となりのサインフェルド・クロニクルズ

『となりのサインフェルド・クロニクルズ』（『グッドニュース、バッドニュース』、『パイロット』、『プレミア』、または単に『となりのサインフェルド』としても知られる）^[2]は、 1989年7月5日にNBCで初放送されたアメリカのシットコム『となりのサインフェルド』のパイロット版である。 ^[3]

180 話ある「となりのサインフェルド」の最初のエピソードで、番組制作者のラリー・デヴィッドとジェリー・サインフェルドが脚本を書き、アート・ウルフが監督を務めた。物語は、出会った女性の恋愛感情に自信が持てず、親友のジョージ(ジェイソン・アレクサンダー) と隣人のケスラー(マイケル・リチャーズ、後に「クレイマー」と改名) と彼女の合図の意味について思い悩む架空のサインフェルドを中心に展開する。

ストーリーラインと主要キャラクターは、実際の出来事や人物にヒントを得た。NBCの幹部は番組に確信が持てなかったが、ウォーレン・リトルフィールドが後に述べたように、「全員が『まあいいや、パイロット版を試してみて、どうなるか見てみよう』と言った」。^[4]しかし、テスト視聴者の反応は非常に否定的だった。NBCは、視聴者や批評家の反応を見るためにパイロット版を放送したが、番組の最初のシーズンを発注しないことに決めた。パイロット版（および後続のシリーズ）を制作したキャッスル・ロック・エンターテインメントは、女優アン・ジリアンを主演に迎えた別のパイロット版をNBC向けに制作した。『となりのサインフェルド・クロニクルズ』の評判が悪かったため、制作会社はジリアンのシリーズに目を向けた。ジリアンのシリーズはテスト結果が良く、フルシーズンの発注を獲得していた（1シーズン13話で終了し、1990年末に打ち切られた）。^[5]

『となりのサインフェルド・クロニクルズ』が放送されると、アメリカの世帯の約11%が視聴し、テレビ評論家からは概ね好意的な評価を受けたが、そのほとんどはNBCが第1シーズンを発注しなかったことに失望していた。この番組に可能性を確信し、好意的な評価も後押ししたNBCの重役リック・ラドウィンは、上司を説得して第1シーズンを4話構成（アメリカのテレビ史上最小の発注）に発注させ、^[2]見返りに自身の予算の一部を提供した。『となりのサインフェルド』と改名されたこの番組は、テレビ史上最も成功したシットコムの一つとなった。

このシリーズは、ジェリー・サインフェルドと親友のジョージ・コスタンザが、親友のクレアがウェイトレスとして働いているピーツ・ランチョネットに座っているところから始まる。ジョージのシャツのボタンの位置について議論した後、ジェリーはミシガン州ランシングで出会ったローラという女性がニューヨークに来る予定であることをジョージに話し、2人はローラに恋愛感情があるかどうかについて話し合う。次の夜、ジェリーは隣人のケスラーに、ローラとの状況を誤解していたと思うと話す。しかし、そのときローラから電話がかかってきて、自分のアパートに泊まってもいいかと尋ねられる。ジェリーは同意するものの、彼女の訪問が恋愛感情を意図したものかどうかはまだわからない。ジョージとジェリーはこの問題について議論を続け、ジェリーはローラの訪問の真相を突き止めようと決意する。

空港でローラの到着を待っている間、ジェリーとジョージはローラが到着時に出す可能性のあるサインを特定しようとし、ジョージはさまざまな挨拶の意味を説明します。しかし、ローラが到着したとき、彼女の挨拶はあいまいでした。ジェリーのアパートに到着すると、ローラはくつろぐために靴と余分な服を脱ぎ、ワインを頼み、照明を落とし、2泊目泊まってもいいかと尋ねます。ジェリーが靴を脱いで自信をつけ始めたとき、ローラの電話が鳴ります。ローラは電話を切ると、ジェリーに「婚約しないで」と言います。ジェリーはローラと付き合うチャンスがないことに気づきますが、マンハッタンを5時間かけて観光船で回るツアーを含め、ローラと過ごす週末をすでに決めており、ワンベッドルームのアパートも決めていました。

『となりのサインフェルド・クロニクルズ』は、後に『となりのサインフェルド』と名付けられることになる番組のパイロット版として書かれたが、脚本の初期のバージョンではこの番組は『スタンド・アップ』や『ジェリー・サインフェルド・ショー』と呼ばれていた。^{[2] [6]}この番組の構想は、当時のマネージャーだったジョージ・シャピロの提案を受けて、NBCの幹部がコメディアンのジェリー・サインフェルドに同局とのプロジェクトを打診した1988年11月2日に始まった。 ^[2]サインフェルドは仲間のコメディアンのラリー・デヴィッドに番組開発の協力を求め、2人はコメディアンがどのようにネタを手に入れるのかを扱った90分の特別番組（『サタデー・ナイト・ライブ』の代わりに1週間放送予定）の構想を書いた。^{[2] [4]}しかし、さらに話し合った結果、サインフェルドはこの構想を90分間維持するのは無理だと感じ、2人はプロジェクトを特別番組ではなくシリーズのパイロット版にすることを決定した。 ^[4] NBCの幹部リック・ラドウィンが企画し、キャッスル・ロック・エンターテインメントが制作したこの番組は、となりのサインフェルドのスタンダップ・コメディと、日常生活のありふれた側面に焦点を当てた独特の会話シーンを組み合わせたものだった。^[7]

「何でもない番組」として構想され、メインキャラクターが「ただ物事をからかう」というこの番組について、パイロット版のアイデアは「ルールのない社会の隙間」を探ることだったとサインフェルドは語った。^[4]ストーリーラインとメインキャラクターのほとんどは、制作者の私生活にインスピレーションを得たものである。^{[8]ジェリーはサインフェルドの架空のバージョン、ジョージはラリー・デヴィッドの架空のバージョン、ケスラーはデヴィッドの隣人}ケニー・クレイマーがモデルである。^[2]サインフェルドは当初「風変わりな隣人」は決まり文句すぎるのではないかと心配していたが、デヴィッドは脚本にそのキャラクターを入れるよう説得した。^[4]しかし、実際のクレイマーが自分をモデルにしたテレビキャラクターを持つことの利点を悪用することを予想したデヴィッドは、そのキャラクターをクレイマーと呼ぶことをためらった。^{[4] [9]}そのため、パイロット版では、キャラクターの名前は「ケスラー」となっている。^[10]しかし、名前に興味をそそられたサインフェルドは、キャラクターの名前はクレイマーであるべきだと確信し、ケニー・クレイマーにNBCの法務部に様々な金銭的および法的要求を訴えさせ、そのほとんどを受け取った。^{[4]名前の不一致は}シーズン9のエピソード「裏切り」の回想で言及され、ジェリーはクレイマーの名前をアパートの呼び鈴の名前であるケスラーだと勘違いし、クレイマーに訂正される。^{[2] [11]}

デヴィッドとサインフェルドは、ネットワークに提出する前に脚本を何度も書き直し、さまざまな要素を削除したり追加したりした。当初、初期の草稿ではベネットと呼ばれていたジョージはコメディアンでもあり、エピソードの最初のシーンはジェリーとジョージがスタンダップコメディのネタについて話し合うことに焦点を当てていた。^[2]クレイマーのキャラクターは脚本の最初の草稿には含まれていなかったが、別の草稿では「ホフマン」と呼ばれている。^[2]追加されたもう1つの要素はケスラーの犬で、当初はジェリーのスタンダップコメディが各エピソードの出来事と一致する予定だったためである。^[8]犬のスタンダップコメディは最終的に削除されたが、ケスラーが犬を連れて登場するシーンはエピソードに残った。^[8]デヴィッドとサインフェルドが最終的に脚本を提出したとき、ネットワークの幹部はパイロット版を制作するかどうか確信が持てなかったが、NBCの幹部ウォーレン・リトルフィールドが後に述べたように「私たちは皆、まあいいや、この番組でパイロット版を試してみてどうなるか見てみようと言った」。^[4]

アート・ウルフが監督を務め、^[12]パイロット版は1989年4月27日、レンマー・スタジオのステージ9で、スタジオの観客の前で撮影された。このスタジオは『ディック・ヴァン・ダイク・ショー』が撮影されたのと同じスタジオであり、クルーはこれを吉兆と考えた。^{[2] [8]エピソードの冒頭で登場するレストラン、ピートのランチョンネットの外観は、} 『マペット マンハッタンを奪還』 （1984年）のセットの残りである。^[13]サインフェルドのスタンダップ・ルーティンは、ハリウッドのレンマー・スタジオで、有料のエキストラの観客の前で収録されたが、収録された素材の全てが放送版に含まれたわけではない。^[2]さらに、ジェリーとジョージが空港へ車で向かう途中、道路で車線変更について話し合い、「ありがとう」と手を振るシーンが収録されたが、放送前にカットされた。^[2]エピソードで使用された音楽はジェップ・エプスタインが作曲した。しかし、番組が採用されると、エプスタインの曲はジョナサン・ウルフのトレードマークであるスラップベースの音楽に置き換えられた。^[2]

『となりのサインフェルド・クロニクルズ』には、番組が最初のシーズンに採用された場合にレギュラー出演する予定だった4人のキャラクター、ジェリー、ジョージ、クレイマー、ウェイトレスのクレアが登場した。^[9]サインフェルドが架空の自分自身を演じることはすでに決まっていたが、他の3人のキャラクターのオーディションが行われた。^{[4] [14]}ジョージはラリー・デヴィッドをモデルにしていたが、デヴィッドは執筆に熱心で、自分でそのキャラクターを演じる気はなかった。^[4]キャスティングのプロセスの前に、サインフェルドは友人のジェイク・ヨハンセンにその役を演じるよう懇願したが、彼はそれを断った。^{[15] [16]}キャスティング・プロセスが始まったとき、キャスティング・ディレクターのマーク・ハーシュフェルドが述べたように、キャスティング・クルーは「ロサンゼルスで会える可能性のあるすべての俳優を見た」。^[4]これらの俳優の中にはラリー・ミラー（サインフェルドの実生活での親友）、ブラッド・ホール、デヴィッド・アラン・グリア、ネイサン・レインなどがいたが、誰も役に適していないように思われた。 ^{[2] [9] [17]} ジェイソン・アレクサンダーはビデオテープでこの役のオーディションを受けたが、ウディ・アレンの物まねをしているように感じていたため、キャストされる可能性はほとんどなかった。^{[4] [9] [18]}しかし、テープを見た後、デビッドとサインフェルドはすぐにアレクサンダーがキャストにふさわしい俳優であると確信した。^{[4] [17]}しかし、キャスティングセッションは伝統的にラウンド制であるため、アレクサンダーとこの役を検討されていた他の数人の俳優は2回目のオーディションのためにロサンゼルスに飛んだ。 [4]このラウンドに残った他の俳優の1人がラリー・ミラーだった。^{[4]アレクサンダー}はミラーがサインフェルドの親友であることを知っていたため、彼はこの役を獲得できないと確信していたが、最終的には獲得した。^{[4] [19]}

ケニー・クレイマーは当初、自分がこのキャラクターのインスピレーションの元になったことから、自分がケスラー役を演じることを要求した。しかし、デヴィッドはこれを望まなかったため、キャスティングセッションが行われることになった。^[4]クレイマー役のオーディションを受けた人の中には、スティーブ・ヴィノヴィッチ、トニー・シャルーブ、ラリー・ハンキンがいた。^{[2]ハンキンはこの役には選ばれなかったが、後に}シーズン4のエピソード「パイロット」で、番組内で架空のクレイマーを演じている。^{[2]サインフェルドとデヴィッドは}マイケル・リチャーズをよく知っており、デヴィッドは金曜日に彼と仕事をしていた。^{[4]リチャーズは1989年4月18日に}センチュリープラザホテルで最終オーディションを受け、逆立ちで終わったと言われている。^{[2] [4] [20]}デヴィッドはオリジナルのクレイマーに似た俳優をキャスティングしようとしていたため、リチャーズをキャスティングするかどうか確信が持てなかった。しかし、リチャーズのオーディションに感銘を受けたサインフェルドは、リチャーズがこの役にふさわしい俳優であるとデイビッドを説得した。^[4]

リー・ガーリントンはウェイトレスのクレア役にキャスティングされたが、エピソードの初期稿では「メグ」と呼ばれていた。^[2]当初はレギュラーとしてキャスティングされていたが、シリーズが最初のシーズンに採用された際にエレイン・ベネスに交代された。 ^[21]キャラクターが交代された理由についてはさまざまな説明がある。ウォーレン・リトルフィールドは、キャラクターの職業が理由だと述べた。「ウェイトレスでは、彼女は仲間にはなれないだろうと思った。コーヒーを注いだり、近況を報告したりするだけだろう。だから、一緒に時間を過ごしたい女性キャラクターを作るよう主張したんだ。」^[22]セインフェルド・リファレンスのデニス・ビョルクランドは、よりセクシーな女性キャラクターに置き換えるために、このキャラクターが削除されたと示唆した。^[12]しかし、アレクサンダーは、ガーリントンがシリーズから外されたのは、彼女が自分のシーンを書き直してデイヴィッドに渡したためで、デイヴィッドはこれに満足していなかったと述べた。^{[23] [24] [25]}しかし、サインフェルドは、これがキャラクターが番組から削除された理由ではなく、プロデューサーが「より関与できる人物」を探していたためだと述べた。^{[15]後にガーリントンの後任となった} ジュリア・ルイス＝ドレイファスは、番組のレギュラーになる前はパイロット版を知らなかったと述べており、迷信から決して見ないだろうと述べた。^[8]

パイロット版は、1989年初頭、カリフォルニア州バーバンクで24人のNBC幹部によって初めて上映された。^{[2]このパイロット版は、10年前のNBCのヒット作}『コスビー・ショー』や『ゴールデン・ガールズ』のような爆発的な笑いを呼ぶことはなかったが、幹部からはおおむね肯定的な反応が得られた。^[7]唯一の例外は、ネットワーク社長のブランドン・タルティコフで、番組が「ニューヨークっぽすぎる、ユダヤ的すぎる」と懸念していた。^{[2] [7]}エピソードのテレビ初放送前に、400世帯のテスト視聴者に上映されたが、非常に否定的な反応が寄せられた。^{[2] [26]}リトルフィールドは後に、「パイロット版のレポートの歴史上、『となりのサインフェルド』は史上最悪の番組の一つに違いない」と回想している。^[27]テスト視聴者の反応をまとめたメモには、「もう一度番組を見たいと熱望する視聴者はいなかった」や「[脇役]は誰も特に好きではなかった」などのフィードバックが含まれていた。^{[7] [28]}それにもかかわらず、また幹部らがすでに番組をフルシーズンで放送しないことを決めていたにもかかわらず、「となりのサインフェルド・クロニクルズ」は視聴者の反応を見るために1989年7月5日に放送された^{[4] 。 [29]}同時間帯ではCBSの刑事ドラマ「ジェイク・アンド・ザ・ファットマン」に次いで2位となり、^[7]ニールセンの評価は10.9/19だった。これはパイロット版がアメリカの世帯の10.9%で視聴され、当時使用されていたテレビの19%が視聴していたことを意味する。^{[2] [11]これらの評価により、「となりのサインフェルド・クロニクルズ」は放送された週で21位となり、}フォックスの「トータリー・ヒドゥン・ビデオ」と同位となった。^{[30] [31]}

テスト視聴者とは異なり、テレビ批評家はパイロット版に一般的に好意的な反応を示し、独創的で革新的であるとみなした。^{[32] [33] [34] [35]} USA Todayの批評家トム・グリーンは、この番組を「より伝統的なシットコムの要素を織り交ぜた、スタンドアップ・ルーティンの鮮明で面白いブレンド」と総括した。^[36]セントルイス・ポスト・ディスパッチのエリック・ミンクは、この番組は「珍しくて興味をそそられる」が、「かなり面白い」と思ったと書いている。^[37]サンディエゴ・イブニング・トリビューンのジョー・スタインは、「すべてのスタンドアップ・コメディアンがシットコムの形式に合うわけではないが、『となりのサインフェルド』は合う」と書いている。^[38]フレズノ・ビーの批評家はより否定的な反応を示した。「コンセプトは気に入ったが、『となりのサインフェルド』のジョークはあまりにも退屈で、スタンドアップの要素があっという間に過ぎてストーリーに戻れることを願うほどだった」。^[39]批評家はアレクサンダーの演技を賞賛したが、彼の演技は番組を「大手商業ネットワークが提供する単なる夏のつまらない番組」から救うのに十分ではなかったとコメントした。^[39]

様々な批評家がパイロット版を『イッツ・ギャリー・シャンドリング・ショー』と比較した。^{[32] [40] [41]}フィラデルフィア・インクワイアラー紙のケン・タッカーは批評の中で「『となりのサインフェルド』の軽快な面白さのおかげで『となりのサインフェルド・クロニクルズ』はパクリにはならない」とコメントした。 ^{[42]一方、}スター・レジャー紙のジェリー・クルプニックは『となりのサインフェルド・クロニクルズ』は脇役たちのおかげで『イッツ・ギャリー・シャンドリング・ショー』と差別化されていると感じており、その点を賞賛した。 ^[43]対照的に、シアトル・タイムズ紙のジョン・ボーヒーズは番組は面白いと思ったが『イッツ・ギャリー・シャンドリング・ショー』の方が良いと書き、^[44]ヒューストン・クロニクル紙のマイク・マクダニエルは同番組を「ギャリー・シャンドリングほど良くない番組」と呼んだ。^[45]

批評家の大半はNBCがこの番組を取り上げなかったことに失望した。シラキュース・ヘラルド・ジャーナル紙のボブ・ニートは「一体何が起こっているんだ？こんなに良いコメディなのに、NBCは（失礼ながら）『ア・ディファレント・ワールド』をスケジュールに残しているなんて？」と書いた。 ^{[46]ケン・タッカーは「NBCがシーズン途中の代替として}『となりのサインフェルド・クロニクルズ』を取り上げないのは間違いだ。この番組はNBCが秋に計画しているほとんどの番組よりも優れているはずだ」と述べた。^[42]

キャスティング・ディレクターのハーシュフェルドとメグ・リバーマンは、アメリカ・キャスティング協会の アルティオス賞の「テレビ・パイロット部門最優秀キャスティング」にノミネートされたが、『ノーザン・エクスポージャー』のキャスティング・ディレクターたちに敗れた。^[47]

ネットワークの幹部は『となりのサインフェルド・クロニクルズ』を最初のシーズンで採用しないと決めていたが、その一部は可能性を感じていたため、諦めることをためらっていた。^[4]番組の最大の支持者の一人であるリック・ラドウィンは最終的にタルティコフと契約し、自身の開発資金の一部を放棄し、ボブ・ホープ特別番組をキャンセルして、エンターテインメント部門が『となりのサインフェルド・クロニクルズ』のさらに4つのエピソードを発注できるようにした。これが番組の最初のシーズンの残りを構成した。^{[4] [7] [48]}これは新シリーズとしては非常に小さな発注であり、テレビ史上最小のシットコム発注であったが^[2]、キャッスル・ロックがシリーズを他のネットワークに売却できなかったため、発注を受け入れた。^{[4] [7]}最初のシーズンは約1年後に放送され、ABCの『マーシャル・クロニクルズ』との混同を避けるために番組は『となりのサインフェルド』と改名された。^{[49] [50]}パイロット版は1990年7月5日にシーズン最初のエピソードとして再放送され、ニールセンの視聴率13.8/26を獲得した。^[2]

Wikiquote にはThe Seinfeld Chroniclesに関する引用があります。

• IMDbの「となりのサインフェルド・クロニクルズ」