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| トラブルメーカー | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1976年9月 | |||
| 記録済み | 1973年2月 | |||
| スタジオ | アトランティック（ニューヨーク市） | |||
| ジャンル | カントリーゴスペル | |||
| 長さ | 44 : 24 (オリジナル) 61:05 (2004年再発) | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー | アリフ・マルディン | |||
| ウィリー・ネルソンの年表 | ||||
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『ザ・トラブルメーカー』は、カントリー歌手でソングライターのウィリー・ネルソンの20枚目のスタジオアルバムである。ネルソンが1972年にRCAとの契約早期延長にサインすることを拒否したため、レーベルはそれ以上のレコーディングをリリースしないことを決定した。ネルソンはニール・レシェンをマネージャーとして雇い、レシェンがRCAと交渉している間に、ネルソンはテキサス州オースティンに移り、アルマジロ・ワールド・ヘッドクォーターズで進行中のヒッピー音楽シーンが彼の音楽スタイルを一新した。ナッシュビルでネルソンは、彼の音楽に興味を持っていたアトランティック・レコードの副社長でプロデューサーのジェリー・ウェクスラーと出会った。レシェンはRCAとの問題を解決し、ネルソンをアトランティック・レコードと契約し、同社初のカントリー音楽アーティストとした。
アリフ・マーディンがプロデュースしたこのアルバムは、1973年2月にニューヨークのアトランティック・レコード・スタジオで2日間でレコーディングされた。ネルソンといつものバックミュージシャンに加え、ダグ・サームと彼のバンドが参加した。アトランティック・レコードは、このアルバムがレーベルにふさわしくないと判断し、アルバムの発売をキャンセルした。アトランティックが実験的なカントリーミュージック部門を閉鎖した後、ネルソンはコロンビア・レコードと契約し、完全な創作権を得た。『 Red Headed Stranger 』が批評的にも商業的にも成功した後、同レーベルは1976年に『The Troublemaker』を出版した。このアルバムは批評家から好評を博し、ビルボードの トップ・カントリー・アルバムとビルボード200でそれぞれ1位と60位にランクインした。シングル「Uncloudy Day 」は、ビルボードのホット・カントリー・シングルで4位にランクインした。
背景と記録
1972年4月、ネルソンがRCAでの最後のシングル「マウンテン・デュー」を録音した後、レーベルは予定より早く契約を更新するよう要求した。これは、彼が契約しなければRCAはこれ以上のレコーディングをリリースしないという含みがあった。ネルソンがレーベルとの交渉のためにマネージャーとして雇ったニール・レシェンは、ネルソンに支払われすぎた1,400ドルを返済すれば契約を終了することに同意させた。[1]同じ頃、ネルソンは短い休暇を取るためにテキサス州オースティンに移っていた。オースティンのアルマジロ・ワールド・ヘッドクォーターズなどの会場でヒッピー音楽シーンが急成長し、ネルソンは活気を取り戻した。カントリー、フォーク、ジャズの影響をブレンドした独自の音楽を演奏するにつれ、オースティンでの彼の人気は急上昇した。[2]
テネシー州ナッシュビルへの旅行中、ネルソンはハーラン・ハワードの家で開かれたパーティに出席し、アルバム『フェイズ・アンド・ステージ』のために書いた曲を歌った。もう一人のゲストは、レイ・チャールズやアレサ・フランクリンなどのアーティストの作品をプロデュースしたことがあるアトランティック・レコード副社長のジェリー・ウェクスラーだった。ウェクスラーはネルソンの音楽に興味を持っていたため、アトランティックがレーベルにカントリーミュージック部門を開設したとき、ネルソンにRCAとの契約よりも創作上の自由度が高い契約を提案した。[3]ネルソンはRCAとの契約を解かれ、アトランティックと年間2万5000ドルで契約し、同レーベル初のカントリー・アーティストとなった。[4]
レコーディング・セッションは1973年2月に行われた。[5]ウェクスラーはネルソンと彼のバンドにニューヨーク市のスタジオを提供し、[4]レコーディングはアリフ・マーディンによってプロデュースされた。[6]ネルソンは、ホンキートンク・スタイルで録音された古典的なゴスペル曲のレパートリーである「トラブルメーカー」 から始めた。 [7] [8]ネルソンは妹のボビーにピアノ演奏を依頼し、[9]ダグ・サームと彼のバンドもセッションに参加した。[4]レコーディングは2日間かかり、[ 10] 「トラブルメーカー」の曲を終えた後、ネルソンは同じセッション中にアルバム「ショットガン・ウィリー」を録音した。 [9]
リリースと受信
このアルバムは、アトランティック・レコードがこのアルバムがレーベルにふさわしくないと判断したために発売中止となった。 [11]その後、このレーベルは実験的なカントリーミュージック部門を閉鎖した。[12]その後、このアルバムは1976年にコロンビア・レコードから発売された。 [8]ネルソンはレーベルと契約を結び、完全な創作権を得た。この発売は、1975年のアルバム『Red Headed Stranger』の批評的かつ販売的成功によって大いに促進された。[13]発売後、このアルバムはビルボードの トップ・カントリー・アルバムで1位、ビルボード200で60位を記録した。一方、シングル「Uncloudy Day」はビルボードのホット・カントリー・シングルで4位を記録した。[6]
ビルボードは好意的なレビューを掲載し、アルバムを「活気がありテンポの速い力強いLP」と評した。 [14]一方、ステレオ・レビューはネルソンが「ホンキートンクの楽器演奏で的を射た」と評価した。 [15]
ローリング・ストーン誌はアルバムを高く評価し、その成功はアウトロー運動とのつながりによるものだとしている。 [17] スティーブン・トーマス・アーウィンはアルバムを5つ星のうち4.5つ星で評価した。彼はネルソンの以前のリリースに似た音楽化によるゴスペルのスタンダードの解釈と、このレビュアーによるとアルバムに「ユニークで新鮮な感覚」を与えている選曲を賞賛した。 [6]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲は伝統的なものです。すべての編曲はウィリー・ネルソンによるものです。
人事
レコーディングセッションでは以下の曲が演奏された。[18]
- ウィリー・ネルソン - ギター、ボーカル、アレンジャー
- ポール・イングリッシュ- ドラム
- ラリー・ガトリン- ギター、ボーカル
- ジェフ・ガッチオン - オルガン
- ディー・モーラー - ボーカル
- ボビー・ネルソン- ピアノ
- ダグ・サーム- フィドル、ボーカル
- サミ・スミス- ボーカル
- ダン・スピアーズ - コントラバス
- ジミー・デイ-ペダル・スティール・ギター、ドブロ
チャート
シングル
参考文献
- ^ リード2004、223-224頁。
- ^ リード2004、79ページ。
- ^ Kienzle 2003、250–251 ページ。
- ^ abc リード2004、224ページ。
- ^ インターパブ 1994年、169ページ。
- ^ abcde 「The Troublemaker – Willie Nelson」。Allmusic。Allrovi 。 2012年6月12日閲覧。
- ^ フィリンギム2003、82ページ。
- ^ Kienzle 2003、251ページより。
- ^ ab フリーマン、ダグ（2008年1月18日）。「シスター・ボビー」オースティン・クロニクル。オースティン・クロニクル社。 2012年6月12日閲覧。
- ^ キングズベリー1995年、166ページ。
- ^ ラーキン1998年、301ページ。
- ^ ネルソン、シュレイク＆シュレイク2000年、168ページ。
- ^ モースランド1984年、412ページ。
- ^ ビルボードスタッフ1976年、129ページ。
- ^ ab ステレオレビュー. 41. Ziff-Davis Pub. Co.: 104 1978.
{{cite journal}}:欠落または空|title=(ヘルプ) - ^ マーシュ＆スウェンソン 1983年、355ページ。
- ^ ヒューム、マーサ（1977年1月13日）。「ウィリー・ネルソン - ザ・トラブルメーカーレビュー」ローリングストーン。ウェナーメディアLLC 。 2012年6月12日閲覧。
- ^ The Troublemaker (LP). ネルソン、ウィリー. コロンビアレコード. 1976年.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(注記)(リンク) - ^ 「ウィリー・ネルソン チャート履歴（ビルボード200）」。ビルボード。2021年6月3日閲覧。
- ^ 「ウィリー・ネルソン チャート履歴（トップカントリーアルバム）」ビルボード。2021年6月3日閲覧。
- ^ 「トップカントリーアルバム - 1977年末」。ビルボード。 2021年6月3日閲覧。
書籍
- フィリンギム、デイビッド（2003年）。『レッドネックの解放：カントリーミュージックの神学』マーサー大学出版局。ISBN 9780865548961。
- キエンツル、リチャード (2003)。『サウスウェスト・シャッフル：ホンキートンク、ウエスタン・スウィング、カントリー・ジャズの先駆者たち』。ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 978-0-415-94103-7。
- キングズベリー、ポール (1995)。『グランド・オール・オプリー カントリーミュージックの歴史: 70 年間の歌、スター、そして物語』ヴィラード・ブックス。ISBN 9780679435563。
- ラーキン、コリン (1998)。『ヴァージン・カントリー・ミュージック百科事典』。ヴァージン。ISBN 9780753502365。
- マーシュ、デイブ、スウェンソン、ジョン（1983）。『ニュー・ローリング・ストーン・レコード・ガイド』ランダムハウス/ローリング・ストーン・プレス。ISBN 9780394721071。
- モースランド、ジョン (1984)。カントリーミュージックのベスト。ダブルデイ。ISBN 9780385191920。
- ネルソン、ウィリー; シュレイク、バッド; シュレイク、エドウィン (2000)。ウィリー: 自伝。クーパースクエア出版。ISBN 978-0-8154-1080-5。
- リード、ジャン（2004年）。『レッドネック・ロックの驚くべき台頭』オースティン、テキサス州：テキサス大学出版局。ISBN 0-292-70197-7。
- Billboard スタッフ (1976 年 10 月 2 日)。「Billboard のトップ アルバム ピック」。Billboard 。第 88 巻、第 40 号。Nielsen Business Media, Inc. ISSN 0006-2510。
- Inter Pub (1994)。カントリーミュージックのスター。Publications International。ISBN 978-0-785-30872-0。