タマリンドの種

タマリンドの種
劇場公開ポスター
監督	ブレイク・エドワーズ
脚本	ブレイク・エドワーズ
に基づく	エヴリン・アンソニー 著『タマリンドの種』
制作：	ケン・ウェールズ
主演	ジュリー・アンドリュース オマー・シャリフ
撮影	フレディ・ヤング
編集者	アーネスト・ウォルター
音楽：	ジョン・バリー
制作 会社	ロリマー ITCエンターテインメント ジュエルプロダクション ピムリコ・フィルムズ
配布元	Avco Embassy Pictures (米国) スコシア・バーバー（イギリス）
リリース日	1974年6月11日（ニューヨーク市） ( 1974-06-11 ) 1974年8月22日（ロンドン） ( 1974-08-22 ) 1974年8月23日（イギリス） ( 1974-08-23 )
実行時間	125分
国	アメリカ合衆国 イギリス
言語	英語
予算	240万ドル[1]
興行収入	800万ドル（米国およびカナダ） 500万ドル（その他の国）[1]

タマリンドの種は、ブレイク・エドワーズ脚本・監督、ジュリー・アンドリュースとオマー・シャリフ主演の1974年のロマンティック・スリラー ・スパイ ドラマ映画である。 ^{[2] 1971年の}イヴリン・アンソニーの同名小説を基にしたこの映画は、冷戦の陰謀に巻き込まれた恋人である英国内務省職員とソ連時代の武官を描いたものである。タマリンドの種はロリマー・プロダクションズが製作した最初の映画である。映画音楽はジョン・バリーが作曲した。 ^[2]

夫の死と、既婚のイギリス空軍 グループ大尉リチャード・パターソンとの失恋の後、英国内務省のアシスタントであるジュディス・ファローは、休暇でバルバドスに滞在しているときにソ連の武官スヴェルドロフ大佐と出会うが、二人の芽生えつつある個人的な関係は英国諜報部の目に留まる。ジュディスは、ある農園のタマリンドの木の種が、タマリンドに吊るされた奴隷の頭の形に変わるという話に魅了される。ロンドンに戻ったジュディスは、スヴェルドロフからのサプライズプレゼント、タマリンドの種が入った封筒を見つける。

スヴェルドロフがジュディスをスパイとして採用していると確信した英国諜報員ジャック・ローダーは、コードネーム「ブルー」の秘密のロシアスパイの対処に追われることになる。そのとき、彼は自分の助手ジョージ・マクロードが、国家機密のパイプ役である英国外交官ファーガス・スティーブンソンの妻と不倫関係にあることを知る。ローダーはジュディスに、スヴェルドロフから連絡があったら自分に連絡するように警告する。

一方、パリのソ連大使館に配属されたスヴェルドロフは、上司のゴリツィン将軍が自分を信用していないのではないかと疑い、ジュディスをスパイとして採用できると主張する。スヴェルドロフは、カナダに亡命するためのロンドンとの交渉材料である「ブルー」ファイルを盗み、ジュディスと会うためにバルバドスでロマンチックなひとときを過ごす。

スヴェルドロフはロンドン空港でゴリツィンのエージェントによる暗殺の試みを逃れ、バルバドスでジュディスと出会い、そこで関係を完結させる。しかし将軍はビジネスマンに変装したソ連のエージェントの一団を飛行機で送り込み、バンガローをナパーム弾で攻撃する。イギリスのエージェントが介入すると、爆発的な弾丸の攻撃でエージェントのほとんどが死亡する。伝えられるところによると、この事件でスヴェルドロフは死亡し、「ブルー」ファイルは破壊され、ジュディスはトラウマを負う。

ローダーはバルバドスでジュディスと会い、スヴェルドロフの死に関する新聞記事は偽りの隠蔽だったことを明かす。爆発の数秒前、スヴェルドロフはローダーの助手マクラウドによってカナダへ連れ去られていた。ローダーがタマリンドの種が入った封筒を彼女に渡すと、彼女の疑いは消えた。

ローダーは今や「ブルー」がファーガス・スティーブンソンであり、モスクワのために低レベルの情報で操ることができる二重スパイであることを知っている。ソ連はスティーブンソンが自分たちに対する二重スパイであると信じ、彼を殺すだろう、とローダーは推測している。

その後、カナダの山間の谷で、ジュディスとスヴェルドロフは恋人同士のように抱き合う。

『タマリンド・シード』は、アンドリュースをテレビ番組に出演させるための2本の映画契約の一環として、サー・リュー・グレードによって部分的に資金提供された。 ^[3]もう1本の映画は『トリルビー』であった。^[4]

これはアンドリュースにとって『ダーリン・リリ』以来4年ぶりの映画出演だった。その間、彼女はブレイク・エドワーズと結婚し、子育てに専念していた。

「これは素晴らしい映画だ」とアンドリュースは語った。「私の復帰作としてちょうどいい。」^[5]

『タマリンド・シード』はバルバドス、ロンドンのベルグレイヴィア（イートン・スクエアを含む）、パリで撮影された。 ^[6]

この映画はロイヤル・コマンド・パフォーマンス賞を受賞した。^[7]

リュー・グレードは、この映画は興行収入で「かなり好調だった」と述べたが、エドワーズとアンドリュースが利益の大きな割合（アンドリュースが興行収入の10%、エドワーズが5%）を取ったため、あまり儲けるのに苦労したと主張した。これは、トップスターや脚本家/監督にとっては一般的なやり方だった。^[3]

デビッド・ステリットは、1974 年 8 月 7 日のクリスチャン・サイエンス・モニター紙のレビューで次のように述べています。「昔々、大スターが一人で映画を売ることができた。誤解しないでほしい。今日の有名人の多くは、スクリーンでの存在感と演技力を持っている。しかし、その定義できない「何か」は消えてしまった。昔ながらのスター映画製作への意識的な回帰でさえ、今日の希薄な雰囲気の中ではあまりうまくいかない。これが、ブレイク・エドワードの新作『タマリンド・シード』の中心的な問題だ。主演はエドワーズの才能あふれる妻、ジュリー・アンドリュース。『タマリンド・シード』は彼女を溺愛し、見つめ、崇拝している。ちょうど 30 年代の映画監督がグレタ・ガルボに夢中になったのと同じだ。しかし、より現代的なアンドリュースの本質は、そのような贅沢な注目に耐えられない。」やがて『タマリンドの種』は、非常に不快な映画に変貌する。これは悲しいニュースだ。なぜならエドワーズは、ハリウッドのプロとして生き残った数少ない人物の一人だからだ。…今日の観客は、もはやそのような一途なエッセイに慣れていない…良い面もある。『タマリンドの種』は、オスカー・ホモルカ、雰囲気、素晴らしい風景、そしてヒッチコックの『トパーズ』以来最も複雑なスパイ・メロドラマの筋書きを誇っている。脚本家兼監督のエドワーズが、これらの要素をスター不在の時代に準スターの演技の背景とするのではなく、それ自体で強調していたら、もっとうまくいっただろう。」^[8]

1974年のMovietone Newsのレビューで、キャスリーン・マーフィーは、この映画は冷戦を繰り広げる複雑な国際的勢力を背景にした「2人の共同体」という概念の良い例だと書いている。^[9]マーフィーは次のように書いている。

特徴的なのは、安定と礼儀正しさの最後の砦は、2 人の恋人たちのコミュニティにあるということだ。その恋人たちの忠誠心と献身は、一時的には冷戦ゲームを超越するかもしれないが、最終的には冷戦ゲームによって形式的に破壊される。ゲーム自体は、あまりにも身近で、予想通り虚無主義的になっている。国際スパイ活動の借方と資産を記録している無名の簿記係にしか現実味を帯びない目的を達成するために、手段が費やされる。... このシステムは、道徳的消耗によって、あるいは暴力的に、物理的に、人を殺すが、国際安全保障という抽象概念は、常に、人的資源の恐ろしく無駄な支出によって最もよく保たれる。男性と女性が最小限の信頼や愛情を持って互いに付き合うことを可能にする道徳的貨幣を貶めることによって、世界は... まあ、人々ではなく... 何かにとって安全になる。^[9]

マーフィーは、『タマリンド・シード』は「二人の共同体」というジャンルを「私たちの思考、感情、見方を変え、変化させる」本物に変えたと結論付けている。 ^[9]その代わりに、「現実の新しい認識」が映画館の境界を超越し、「私たちの生活のより広く、より曖昧で、したがってより理解しにくい領域」へと入り込んでいく。^[9]

この映画は1975年にマッド誌で『トミー・ロット・シード』としてパロディ化された。^[要出典]

• IMDbの「タマリンド シード」 
• AllMovieの「タマリンド シード」
• AFI 長編映画カタログの「タマリンド シード」
• TCM 映画データベースの「タマリンド シード」