本物のインスペクター・ハウンド

本物のインスペクター・ハウンド
著者	トム・ストッパード
初演日	1968年6月17日
初演された場所	イギリス
原語	英語

『リアル・インスペクター・ハウンド』は、トム・ストップパードによる短編の一幕劇です。物語は、ムーンとバードブーツという2人の演劇評論家が、田舎の家で起きた殺人ミステリーという馬鹿げた設定の推理小説を観ているところから始まります。偶然にも、2人はその出来事に巻き込まれ、観ている劇と平行した一連の出来事を引き起こします。

この劇は1961年から1962年にかけて、ブリストルの演劇評論家としてのストップパードの経験を基に書かれた。^[1]当初は『スタンドイン』、後に『批評家たち』と題された。これはアガサ・クリスティの『ネズミ捕り』風の典型的なサロンミステリーのパロディであり、^[2]劇を観劇する批評家たちの個人的な欲望や執着が大げさで尊大な批評に織り込まれている。この題名は『ネズミ捕り』の結末を直接指している。この劇はどんでん返しの結末を秘密にしていることで有名だが、アガサ・クリスティの劇のプロデューサーたちは、その事実にさらなる注目を集めずにはおかしくはなかったため、公に異議を唱えることはできなかった。^[要出典]

『真実の猟犬警部』は、ストッパードの以前の戯曲『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』と同様に、運命と自由意志の概念を検証し、また「劇中劇」のテーマを探求している。ストッパードの戯曲は、不条理主義、茶番劇、パロディ、風刺の一例である。批評家は、この作品を批評家の技巧を巧みに表現した作品としてしばしば賞賛している。

物語の舞台は劇場だが、劇中劇の舞台はマルドゥーン邸である。この邸宅は「荒涼とした沼地」と「危険な沼地」に囲まれ、逆説的に崖の近くに位置している。これはアガサ・クリスティの「閉ざされた」設定をそのままパロディ化したものであり、誰も出入りできないので、登場人物たちは殺人犯が自分たちの一人に違いないと知っている。

邸宅自体にはフランス窓と大きな長椅子があると説明されている。ドラッジ夫人が電話に出た際に告げたように、劇の舞台は「早春のある朝、マルドゥーン夫人の田舎の邸宅の応接室」である。

ムーン- 二流の演劇評論家。もう一人の評論家ヒッグスの不在中に、この作品を批評するために呼ばれた。ヒッグスの優れた評判に対するムーンの嫉妬は、彼自身の目的に疑問を抱かせたようで、ムーンの最終的な考えはヒッグスの死であった。

バードブーツは演劇評論家で女たらし。おそらく性的行為と引き換えに、素晴らしい批評をすることで若い女優をスターダムに押し上げる。マートルと結婚しているが、劇中劇でフェリシティを演じる女優と不倫関係にある。

ヒッグス氏は上級評論家であり、ムーン氏は彼の代理である。

パッカリッジ– 三流の演劇評論家、またはムーンの代役。劇の初期のバージョンでは、このキャラクターは「マカフェティ」と呼ばれていました。

ドラッジ夫人– マルドゥーン邸のメイド、または女中。ストッパードが物語の風刺的な性格を強調するために用いた主な登場人物の 1 人。彼女のコックニー訛りがストッパードの劇のユーモアを一層引き立てている。

サイモン ガスコイン- 近所に引っ越してきたばかりのサイモンは、フェリシティとシンシアの両方と関係を持っていました。二人ともシンシアに恋をしているため、サイモンはマグナスをすぐに嫌うようになります。劇の後半では、バードブーツがサイモン ガスコインの役を演じ、サイモン ガスコインがバードブーツの役を演じます。

フェリシティ・カニンガム– 美しく、無邪気な、シンシアの若い友人。サイモンとバードブーツと不倫関係にあった。彼女は一見優しくて魅力的だが、すぐに冷酷な復讐を企てる。

シンシア・マルドゥーン- 10 年前に失踪したアルバート・マルドゥーン卿の未亡人。夫の失踪に非常に動揺していると主張しているが、観客はそうではないと思わせられる。洗練されていて美しい。サイモンと不倫関係にあったことがある。

マグナス・マルドゥーン少佐- アルバート・マルドゥーン卿の障害を持つ異母兄弟。カナダから到着したばかり。亡き兄の未亡人であるシンシアに想いを寄せている。二人ともシンシアに恋をしているため、サイモンをすぐに嫌う。

ハウンド警部- 劇の途中で家の外から現れ、疑わしい電話を調査する。劇の終わり近くではムーンがこの役割を引き継ぎ、逆もまた同様。

『リアル・インスペクター・ハウンド』は、ムーンとバードブーツという2人の劇評家から始まる。ムーンの上司であるヒッグスが不在のため、ムーンが舞台の批評を依頼される。もう一人の評論家バードブーツは、フェリシティ・カニンガムを演じる若い女優に興味があるようだ。バードブーツは、彼が「立派な既婚男性」であると述べるが、ムーンのコメントは、観客にこの発言を疑わせる。

劇中劇は「早春のある朝のマルドゥーン夫人の田舎の邸宅」を舞台にしており、空っぽの舞台に死体が横たわる場面で幕を開ける。召使のドラッジ夫人は死体に気づかずラジオに引き寄せられ、ラジオをつけると、ちょうど警察が屋敷の周囲の沼地で逃亡した狂人を捜索しているという、説明的な警察のメッセージが流れる。近所に引っ越してきた謎の青年サイモンが家に入ると、サイモンがフェリシティ・カニンガムを捨てて、彼女の友人で屋敷の女主人であるシンシア・マルドゥーンと付き合っていることが明らかになる。観客席のバードブーツも心の中で同じことをしている。シンシアの義理の兄弟であるマグナス・マルドゥーン少佐もシンシアに恋をしている。やがて警察のハウンド警部が現場に到着し、どうやら狂人を捜索しているようで、劇団員はついに死体に気づく。劇団は手分けして容疑者の捜索にあたるが、サイモンが死体とともに舞台上に一人残され、死体にかがみ込んで被害者だと気づいた瞬間、身元不明の襲撃者に撃たれる。

劇中、2 人の劇評家は、この典型的な推理小説について書くかもしれないことを話し合うが、彼らの独白によってしばしば脱線する。ムーンはヒッグスに対する職業上の嫉妬について、バードブーツはシンシアを演じる女優という新しく見つけた「愛」について語る。彼らが話していると、舞台上の電話が鳴り続け、ムーンは我慢できなくなった。彼は舞台に上がって電話に出るが、電話に出たのはバードブーツの妻マートルだった。バードブーツは彼女に話しかけ、電話を切ると、突然劇が再開し、彼はサイモンと間違えられてその場に閉じ込められ、役を最後まで演じているうちに、避けられない死を迎える。その直後、舞台上の死体がその夜は出演できなかった第一線の評論家ヒッグスだと気付いた。ムーンはバードブーツの死を解明するために舞台に上がり、ハウンド警部役を演じる。ハウンドとサイモンを演じる俳優たちが批評ブースに現れ、批評家たちの代わりとなり、舞台上の出来事についてコメントし始める。その際、批評家たちが以前示していた尊大な態度を嘲笑的に繰り返す。マグナス少佐は、ムーンが本物のハウンド警部ではなく、ヒッグスに対するムーンの殺意を暴露した後、ムーンを狂人だと非難する。その後、マグナス少佐はムーンを撃つ。ムーンが床に倒れて瀕死になると、マグナスは自分が本物のハウンド警部であるだけでなく、10年前に失踪したシンシアの夫アルバートでもあることを明かす。しかし、ムーンは彼が3軍の批評家パッカリッジであることも認識しており、ヒッグスとムーンの両方がいなくなったので、パッカリッジが今や1軍の批評家になる。

『真実の猟犬』の初演は、1968年6月17日にロンドンのクライテリオン劇場で行われ、キャストは以下のとおりでした。

• 月 –リチャード・ブライアーズ
• バードブーツ –ロニー・バーカー
• ドラッジ夫人 –ジョセフィン・テューソン
• サイモン・ガスコイン –ロビン・エリス
• フェリシティ・カニンガム –パトリシア・シェイクスビー
• シンシア・マルドゥーン –キャロライン・ブラキストン
• マグナス・マルドゥーン少佐 – アントニー・ウェッブ
• ハウンド警部 –ヒュー・ウォルターズ

この劇はロバート・チェットウィンが監督し、デザインはハッチンソン・ストットが担当した。

ニューヨーク・タイムズのクライヴ・バーンズは『リアル・インスペクター・ハウンド』を「完璧な喜び。知的に刺激的で、欠点に満たない程度に文明的。[...] 結果的に十分に笑えるが、泡沫が奇妙に挑発的な後味を残す」と評した。[ ^3]ロサンゼルス・タイムズのトッド・エヴェレットは1992年に「時代を超越した茶番劇」と評した。 ^[4]シカゴ・リーダー紙の評論家は2010年に、ストッパードの脚本は「風刺の域を超え、暗闇の中で観客が感じる奇妙な高揚感、同一視、さらにはエロティックな魅力を表現している」と書いた。^[5] デイリー・テレグラフのチャールズ・スペンサーは『リアル・インスペクター・ハウンド』は「評論家の技巧の決まり文句と、この汚い職業の苦い嫉妬を見事に捉えている」と述べた。スペンサーは、この劇は「陳腐なスリラーとひどい演技を、狡猾なユーモアと明白な愛情の見事な組み合わせで風刺している」と述べた。^[6]

ガーディアン紙のマイケル・ビリントンは「ストッパードは批評家が高尚な発言をする傾向を完璧に捉えている。[...] ストッパードはまた、観客が幻想の館に入りたいという密かな願望を巧みに利用している」と書き、バードブーツがフットライトを横切るシーンを賞賛した。この批評家は「私が気取ったムーンのように聞こえるのを怖がっていなければ、ストッパードの劇は演劇の過程に関する小さな喜劇の傑作だと言うだろう」^{と冗談を飛ばした。 [7]}ワシントン・ポスト紙のセリア・レンは、この作品を「言葉に酔いしれた、鏡の回廊の世界が味わえる素晴らしいパロディ」と呼んだ。 ^[8] 2012年、ケンブリッジ・スチューデント紙のアンナ・ライブリーは、この作品には「トム・ストッパードの劇に期待される機知と独創性がすべて備わっている。[...] 殺人ミステリーの馴染み深さを、満足のいくほど複雑なメタ演劇的コメディへと転覆させている」と述べた。 ^[9]

タブのジェイミー・P・ロブソンは『リアル・インスペクター・ハウンド』を「複雑な喜び [...] 仕事の無数の要素が素晴らしく風刺されている：大げさな言い回し、気取り、過度に知的な分析」と呼んだ。ロブソンは「[...] 批評家が第四の壁を通り抜けると、混沌とした輝きにエスカレートする [...] 劇中劇の止められない展開からどんでん返しに満ちた結末は、滑稽であると同時に魅力的である」と^{主張した。 [10]} 2016年、メトロ・ウィークリーのケイト・ウィングフィールドは「一緒にいてとても楽しい」と呼び、「ムーンの困惑こそが、ストッパードの壮大な構想のユーモアと雰囲気を運んでいる」と書いた。 ^[11]

BroadwayWorldのナンシー・グロスマンは「このジャンルにおいてさえ、ストッパードは賢く、独創的で、時には困惑させる方法を見つけている」と書いている。^[12]セントポール・パイオニア・プレスのドミニク・P・パパトラはストッパードの物語を「歯ごたえがあり、複雑」と評した。^[13] 2018年、The Gatewayのジョナ・ダンチはこれを「コメディの傑作」と呼び、「ストッパードの博学な文章と巧妙な筋書き」を称賛した。^[14]デイリー・ヘラルド紙のバーバラ・ヴィテロは、この劇を「聡明な英国人作家として知られるトレードマークの言葉遊びで[巧みに]作られている」と評した。^[15] グアダラハラ・レポーター紙のスタッフは「イギリスの喜劇の伝統の古典であるこの劇は、パロディ、パスティッシュ、しゃれを織り交ぜて、素晴らしく面白く独創的な一幕コメディを生み出している」と書いた。^[16]イブニングスタンダードのゾーイ・パスケットは、これをストッパードの最高傑作5作品のうちの1つに挙げている（他の2作品は『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』 、 『トラベスティーズ』 、『本物』、『アルカディア』）。^[17]

逆に、ジャン・ハーマンは1991年にロサンゼルス・タイムズ紙に書いた批評で『真実のハウンド警部』は「コメディの作法を凝らしたカッコー時計に過ぎない」と述べた。脚本を「やり過ぎ」と揶揄したハーマンは、「[ストッパードの言及] にまだ残っているユーモアは、クリスティーの戯曲から借用した特定の詳細を認識することよりも、よくできたスリラーの伝統的な慣習というより一般的な考え方に依存している」と主張した。^[18]ハーバード・クリムゾンのジェス・M・ブラビンは、登場人物の展開とストーリーは台詞ほど印象的ではないと判断し、1987年のダンスター・ハウスのプロダクションが「脚本のひねりをすべて重々しく[追った]」やり方を批判した。^[19]サラソタ・マガジンのケイ・キプリングは、この劇を「巧妙」と評したが、「ハウンド警部は実際に終わる5分ほど前に飽きてしまった。多分、笑いすぎて飽きてしまう前に耐えられる笑いには限界があるのだろう」と述べた。^[20]

• アリソン・ブース、J・P・ハンター、ケリー・J・メイズ編『The Real Inspector Hound』。トム・ストップパード著。ニューヨーク：W・W・ノートン・アンド・カンパニー、2006年。

• http://www.theatredatabase.com/20th_century/real_inspector_hound.html
• http://inkpot.com/theater/05reviews/0721,realinsphoun,fl.html