平原を耕した鋤

平原を耕した鋤
監督	パレ・ロレンツ
著者	パレ・ロレンツ
撮影	レオ・ハーウィッツ ラルフ・シュタイナー ポール・ストランド ポール・イヴァノ
編集者	パレ・ロレンツ ラルフ・シュタイナー
音楽：	ヴァージル・トムソン
配布元	米国再定住局
発売日	1936 （1936年）
実行時間	25分（エピローグなし）
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『平原を耕す鋤』は、1936年に制作された短編ドキュメンタリー映画で、南北戦争後のアメリカとカナダのグレートプレーンズ地域の耕作とグレートプレーンズの自然資源を農民が搾取した結果生じたダストボウルの状況を描いている。 ^[1] 『平原を耕す鋤』は、ルーズベルト大統領のニューディール政策の一環として、再定住局を通じて商業的に公開・配給するためにアメリカ政府が制作した最初の映画である。再定住局は、西部での利益追求が入植者の強制1930年代にグレートプレーンズ地域を襲った砂嵐をもたらしたことを国民に示すキャンペーンを支援するため、パレ・ロレンツを雇って『平原を耕す鋤』を制作した^{。 [2]}この映画は、アメリカ連邦政府が映画を通じて国民に情報を伝えようとした最も広く宣伝された試みの1つであった。 ^{[3] [4]}

『平原を耕す鋤』はパレ・ロレンツが脚本と監督を独立して手掛け^[5]、音楽は作曲家のヴァージル・トムソンが担当した。映画のナレーションは、アメリカ人俳優でバリトン歌手のトーマス・ハーディー・チャーマーズが担当した。

1999年、『平原を耕す鋤』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^{[6] [7]}

『平原を耕した鋤』の最初の着想は、ニューディール政策に関する映画を作り、アメリカ人に自国を新鮮な目で見てもらいたいというパレ・ロレンツの願望から生まれた。ロレンツは特に30年代初期の干ばつと砂嵐に興味を持ち、それがきっかけでニューズウィーク誌にダストボウルに関する長い記事を書いた。^[8] 1935年、再定住局長のレクスフォード・タグウェルは、当初、再定住局スタッフの一員としてパレ・ロレンツを映画コンサルタントとして採用した。局の管理者たちがダストボウルに関する映画を制作することに興味を持っていたためである。 ^{[8]再定住局が}農村部の貧困状況に関する広範な写真調査を後援する一方で、米国農務省長のヘンリー・ウォレスとタグウェルは、政府と国民の間のコミュニケーションの溝を埋める手段として映画を使うことに興味を持った。^[1]移住局の情報部長ジョン・フランクリン・カーターは、移住局の一般的な目的を説明するために映画を使用できると思うかとロレンツに尋ねた。その目的は、貧困農家の改善、不適切な土地利用による浪費の防止、土地資源の体系的な利用、荒廃した限界以下の土地の再耕作、家族の移住などであった。^[9]ロレンツが土地利用と乱用に焦点を当てることに同意し、映画は6000ドルで制作できると見積もった後、タグウェルはダストボウルに関する映画の制作を支援した。^{[8] [9]}

タグウェルは手紙の中で、この映画は再定住局とその職員が直面している問題を視覚化して理解を深め、グレートプレーンズにおける土壌浸食関連の問題を防ぐための内部教育ツールとして機能すると述べた。^[4]さらに、この映画は再定住局の目標と一致し、ダストボウルの原因を説明するとともに、貧困農家の再定住、限界農地の生産停止、西部の草原の復元を強く主張するものであった。^[2]

ロレンツは、マッコールズ マガジンで自身の映画のレビューで、2 つの主な目的があったとコメントしています。それは、観客に国のエキサイティングな一面を見せることと、「アメリカ史上最大の大惨事」である大干ばつとダスト ボウルを引き起こした出来事を描くことです。^{[8] [9]}限られた予算で、ロレンツは 28 分間の枠内でグレートプレーンズで体験した現実のほんの一部しか描くことができませんでした。そのため、彼はグレートプレーンズの歴史を抽象化し、単純化し、圧縮する必要がありましたが、同時に、観客から感情的な反応を引き出すだけでなく、地域を復興させ、将来の環境災害を防ぐための是正措置を強制するような芸術作品で、平原の環境と歴史を描写しようと試みました。^[8]そのため、ロレンツはこの映画を「最初の牛追いから 6 年目に入った厳しい干ばつまでのグレートプレーンズの歴史を組み込んだ、実用的かつ美的な叙情詩的な教育演習」として構想しました。^[3]

ロレンツの描写は、グレートプレーンズ地域の他の描写とは異なっていた。写真家は平原の人々を罪のない犠牲者として強調し、壁画家は開拓者の栄光ある過去を強調する傾向があったが、ロレンツは平原の環境物語を衰退の物語として提示したいと考え、砂嵐を自然災害として見ることを拒み、これらの出来事を人間が引き起こした悲劇として描いた。^[10]

『平原を耕す鋤』にはニューディール政策を促進するという利点もあり、ルーズベルト大統領がロレンツ自身に示唆したように、公共事業や健康に関するその後のニューディール政策に対する国民の支持を和らげた。^[1]映画の使用はまた、ルーズベルトが主に共和党が支配するメディアプラットフォームを回避してニューディール政策を促進するのに役立った。^[11]映画は選挙の年に公開されたため、政治的な反感も生むことは必至だった。^[8]

「平原を耕した鋤」は、スクリーンに書かれたプロローグで始まり、グレートプレーンズ地域の物理的な説明と平原の簡単な歴史が語られます。プロローグに続いて、地図には米国内のグレートプレーンズ地域の輪郭と、その地域の州の政治的境界が表示されます。映画のシーンは、広大なグレートプレーンズの草原を映し出し、ナレーターのトーマス・チャーマーズがその土地の天候と地理的特徴について語り、平原は「川や小川がなく、雨もほとんど降らない」地域であると繰り返し述べています。次のシーンでは、この地域の最初の入植者である牧畜業者が紹介されます。ナレーターは続けて、牧畜業者に続いて鉄道が敷かれ、さらに多くの入植者が町を建設し、さらに開拓者や耕作者を引き付けたと説明します。次のシーンでは、荷馬車やキャラバンで入植者が到着し、最初の入植者が集落を建設し、農業を行うために土を耕す様子が映し出されます。ナレーターは「川も小川もなく、雨もほとんど降らず、風も強く太陽も強い」というフレーズを繰り返し、最後に「開拓者よ、危険を冒して耕せ」という警告で締めくくっています。

これに続いて、次のシーンでは、農業の機械化と穀物や作物の生産が描かれる。ナレーターは、農民が乾いた土を耕し、女性が階段のほこりを掃いているシーンに移ると再び登場し、「雨が降らず、軽い土が太陽に焼けた」ことと「多くの人が」この地域を去ったことを説明する。ナレーターは、多くの入植者が失望したと述べているが、利益を増やす新たな希望は第一次世界大戦という形でもたらされた。次のシーンでは、第一次世界大戦の宣言と、需要により小麦の価格が急騰したことを掲載した新聞が映し出される。農民が機械化された農業機械を使用して、作物の植え付けと収穫のために畑を準備するにつれて、映画の雰囲気は高揚感と愛国心に満ちたトーンに変わる。ナレーターは、小麦と穀物の生産シーンが戦争シーンと並んで表示される中、何度も「小麦が戦争に勝つ」と叫ぶ。機械化された農機具を使って作物を収穫する開拓者のシーンが続く中、ナレーターは数百万エーカーの土地が農地に転換された経緯を説明し、さらに農地を増やすために広大な土地が購入可能であることを告知する新聞記事の映像が続く。^[12]

大規模な耕作と収穫のシーンに続いて、映画は乾燥した土地、動物の骨、放置された農機具の映像に切り替わる。ナレーターは再び雨が降らず、何百万エーカーもの耕作地が太陽に照らされ、乾燥した平原の映像が流れる。この砂漠化の結果、大規模な砂嵐が平原を襲い、人々は避難を余儀なくされ、家々は砂塵に埋もれた。ナレーターは「再び彼らは西へ向かった」と述べ、移住者たちが希望を失い、より良い機会を求めて移住したことに言及している。最後のシーンでは、ナレーターが「グレートプレーンズの4億エーカーは無尽蔵に思えたが、50年でその一部をダストボウルに変えてしまった」と叫び、ダストボウルの原因となった要因を列挙し続けている。例えば、牛や羊の数が多すぎたこと、本来なら手つかずのままにしておくべき土地が耕作されたこと、土を保持する在来の草が除去されたこと、農業機械によって一人で何エーカーも耕作しやすくなったことなどである。ナレーターは、連邦政府が土壌保全局、森林局、民間保全部隊などのニューディール政策を通じて、残された土地を救い出し、復元しようと努力していること、一方、再定住局は取り残された農民の再定住に努めていることを説明している。視聴者は、ナレーターからの最後のメッセージとして、平原の残りを守るためには保全が必要であり、「あと10年無謀に利用すれば、草原はまさにアメリカの偉大な砂漠になるだろう」と警告するメッセージを残される。^[12]

制作初期は、パレ・ロレンツがリサーチを行い、撮影台本を大まかに練る期間で、1935年6月から9月まで続いた。^[9]できるだけコストを抑えるため、ロレンツはプロの俳優を使わず、すべての場面をロケ地で撮影した。音響技術はまだ新しいものだったため、現場に機材を持ち込んで人の声や音を捉えることはほぼ不可能だった。そのため、『平原を耕す鋤』は当初無声映画で、後から音楽とナレーションが追加された。^[13] 9月3日、ロレンツはラルフ・シュタイナー、ポール・ストランド、レオ・ハーウィッツの3人をカメラマンとして確保した。彼らはいずれもドキュメンタリー映画制作の経験があり、ソ連の映画監督の作品に影響を受けた人物だった。^{[8] [9]ロレンツは、再定住局が撮影した写真を調べて撮影場所を探し、1935年9月に}モンタナ州で撮影を開始した。^[4]

その後7週間、ロレンツとカメラマンたちはモンタナ州とワイオミング州の州境からテキサス州パンハンドルまで8つの州を横断した。^{[8] [9]} 『平原を耕す鋤』はロレンツにとって初めての映画だったため、彼は自分の考えをカメラマンに伝えるのに苦労し、撮影場所はロレンツとスタッフの間で論争の的となった。さらに、カメラマンたちは最終的な脚本もまだ書かれていないことを懸念していた。^[14]その結果、シュタイナー、ストランド、ハーウィッツは独自の脚本を作成し、資本主義、人間の貪欲、そして「ひどい社会システム」がグレートプレーンズとその住民を荒廃させたと非難する独自の政治的立場を表明した。^{[8] [9] [4]}テキサス での砂嵐のシーンの後、ロレンツはスタッフを解雇してカリフォルニアに向かい、そこで移住局の写真家ドロシア・ラングの助けを借りて仕事を探している移民のシーンを撮影した。^[8]さらに、ロレンツはストック映像で映画を完成させる必要があったが、ハリウッド界は多くの人がニューディール政策のプロパガンダとみなして映画の完成を阻止したかったため、スタジオや映画図書館にロレンツの要求を拒否するよう指示した。編集者を雇う予算がなかったため、ロレンツは友人を通じてストック映像を入手し、自分で映画の編集方法を学んで映画を完成させることができた。^{[8] [9] [14]}

再定住局は、推定6,000ドルの費用で『平原を耕す鋤』の製作と音楽の制作を提案した。 ^{[4] [11]}映画製作に割り当てられた予算にもかかわらず、議会が映画を製作すべきかどうかを議論していたため、彼は無給で働くこともあった。ロレンツは給料をもらっていたが、1日わずか18ドルで、プロジェクトで働いていたカメラマンよりも少なかった。^[14]しかし、映画の最終予算は19,260ドルで、当初の予算の3倍になった。^[2]当初の予算は映画が完成する前に尽きたため、ロレンツは音楽、編集、最終的なプリントアウトの費用を自腹で支払わざるを得なかった。完成後、ロレンツはレックスフォード・タグウェルのオフィスに行き、辞表を提出した。^[1]

観客を魅了するために、ローレンツはグレートプレーンズの歴史を、強い感情的反応を引き出すような単純な「エコロジカルドラマ」に凝縮しなければならなかった。^[8]ローレンツは撮影後に脚本を書き、ナレーションはウォルト・ホイットマン風の言葉やフレーズの繰り返しで批判的な雰囲気を醸し出した。^{[1] [14]}映画の説明的な解説は、視聴者に情報を浴びせかけず、言葉よりも雄弁に語る映像技術と音楽に重点を置くために、わずか700語で構成された。^{[8] [9]}

ロレンツは12人の作曲家に面接を行い、500ドル以内の報酬で映画に協力することに同意したのはヴァージル・トムソンだけだ​​った。^[13]トムソンとロレンツは、映画は平原の人々の民俗音楽で表現されるべきだと同意し、1週間足らずで25分の音楽を制作した。^[13]映画のラフカットを見た後、トムソンは6つの楽章に分かれた楽譜を作曲した。プレリュード、田園（草）、牛、ブルース（思索）、干ばつ、荒廃である。^[14]サウンドトラックは、ダンス、賛美歌、新中世の対位法、広い間隔のハーモニーを伴うコラールのようなパッセージの寄せ集めで、間奏には「ラレドの街路」や「ギット・アロング、リトル・ドギーズ」などのおなじみの民謡が挿入されている。^[13]戦争シーンでは、トムソンは、戦場での戦車大隊のようにトラクターの隊列が丘を越えてくるシーンで、アメリカ軍が「アルマンティエール出身のマドモアゼル」の歌に合わせて行進する場面で伴奏を務めた。^[13]最後のシーンの音楽はタンゴで、ナレーターが観客に向けて行動を呼びかけている場面で伴奏を務めた。^[13]

ニューヨーク・フィルハーモニックが指揮者のアレクサンダー・スモールンズの指揮のもと楽譜を録音し、メトロポリタン歌劇場のバリトン歌手トーマス・チャーマーズがナレーションを録音した。^{[13] [14]}トムソンは、標準的なオーケストラに加え、サキソフォン、ギター、バンジョー、ハーモニウムで伴奏を作曲した。ロレンツの予算はほとんど残っていなかったため、楽譜を録音した日、ニューヨーク・フィルハーモニックのメンバーに残業代を払う余裕がなく、深夜にセッションを中止せざるを得なかった。ミュージシャンたちは、レコーディング・セッションを無料で完了することにした。^[14]最終楽譜が完成した後、ロレンツは音楽に合わせて映画の一部を再編集した。^[3]

『平原を耕す鋤』は1936年3月にホワイトハウスで初公開された。数回の内密な上映の後、 1936年5月10日にメイフラワーホテルで公式に公開された。 ^[14]ルーズベルト大統領の内密な上映の後、ルーズベルト大統領はローレンツの作品を賞賛し、連邦議会の合同会議で上映したいと考えた。^{[8]これにより、} 『平原を耕す鋤』は連邦議会で上映される最初の映画となったが、下院議場には音声付き映画を上映する設備がなかったため実現しなかった。^{[3]映画評論家の中には}『平原を耕す鋤』が芸術的業績の頂点であると認めない者もいたが、賞賛はほぼ満場一致で、ローレンツはアメリカを代表する映画監督の一人となった。^[8]

この映画が公開された後、ハリウッド関係者は、この映画は政府が制作したものなのでドキュメンタリーではなくプロパガンダ映画だと主張した。このため、彼らはこの映画を劇場で上映することを拒否した。ロレンツは映画を持って全国を回り、映画館のオーナーに自分の映画を上映するよう説得した。ニューヨークのリアルト劇場は同意し、観客は好意的な反応を示した。これがきっかけで、他の映画館のオーナーもこの映画を上映するようになった。 ^[14] 1937年には、国内の14,000の商業映画館のうち3,000でこの映画が上映され、約1,000万人の観客が訪れた。^{[2] [3]}独立系映画館に加え、この映画は学校の講堂や公共の集会所でも上映された。^[2]

ロバート・L・スナイダーのロレンツに関する本によると、この映画についての映画監督のお気に入りのコメントは、彼の前の列の観客が言った「彼らは決して平原を耕すべきではなかった」という言葉だったという。^[15]

政府の規制により、商業映画館はこの映画の鑑賞料を徴収することができなかったため、映画館のオーナーたちは政府が自分たちを利用してプロパガンダを流布しようとしていると感じた。^[8]さらに、映画製作者や映画館のオーナーたちは、政府製作の映画が自社の作品と競合し、利益を脅かす可能性があると感じ、ハリウッドはこの映画を配給システムから排除した。^[3]商業映画館は、この映画を上映しない言い訳として、28分という長さは長編映画としては短すぎるが、ニュース映画としては長すぎると主張した。^[8]

さらなる論争の種となったのは、グレートプレーンズの生態学的災害の責任者についての映画の解釈であった。ニュース映画、ジャーナリスト、グレートプレーンズの政治家が災害の原因を天候のせいにしたのに対し、ローレンツはこれを否定し、機械化された農業と人間の行動が主犯であると指摘した。^{[2] [10]}同時代の批評家は、ローレンツがダストボウルの原因として長期にわたる干ばつではなく農業の拡大を強調したことを指摘し、グレートプレーンズの歴史に関するローレンツの理解に疑問を呈した。他の批評家はまた、ローレンツがグレートプレーンズの経済の多様性と活力を見落とし、グレートプレーンズのかなりの部分を草原に戻すための論拠を構築するために農民の生活の質を過小評価したと説明した。さらに批評家は、ローレンツが農民を現代技術の犠牲者として描き、不公平で否定的なイメージを与えたと主張した。^[2]この映画に対するもう一つの批判は、ダストボウル災害における政府自身の役割についても触れていないという点である。政府の入植計画、土地利用政策、第一次世界大戦への参戦によるグレートプレーンズの農業生産増加などはすべて、批評家がグレートプレーンズの環境問題の一因であると示唆する政府の行動である。この映画は、政府の介入が災害の解決に役立ったと示唆しているだけで、災害の原因にも寄与したとは示唆していない。^[11]

平原地帯の住民や政治家は『平原を耕す鋤』の公開に強く反対した。地元の人々はこの映画を「大いなる中傷」とみなし、カメラマンとロレンツが地域全体を描写するために孤立した場所を選んだと非難した。^{[8]この感情は特に}ダコタ州で感じられ、住民や選出公務員はこの映画が歪曲や虚偽を示していると主張した。サウスダコタ州の州都では、新聞発行人のJBヒッピーがビジュー劇場で映画を鑑賞するよう人々を招待し、地元住民に映画のひどさを実感させ、大平原とその住民の描写に憤慨させた。^[8]映画の場面はテキサス州とオクラホマ州のパンハンドルの深刻な被害を受けた郡に焦点を当てていたため、ダコタ州民は映画が平原地帯全体を表現していないと感じた。^[8]この映画ではグレートプレーンズの地域を区別していなかったため、特にサウスダコタ州民は、この映画が州のイメージを悪化させ、観光や投資を遠ざけ、住民が逃げ出す原因になるのではないかと恐れた。^[8]この映画への対応として、サウスダコタ州民は「平原を耕した鋤の真実」と題するイラスト入りのパンフレットを作成し、農村信用局が配布した。パンフレットの目的は、平原を耕す近代的なトラクター、麦畑、牛の群れを通してサウスダコタ州の富と繁栄を紹介することだった。 1939年、州議会は州全体でパンフレットを宣伝するために1万ドルの予算を計上した。 弁護士で共和党の州議長ハーラン・ブッシュフィールドは、映画「平原を耕した鋤」が「一撃でサウスダコタ州民が一世代で築き上げてきたものを容赦なく破壊した」と不満を述べた。^[8]住民の中には映画に対する批判を否定し、描写は真実だと主張する者もいた。ペニントン郡のある住民はブッシュフィールドの批判に反論し、自分はあらゆるものを政治的な眼鏡を通して見ており、「視力が低下しているため、砂漠を見てもそれが砂漠だとはもはや分からない」と述べた。^[8]

この映画に対するさらなる非難はサウスダコタ州報道協会から寄せられ、同協会は映画が州を誤解させ、傷つけているとして、議会代表団に映画の上映中止を請願した。^[8]サウスダコタ州民は、自分たちの問題に関しては自分たちの方が詳しいと考えており、ニューディール政策に関わったような部外者には隠れた動機があると考えていたため、カール・ムント議員の支援に回った。議会でムント議員は、この映画は「ミシシッピ川の西側に住む何百万人もの倹約家の故郷を誤解させようとする悪意のある中傷的な試み」だと述べた。^[8]ムント議員のような政治家の働きかけにより、米国映画局は1939年4月18日、農業状況の改善を示すように改訂するという口実で『平原を耕す鋤』を米国での上映中止にした。しかし、計画されていた改訂版を作るための資金は割り当てられず、『平原を耕す鋤』は1961年まで再び公開されることはなかった。1940年の再選キャンペーンで、ムントは再選されるべき20の理由を挙げ、その第一の論点は『平原を耕す鋤』を流通から排除したことだった。^[8]

再定住局とその後継機関である農業安全保障局、およびその他の政府機関は、教育サービスとして『平原を耕す鋤』を配布した。 ^[8]米国での上映に加え、『平原を耕す鋤』はカナダの教育施設や映画協会でも公開された。オンタリオ州キングストンのクイーンズ大学で開催されたカナダとアメリカの関係に関する会議では、『平原を耕す鋤』は北米の環境に適応する際の問題に焦点を当てた映画プログラムの一部として上映された。^[4]さらに、『平原を耕す鋤』はカナダ映画『ヘリテージ』（1939年）に影響を与えた。カナダ政府映画局はこの映画をカナダ農務省のために制作した。 『平原を耕す鋤』のコピーではないが、ヘリテージは『平原を耕す鋤』を、カナダ自身のグレートプレーンズの問題に特化した映画を制作する方法のモデルとして、また連邦政府のプログラムの根拠として使用した。 ^[4]米国政府のドキュメンタリー映画の古典カタログには、「平原を耕す鋤」は「アメリカで制作されたドキュメンタリー映画の中で最も広く賞賛され、研究されている作品の一つ」であり、その映像は「大規模な社会問題をより親密で人間的なスケールで表現した一種の視覚的速記の役割を果たしている」と記されている。^[8]また、 「平原を耕す鋤」はグレートプレーンズの将来についての議論を巻き起こし、グレートプレーンズ地域の土地をどの程度農業に利用すべきかという問題を提起した。 ^[2]国立映画保存法に基づき、「平原を耕す鋤」は「文化的、歴史的、または美的に」重要であるとみなされ、1999年に保存対象に選ばれた。^{[6] [7]}

『平原を耕す鋤』と『川』 (1938)の成功を受けて、ルーズベルト大統領は、政府がいかにしてドキュメンタリーをコミュニケーションに活用できるかに関心を持つようになった。ルーズベルトは、米国映画局への資金援助を継​​続しようとした。同局の目的は、「連邦政府の映画活動を調整し、国立映画図書館を設立し、将来の政府映画の最低基準を設定し、予定されている映画の脚本を審査し、民間または公共の映画製作団体に助言を与え、他の連邦機関と共同で少数の映画を製作すること」であった。^[16]しかし、これに対して保守派の民主党員と共和党員は、公共事業促進局の資金を悪用し、ニューディール政策のプロパガンダを作り出していると同局を批判した。議会はプロパガンダ機関への資金援助を警戒し、米国映画局の予算を削減し、1940年6月30日までにその業務は終了した。^{[13] [16]}米国映画局の廃止後、アメリカの映画事業はハリウッドのみによって運営された。^[1] 『平原を耕す鋤』は、選挙運動中に自らの政策を宣伝するために映画のコンテンツを利用した民主党の下院議員や上院議員候補者にとっても重要な作品であった。^[1]

1939年に流通が中止された後、1962年に『平原を耕す鋤』が再び公開された。 ^[4] 2007年に『平原を耕す鋤』はナクソス社から再リリースされた。2007年のDVD再リリースには、アンヘル・ヒル＝オルドニェス指揮のポストクラシカルアンサンブルによる再レンダリングされたサウンドトラック、新しいサウンドエフェクト、フロイド・キングによる新しいナレーションが収録されている。DVD再リリースには、ヴァージル・トムソンが1979年にオリジナルの音楽スコアの制作について語ったインタビューの短い抜粋や、オリジナル映画の制作に関するインタビューなどの特典も含まれている。^{[13] [17]}

• パレ・ロレンツ
• ヴァージル・トムソン
• 川（1938）
• 農業安全保障局
• 雨は耕作の後を追う

メディア

• 「平原を耕す鋤」はインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
• YouTube の「平原を耕す鋤」ビデオ

他の

• ロバート・J・スナイダー博士による「平原を耕す鋤」エッセイ[1]、国立フィルム登録簿
• 黄金の収穫を刈り取る - バージニア大学
• 平原を耕した鋤 - バージニア大学
• 『平原を耕す鋤』レビュー - American Music Preservation
• IMDbの「平原を耕す鋤」
• ダニエル・イーガン著「平原を耕した鋤」エッセイ、アメリカ映画遺産：国立フィルム登録簿所蔵の名作映画の権威あるガイド、A&Cブラック、2010年ISBN 0826429777、242-243ページ [2] 
• 米国映画サービス、リビング・ニューディール