古代から発見された彫刻としては最大のものである。ファルネーゼの他の遺物とともに、1826年以来ナポリのナポリ国立考古学博物館のコレクション（所蔵番号6002）に収められているが、近年は市内の向かいにあるカポディモンテ美術館で展示されることもある。ナポリの彫刻は大幅に修復されており、台座の周りには子供、犬、その他の動物が描かれているが、これらは他の媒体のバージョンから知られているオリジナルの構成には明らかに見られなかったものである。^[1]

大プリニウスは、おそらくロドス島の芸術家アポロニウス・オブ・トラレスとその兄弟タウリスクスの作品として、この像の最初期版について言及しており、紀元前2世紀末に注文され、大理石の塊1つから彫られたと述べています。この像は、共和政ローマから帝政ローマにかけての時代に生きたローマの政治家アシニウス・ポリオが所有していた素晴らしい美術品と彫刻のコレクションの一部としてロドス島から輸入されました。^[2]

この巨大な大理石の彫刻群は、テーベ王リュコスの最初の妻ディルケーの神話を表現しています。ディルケーは、アンティオペの息子であるアムピオンとゼトスによって野生の雄牛に縛り付けられました。アンティオペは、母親が受けた虐待に対してディルケーを罰したいと考えていました。

再発見と再建

この一群は1546年、ローマ教皇パウルス3世の依頼でカラカラ浴場体育館の発掘調査中に発見された。発掘の目的は、ローマにあるファルネーゼ家の宮殿であるファルネーゼ宮殿を飾る古代彫刻を見つけることだった。この彫刻はセウェリア朝時代（西暦222-235年）のものとされている。 ^[3]

この発掘調査で発見されたファルネーゼのヘラクレスとラテンのヘラクレスは、その場所が文書化されているが、この群像に関する唯一の言及は、東のパレストラの端を示す浴場の遺跡のエティエンヌ・デュ・ペラックによる1595年の版画のみであり、そこには次のように記されている。「…パウロ3世の時代に、古代に一体となっていた彫像や動物の美しい破片が多数発見された…そしてファルネーゼ枢機卿は[それを]彼の宮殿に設置させた。」^[4]

この群像は16世紀に大規模な修復を受け、ミケランジェロはこれをファルネーゼ宮殿とファルネジーナ邸の間の庭園の中央に設置する噴水として使うことを計画した。^[5]また、発見後すぐにこの用途に転用された可能性もあり、これはルネッサンス時代の記述によって裏付けられている。^{[6] 18世紀と19世紀にもさらなる修復が行われた。1883年、当時}のナポリ国立博物館の学芸員ドメニコ・モナコは、オリジナルの彫刻が3.66m×2.75m（「12フィート×9フィート」）の大理石のブロックから彫られたと記している。^[7]修復後、作品の周囲は各辺約3.3メートル（10フィート10インチ）、高さは4メートル（13フィート）を超えています。現在の彫刻の重量は21.8トン（24ショートトン）です。^[8]

プリニウスが『博物誌』で言及している彫刻はファルネーゼの雄牛ではないという主張があり、これはカラカラ浴場のために特別に作られた紀元3世紀のローマ版である。 ^[8]^{[9]他の学者はこれに異議を唱え、この作品はもともと近くの}ホルティ・アシニアーニ（またはアシニアーニ庭園）にあり、ポリオ家が所有していたため、浴場のために特別に複製を依頼すると、両方の作品が非常に近い場所に展示されていたはずだと主張している。^[10]

1954年の映画「イタリア紀行」ではファルネーゼのヘラクレス像とともに登場する。ヘンリー・ピーチャムは『完全な紳士』の中で、この像は「偉大さと職人技において世界中の他のどの彫像よりも優れている」と述べている。^[11]

ファルネーゼ勅書は、ブリタニカ百科事典（第11版）第12巻、1911年、図版I、480ページから481ページの間（版によっては472ページから473ページの間）、図51に描かれている。
ファルネーゼの雄牛の斜め正面図。照明は大理石の外観に大きく影響することに注意してください。
雄牛の頭と、その角を掴んでいる男性の姿の詳細図。
主に自然光で撮影された正面図。
主に人工光を使用して撮影された正面図。
正面から見ると見えにくい、立っている女性の姿を側面から描いた作品。
背面図。台座のさらなる詳細、男性像の 1 つを支える支柱、立っている女性像が示されています。
ドイツ、ベルリン＝シャルロッテンブルクのギプスフォルムにあるファルネーゼの雄牛の石膏像

注記

^ スミス、108
^ 大プリニウス『博物誌』xxxvi.33-34; スミス、108
^ ステファノ・デ・カロ『ナポリ国立考古学博物館』（ナポリ：エレクタ、2001年）、334ページ。
^ ルドルフォランチャーニ、Forma Urbis Romae、1893-1901、vol. II、201、図。 129.
^ ステファノ・デ・カロ『ナポリ国立考古学博物館』（2001年）、334ページ。
^ E. Pozzi、(編)、Il Toro Farnese; 「ラ・モンターニャ・ディ・マルモ」トラ・ローマ・エ・ナポリ、1991年、p. 63.
^ モナコ、ドメニコ（1883年）。『ナポリ国立博物館完全ハンドブック、新制度による』。ロルフ、ユースタス・ネヴィル訳（第3版）。ウィリアム・クロウズ・アンド・サンズ。27ページ。 2018年2月13日閲覧。
^ ab ハスケル、フランシス、ペニー、ニコラス（1981）。テイストとアンティーク：アンティーク彫刻の魅力1500-1900。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-02913-0。
^ ミランダ・マーヴィン、「カラカラ浴場の自立型彫刻」、アメリカ考古学ジャーナル、第87巻第3号、1983年7月、380ページ。
^ E. La Rocca、「Artisti robici negli horti romani」、CIMA、1998、p. 203-274。
^ Andrews, Robyn P. (1982). A Critical Edition of The Compleat Gentleman (1622) by Henry Peacham (PDF) . p. 119 . 2023年4月12日閲覧。

参考文献

スミス、RRR、ヘレニズム彫刻ハンドブック、テムズ＆ハドソン、1991年、ISBN 0500202494

外部リンク

ナポリ国立考古学博物館
ルネサンス期に知られた古代美術と建築の調査

北緯40°51′12″ 東経14°15′02″ / 北緯40.8534° 東経14.2505° / 40.8534; 14.2505

[1] スミス、108

[2] 大プリニウス『博物誌』xxxvi.33-34; スミス、108

[3] ステファノ・デ・カロ『ナポリ国立考古学博物館』（ナポリ：エレクタ、2001年）、334ページ。

[4] ルドルフォランチャーニ、Forma Urbis Romae、1893-1901、vol. II、201、図。 129.

[5] ステファノ・デ・カロ『ナポリ国立考古学博物館』（2001年）、334ページ。

[6] E. Pozzi、(編)、Il Toro Farnese; 「ラ・モンターニャ・ディ・マルモ」トラ・ローマ・エ・ナポリ、1991年、p. 63.

[7] モナコ、ドメニコ（1883年）。『ナポリ国立博物館完全ハンドブック、新制度による』。ロルフ、ユースタス・ネヴィル訳（第3版）。ウィリアム・クロウズ・アンド・サンズ。27ページ。 2018年2月13日閲覧。

[Haskell1981-8] ハスケル、フランシス、ペニー、ニコラス（1981）。テイストとアンティーク：アンティーク彫刻の魅力1500-1900。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-02913-0。

[9] ミランダ・マーヴィン、「カラカラ浴場の自立型彫刻」、アメリカ考古学ジャーナル、第87巻第3号、1983年7月、380ページ。

[10] E. La Rocca、「Artisti robici negli horti romani」、CIMA、1998、p. 203-274。

[11] Andrews, Robyn P. (1982). A Critical Edition of The Compleat Gentleman (1622) by Henry Peacham (PDF) . p. 119 . 2023年4月12日閲覧。