セビリアの水売り

セビリアの水売り
アーティスト	ディエゴ・ベラスケス
年	1618–1622
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	105 cm × 80 cm（41インチ × 31インチ）
位置	アプスリーハウス、ロンドン

セビリアの水売り
アーティスト	ディエゴ・ベラスケス
年	1618
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	104 cm × 75 cm（41インチ × 30インチ）
位置	ウフィツィ美術館、フィレンツェ

セビリアの水売り
アーティスト	ディエゴ・ベラスケス
年	1620年？
中くらい	キャンバスに油彩

『セビリアの水売り』は、スペインの画家ディエゴ・ベラスケスが1618年から1622年にかけて描いた3枚の絵画の題名である。原画は、この画家のセビリア時代の最高傑作の一つとされ、アプスリー・ハウスのウェリントン・コレクションに展示されている。原画はベラスケスが10代後半か20代前半の頃に描かれたものである。この絵を見ると、背景には年配の男性、少年、そして傍観者がいる。老人は少年にコップ一杯の水を渡しているが、彼らは決してお互いを見ず、鑑賞者と目を合わせることもない。 ^[1]

ホセ・グディオルによれば、ベラスケスの『セビリアの水売り』はマドリードに移る直前に描かれたという。^[2]グディオルはまた、飲み物が描かれていることからこの絵をボデゴンに分類した。美術史家は、この絵が非常にシンプルで色の範囲が限られており、ベラスケスが静止した物体を扱っていたことから、この絵を17世紀スペインで描かれた静物画と比較することが多い。この絵は、ボデゴンのジャンルのもう1つの特徴である、限られた色彩の写実的なスタイルで描かれている。ジョン・モフィットによれば、この作品は依頼作品ではなかったという。^[3]

絵画の主題は、ベラスケスの『セビリア』に登場する下層階級の一般的な商売である水売りである。壺や食料品はボデゴンの絵画を思い起こさせる。水売りには2人の客がいる。1人は少年で、『昼食』や『卵を調理する老婆』の少年たちと同じモデルで描かれたと思われる。もう1人は背景の影の中にいる若い男性である（時間の経過によりやや色あせているが、ウフィツィ美術館版ではより鮮明である）。^[4]

前景には、水しぶきでキラキラ光る水売りの巨大な壺が置かれている。壺は大きくて丸いので、まるで絵から飛び出して鑑賞者の空間に飛び出しているかのようだ。売り手は少年に注いだばかりの水をグラスに手渡す。グラスにはイチジクが置かれているが、これは水の味を新鮮にするための香料である（セビリアでは今でも行われている）。^[4]

確かなことは分からないが、この絵は居酒屋の中かその近くで描かれたと推測される。照明は左から差し込み、少年と水差しの水滴に注目が集まる。これはベラスケスの絵画の精緻さを示している。^[4]

静かで穏やかな場面は、ベラスケスの風俗画、そして実際ベラスケスの作品の多くに共通する特徴だが、売り手の描写が際立っている。物思いにふける老人の顔は、直射日光にさらされて傷つき、年齢による深い皺が刻まれており、長年の経験を物語っている。短く剃った髪と古びた地味な服装は、僧侶、聖人、または風変わりな哲学者のような印象を与える。老人は少年や影に隠れたもう一人の男を見ず、観客とも目を合わせない。少年も同じだ。老人と目を合わせず、もう一人の男に背を向けている。そして少年も観客と目を合わせない。^[1]

アントニオ・パロミノによれば、絵の中の老人は年老いていて、重病を患っていた。衣服が破れて皮膚が露出しており、その皮膚にはイボがあった。老人の横には少年がいた。老人は少年にコップ一杯の水を渡し、少年は何も言わずにそれを受け取る。^[5]

ベラスケスの貧者への敬意は、貧困の単純で基本的な性質が、聖書の物語（マルタとマリアの家のキリストなど）などの高尚な主題や道徳を描くのに深く効果的であるという考えに表れている。これは単に、ほんのわずかな身振りでさえも神聖な行為であるかのように描かれていることを意味する。^[4]ベラスケスの芸術家としての成長の文脈において、「水売り」は、この芸術家の成熟した作品に見られる技法の始まりを示している。水売りの人物に対する洞察は、彼の偉大な肖像画の主題に対する洞察の兆候であり、現実の細部の正確な描写は、人間の知覚に対する彼の理解を示している。また、絵の中で、老人と少年は2人とも同じガラスに触れているが、決して目を合わせることはない。これは彼らの社会的地位のためかもしれないし、あるいは年齢差のような単純なものかもしれない。^[4]

このシンプルな色調の提唱者の一人はカラヴァッジョで、この絵に大きな影響を与えた。カラヴァッジョはマニエリスムやルネサンスの理想主義的な傾向に逆らい、聖人や神々を、堕落する障害者や娼婦として描いた。カラヴァッジョほど攻撃的ではないが、ベラスケスは題材を決して理想化していない。むしろ、まさに人生に忠実な方法で表現することを目指している。ベラスケスは、売り手の壺の欠陥、壺の側面の湿気、小さな水滴やガラスに反射する光の輝き、そして登場人物のリアルな表情をとらえている。^[6]

フランシスコ・パチェコはベラスケスの師であるだけでなく、義父でもありました。パチェコは義理の息子のボデゴネスの絵画を賞賛しましたが、それはその絵画が本来受けるべき評価を受けていなかったからです。^[3] ベラスケスの同時代人アントニオ・パロミノは、この絵画について言及した最初の作家であり、老人は実際よりも悪く見えたと主張しました。しかし、パロミノがベラスケスの絵画について不正確な説明をしたのはこれが初めてではありませんでした。パロミノは既に、卵を調理する老女の絵画について非常に不正確な説明をしていました。

ベラスケスのこの絵は3つの異なる絵画で展示されている。イギリス、ロンドンのアプスリー・ハウスにあるバージョンが最も人気がある。この絵はスペイン王立コレクションに加わった。ブエン・レティーロ宮殿からパラシオ・ヌエボに渡った。そこでポンツが鑑賞し、アントニオ・ラファエル・メングスの賞賛を得た。^[5]ナポレオン戦争の時にジョゼフ・ボナパルトが盗んだ。後にウェリントン公爵がビトリアの戦いで他の82点の絵画と共にこの絵を取り戻した。スペイン国王はフランス軍に勝利した見返りにこれらの絵画をウェリントン公爵に保持することを許可した。ウェリントンはこの絵をイギリスに持ち帰り、今日まで彼のかつての住居であるアプスリー・ハウスに残っている。このバージョンはハウスの美術館側のウォータールー・ギャラリーに掛けられており（現在のウェリントン公爵は今もいくつかの私室を所有している）、一般公開されている。^[5]

フィレンツェのウフィツィ美術館にあるバージョンは、売り手が派手な赤い帽子をかぶっており、よりバーレスク的な雰囲気があります。後ろの男性は観客の目によく映ります。これはロンドンのバージョンよりも古いと言われています。

このバージョンの絵画は、他の 2 つの絵画のように壺に輝きがなく、色彩構成も非常に淡い。これは、当時の ピカレスク小説で描かれた水売りの滑稽でずる賢いイメージから、ベラスケスの同時代人の期待に沿うものだったのかもしれない。

3 番目のバージョンでは、水売りの人物像がさらに別の角度から描かれています。この絵では、水売りの人物の表情はほとんど絶望的で、滑稽なほどかもしれません。使用されている鮮やかな色彩は 3 つのうち最も極端です (壺は全体的により光沢のある外観になっています)。しかし、ウフィツィ美術館バージョンと同様に、登場人物にはウェリントン バージョンのような個性の深さがありません。他の絵では後ろにいた男性は見えなくなり、背景が陰になっているため、壺や男性が着ている赤いオーバー ピースなど、前景の色が本当に目立っています。

この絵はビデオゲーム『バイオハザード4』のイースターエッグとして登場します。

• ディエゴ・ベラスケスの作品リスト

• グディオル・ホセ他『ベラスケス絵画全集：1599-1660』グリニッジ・ハウス、1983年。
• オルティス、アントニオ・ドミンゲス、他ベラスケス。メトロポリタン美術館、2013年。
• 「ベラスケス、セビリアの水売り」カーン アカデミー、カーン アカデミー、https://www.khanacademy.org/humanities/monarchy-enlightenment/baroque-art1/spain/a/velzquez-the-waterseller-of-seville
• 「スペイン絵画アーカイブ」ウェリントン・コレクション、https://www.wellingtoncollection.co.uk/collection-category/spanish-paintings/
• モフィット、ジョン F.「ベラスケスの『セビリアの水運び』のイメージと意味」ニューメキシコ州立大学。http://revistes.ub.edu/index.php/trazaybaza/article/viewFile/27849/28710

• ベラスケス、メトロポリタン美術館の展覧会カタログ（PDFでオンラインで全文閲覧可能）、「セビリアの水売り」に関する資料を含む（索引を参照）