Loading article…
| マッドハウス | |
|---|---|
| スペイン語: Casa de locos | |
 | |
| アーティスト | フランシスコ・ゴヤ |
| 年 | 1812–1819 |
| 中くらい | 油彩画 |
| 寸法 | 46 cm × 73 cm（18インチ × 29インチ） |
| 位置 | サンフェルナンドレアル芸術アカデミー、マドリッド |
『狂気の家』（スペイン語： Casa de locos）あるいは『精神病院』（スペイン語： Manicomio）は、フランシスコ・ゴヤによる油彩板画である。ゴヤは、当時有名だったサラゴサの精神病院で目撃した光景に基づいて、1812年から1819年の間にこの作品を制作した。 [1]この作品は、精神病院と、さまざまな狂気の状態にある入院患者を描いている。この作品は、ゴヤが重病を患い、家族内で困難を経験した激動の人生の後に制作された。
構成
この絵はピラネシアン風の閉鎖的な建築が特徴で、絵の唯一の光源は壁の高いところにある格子の窓で、下にいる人物を隠蔽することを意図している。これらの人物は個性的な人物で、戯画の境界線上にいて、全員がグロテスクで哀れな行動をとっている。一人は野性的な羽飾りのようなものをかぶり、もう一人は三角帽子をかぶって戦っており、また別の一人は鑑賞者に祝福のしぐさをしているが、その他の多くは裸である。人物の中には、聖職者や軍隊（三角帽子をかぶった男性によって表される）など社会の有力者のパロディのギャラリーとして寓話的に解釈できるものもある。これは「夢の世界」（スペイン語で「夢の世界」）というテーマを展開しており、ゴヤの版画シリーズ「異質なもの」に関連している。
インスピレーション
精神病院は、この頃のスペイン啓蒙主義のサロンで人気の話題であり、特に患者に手錠をかけるなどの行為が話題となった。 [2]精神病者は憑りつかれたように見られ、しばしば大衆娯楽の対象となった。[2]ゴヤは、叔父と叔母が精神異常を患っていたことから、精神異常を直接体験していた。[2]また、1792年に重病に陥り、バランスを保って歩くのに苦労し、部分的な失明と聴覚障害を患っていたことから、病気に苦しむこともよく知っていた。[2]最終的には回復したものの、生涯聴覚障害が残ったため、フォークト・小柳・原田症候群を患っていたのではないかと推測されているが、それが実際に何であったかは不明である。[2]回復中、彼はうつ病の発作に苦しみ、「自分自身が耐えられない気分で時々狂ったように騒ぎ立てる」ことに気づいたと述べている。[1]この頃、彼は義理の弟の病気による死も経験した。[1]この時期のゴヤは、作品の構成を初期よりも暗い方向に変化させた。[1] [3] 『狂気の家』で締めくくられた一連の絵画について、ゴヤは次のように語っている。「私は、空想や創作の余地のない依頼作品では通常機会のない観察を行うことに成功した。」[3]
関連作品
ゴヤは、1794年の絵画『狂人のいる庭』で、すでに精神病と苦しみの問題に触れていた。『狂人のいる庭』は、精神病院の中庭に連れ出された躁病患者たちを描いており、中央の人物たちが格闘し、看守が彼らを制止しようとしている。[1]この 作品は、ゴヤが病気から回復した頃に描かれたものと思われる。 [1] 『狂人のいる庭』は、その住人たちの描写において当時としてはユニークであり、典型的な精神異常者の描写から逸脱し、より現実的な行動や行為を描いている。[1]
『気違いの家』は、薄汚い部屋に主題を置き、彼らを、自らの利益のために拘束される必要のある人々ではなく、苦しんでいる人々として描く点で、『狂気の庭』と異なっている。精神病院を描いたこの2つの作品は、ゴヤが苦しみを探求した唯一の作品ではなかった。1810年から1820年にかけて、彼は83枚のエッチングを制作し、それらは『戦争の惨禍』（スペイン語：Los Desastres de la Guerra）と名付けられたシリーズとなった。彼の死後35年後の1863年まで出版されなかったこのシリーズは、ドス・デ・マヨの蜂起と半島戦争の両方でナポレオン軍が犯した残虐行為を描いている。これらの作品で、ゴヤは周囲の要素をそぎ落とし、観客が主題のショッキングな性質に集中するようにしている。エッチングには物語性がないように見え、それぞれが他のものから独立した場面を描いている。[4]ゴヤは芸術の美しさを捨て去り、代わりに鑑賞者に衝撃を与え不安を抱かせる作品を制作したため、暴力や苦しみといった主題を描いた作品で知られるようになりました。
批評家の反応
批評家たちは、 『狂気の家』（および『狂人のいる庭』 ）の意味や目的について意見の一致をみていない。この作品はゴヤが大衆とのつながりを失ったことを例証するものだと主張する者もいれば（家庭に飾られるような作品ではないため）、暴力を描いた作品と同じ市場に当てはまると言う者もいる。[5] [6] [7]また、この作品が精神病院改革運動（フィリップ・ピネルとウィリアム・テュークが主導）においてどれほど効果的であったか、またこの作品が変化をもたらそうとしていたのか、それとも精神障害者は監禁され拘束されるべきだという信念を肯定するものであったのかについて議論されている。[8]
参照
参考文献
- ^ abcdefg Harris, James C. (2003-11-01). 「狂人のいる庭 (El Corral de Locos)」. Archives of General Psychiatry . 60 (11): 1068. doi :10.1001/archpsyc.60.11.1068. ISSN 0003-990X. PMID 14609881.
- ^ abcde Emery, Alan EH (2003-06-01). 「フランシスコ・ゴヤの『狂気の家』」.実用神経学. 3 (3): 178–183. doi : 10.1046/j.1474-7766.2003.09150.x . ISSN 1474-7758.
- ^ ab 「フランシスコ・ゴヤ | 伝記と事実」。ブリタニカ百科事典。 2020年11月17日閲覧。
- ^ ソンタグ、スーザン (2003)。「3」。他人の痛みについて。ファラー、ストラウス、ジルー。ISBN 978-0-374-24858-1。
- ^ リヒト、フレッド（1979年）。『ゴヤ：芸術における近代的気質の起源』パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-0876632949。
- ^ シモンズ、サラ (1988)。ゴヤ：パトロネージュを求めて。フレイザー。ISBN 9780860920755。
- ^クライン、ピーター・K. ( 1998)。「狂気と崇高さ：ゴヤの『狂人のいる庭』と関連作品における精神病の美学と理論」ウォーバーグ・コートールド研究所ジャーナル。61 ：198–252。doi ：10.2307 /751250。ISSN 0075-4390。JSTOR 751250。S2CID 191948731 。
- ^ 開催、Jutta (1980)。フランシスコ・デ・ゴヤ: Selbstzeugnissen und Bilddokumenten にて。ロウウルト。ISBN 978-3499502842。
- （スペイン語） BOZAL、Valeriano、Francisco Goya、vida y obra、マドリッド、TF、2005、2 巻。 (愛好家、5-6)、vol. 2、171～172ページ。ISBN 978-84-96209-39-8。
外部リンク
- （スペイン語）カサ・デ・ロコス、«Artehistoria.com»。
ウィキメディア・コモンズのカサ・デ・ロコス (ゴヤ) に関連するメディア