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音楽において、トニゼーションとは、楽曲全体の主音（楽曲の「ホームノート」）以外の音高を、楽曲の中で一時的な主音として扱うことを指します。調性音楽では、楽曲（または楽章）は調性を持っています。これは、主和音に対応する属和音が存在することを意味します（例えば、ハ長調では、主和音はハ長調、属和音はト長調またはG7です）。属和音、特に属七和音の場合は、属和音の導音が主音に解決するため、主音に解決する（または主音に導く）と言われます。
トニック化されたコードとは、属和音が解決する主和音以外のコードのことです。属和音が主和音以外のコードの前に使われる場合、この属和音または属七和音は二次属和音と呼ばれます。[ 1 ]和音がトニック化されると、この非主和音が一時的に主和音のように聞こえます。
ローマ数字によるコード分析では、「V/ii」（通称「5/2」）と表記されたコードは、別の調のVコードを指します。具体的には、元の主音のiiコードにちなんで名付けられた調です。これは通常、元の調のiiコードに解決します。この場合、iiコードは主音化されています。
例えば、ハ長調の曲では、ii コードは D マイナーです。なぜなら、D はハ長調の音階の 2 番目の音だからです。D がマイナーなのは、ハ長調で使用できる音高のみを使用して D の上に三和音を構成する場合、つまりシャープやフラットを使用しない場合、三和音はマイナーでなければならないからです。個々の音は D、F、A です。V/ii コードは、ii 調 (ニ短調) の V コードの音高で構成されます。この例の V/ii で使用される音高には、A、C♯、E が含まれます( A メジャーコードを作成します)。ニ短調では、A メジャーコードが属和音です。ハ長調では、C シャープは臨時記号です。臨時記号を探すことで、トニシゼーションの例を見つけることがよくあります。なぜなら、トニシゼーションには常に臨時記号が関係しているからです。その逆は真ではありません。臨時記号があるからといって、それが必ずトニシゼーションであるとは限りません。
西洋音楽の慣習では、主音化できるのは長三和音と短三和音のみです。減三和音と増三和音は、西洋音楽において安定した調域を表さないため、また音響的に完全五度という強化音程を持たないため、主音化できません。例えば、Bマイナーコード（B、D、F♯ ）は、その近縁調であれば、F♯メジャーコード（V/V）で主音化できます。これは、Bマイナーもまた調域、つまりBマイナー調を表しているためです。しかし、B減三和音（B、D、F）は主音化できません。「B減三和音」は安定した調域になり得ないからです。西洋古典音楽には、B減三和音を構成する音であるB、D、Fがそれぞれ第1、第3、第5音となる調域は存在しません。これは、すべての減三和音と増三和音に当てはまります。
トニシゼーションは複数のコードにわたって続くことがあります。上記のコード進行 V/ii → ii の例を考えると、このシーケンスを逆方向に拡張することができます。単に V/ii → ii ではなく、iv/ii → V/ii → ii となることもあります (さらに、シーケンスの最後のコード ii を i/ii と考えると、トニシゼーションに関連して「一時的なトニック」というフレーズ (上記参照) がよく使われる理由が明らかになります)。認識は様々ですが[ 3 ]、一般的に、コードがフレーズよりも長くトニックとして扱われ、その後前の調領域に戻る場合、その扱いは新しい調への転調とみなされます。[ 4 ]
ハ長調の楽曲において、作曲家がA7（A、C♯、E、Gの音）とニ短調を交互に用いることで、一時的に別の調（例えば、iiコードであるニ短調）を主調として扱い、その後再び主調（ハ長調）に戻る場合、これはニ短調の調性化と呼ばれます。しかし、ハ長調の楽曲がニ短調に転調し、この新しい調にかなりの期間留まる場合、これは通常、新しい調への転調（この場合はハ長調からニ短調へ）とみなされます。事実上、ニ短調がその楽曲の新しい調になったと言えます。
「二次属音はミニチュア転調のようなもので、ほんの一瞬、和音が調の全音階的和音から外れます。」[ 5 ]