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| 狂人のいる庭 | |
|---|---|
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| アーティスト | フランシスコ・ゴヤ |
| 年 | 1794年頃 |
| タイプ | 油絵ブリキ板 |
| 寸法 | 32.7 cm × 43.8 cm (12.9 インチ × 17.2 インチ) |
| 位置 | メドウズ美術館、ダラス |
『狂人のいる庭』（スペイン語： Corral de locos ）は、スペインの画家フランシスコ・ゴヤが1793年から1794年にかけて完成させた、ブリキ板に油絵で描かれた小さな絵画である。ゴヤは、この絵画はサラゴサで青年時代に目撃した施設の光景からヒントを得たものだと語っている。 [1]
この絵は、ゴヤの聴覚障害と精神疾患が進行し、健康状態について不満を訴えるようになった頃に描かれた。当時の診断では、「頭の中の雑音と聴覚障害は改善していないが、視力は大幅に改善し、体のバランスを保てるようになっている」と書かれていた。[引用が必要]
背景
ゴヤはそれまで王族や貴族の依頼された肖像画に没頭していたが、この作品は彼が独自に制作した12点の小規模で暗いイメージのうちの1つである。依頼を受けずに制作されたこの作品は、ゴヤが1790年代半ばに描いたキャビネット絵画の最初の1つであり、初期の理想的な美の探求は、その後のキャリアで彼を悩ませることになる自然主義とファンタジーの関係の探求に取って代わられた。[2]彼は神経衰弱に陥り、長期にわたる身体疾患に陥っていた[3]。そして、このシリーズは、自分自身の自信喪失、不安、そして自分が狂ってしまうのではないかという恐怖を反映するために制作されたと認めている。[4]ゴヤは、これらの作品は「私の苦しみを熟考することで苦しめられながら、私の想像力を刺激する」役割を果たしたと書いている。彼によると、このシリーズは「通常、依頼された作品には存在しない」絵で構成されていた[5] 。
美術史家アーサー・ダントーにとって、『狂人のいる庭』はゴヤのキャリアにおいて「影のない世界から光のない世界へ」移行した地点を示している。[5]この作品は、より成熟しているが同様に暗い1812年から1819年の『狂気の家』と比較されることが多い。この作品は「人間の理性のない人間の体の陰鬱なビジョン」[6] 、ゴヤの「サディズムと苦しみの深く不安なビジョン」[7]の1つと評され、依頼された肖像画家から、人間に対する冷酷で無慈悲な見方だけを追求する芸術家へのゴヤの進歩を示す作品である。
ゴヤの症状は長期にわたるウイルス性 脳炎の兆候である可能性があり、耳鳴り、平衡感覚の喪失、進行性難聴の混合はメニエール病の症状である可能性があると推測する歴史家もいる。また、ゴヤは精神疾患を患っていたと主張する人もいる。しかし、死後の診断の試みは、純粋に推測と仮説にすぎない。ゴヤの診断は不明のままである。わかっているのは、彼が狂気の恐怖に怯えながら生き、その恐怖と絶望を作品に投影していたということである。[要出典]
精神病院を舞台にした『狂人のいる庭』は、美術評論家のロバート・ヒューズによれば、精神病院が「社会の表層に開いた穴、精神異常者がその病気の性質を発見、分類、治療しようとする努力を一切せずに放り込まれる小さなゴミ捨て場」に過ぎなかった時代に描かれた。[8]ゴヤの庭は圧倒的に殺風景で、高い壁と重い石のアーチで囲まれた手錠をかけられた囚人たちが描かれている。囚人たちは、一人の男に監視され、重苦しい灰色と緑の光に照らされ、格闘したりばかげた笑みを浮かべたり、絶望して身を寄せ合ったりしている。この作品は、孤独、恐怖、社会的疎外の恐ろしく想像上の光景であり、ホガースなどの初期の芸術家の作品における精神疾患のかなり表面的な扱いとは一線を画している。ジョン・J・シオファロは「収容されている人々、特に所長自身によって、事実上、不合理の真空状態が存在している」と書いている。[9]
1794年に友人ベルナルド・デ・イリアルテに宛てた手紙の中で、彼はこの絵について「狂人のいる庭で、2人が看守に殴られながら全裸で戦っている。他の2人は袋に入れられている（これは私がサラゴサで目撃した光景である）」と書いている。[10]この絵は、石積みのブロックと鉄の門で封印された地面で、犯罪者と一緒に監禁され、鉄の手錠をかけられ、日常的に体罰を受けるという、狂人に対する懲罰的扱いが広まっていたことに対する告発として読まれている。 [11]この絵では、患者たちはさまざまな形で見つめたり、座ったり、姿勢をとったり、格闘したり、顔をしかめたり、自制したりしている。キャンバスの上部は日光で消え、その下の悪夢のような光景を強調している。
啓蒙主義の重要な目標の 1 つは刑務所や精神病院の改革であり、このテーマはヴォルテールなどの著作にも見られるように、犯罪者であれ精神異常者であれ囚人に対する残虐行為の非難はゴヤの後期の多くの絵画の主題となった。
この絵画は1922年に個人売買されて以来、一般公開されていなかったが、1967年にアルガー・H・メドウズ氏から寄贈され、現在はダラスのメドウズ美術館に所蔵されている。[12]
参照
注記
- ^ ヒルトン、ティム。「何か邪悪なものがやって来る：ゴヤの小作品とフランシスコ・デ・スルバランによる一連の宗教画の2つの展覧会は、スペインの最も暗い芸術家を新たな光で明らかにする」。インディペンデント、1994年3月20日。2010年1月30日閲覧。
- ^ シュルツ、アンドリュー。「ゴヤの『悔い改めない者の死の床にある聖フランシス・ボルジア』における表情豊かな身体」。アート・ブレティン、1998年80.4ページ。
- ^ゴヤがなぜ病気になったのかは不明で、 ポリオ、梅毒、鉛中毒などさまざまな説がある。しかし、彼は82歳まで生き続けた。
- ^ ヒューズ、ロバート。「揺るぎない目」。ガーディアン、2003年10月4日。2010年1月30日閲覧。
- ^ ab ダントー、アーサー。「老いの衝撃：アーサー・C・ダントーによるゴヤ伝記3冊」。アートフォーラム・インターナショナル、2004年3月
- ^ ハーゲン＆ハーゲン、31
- ^ メリキアン・ソレン「ゴヤの新しい見方：彼の小さな絵画」ニューヨーク・タイムズ、1994年4月23日。2010年1月30日閲覧。
- ^ ヒューズ、139
- ^ シオファロ、ジョン・J. (2001)。フランシスコ・ゴヤの自画像。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-77136-6. OCLC 43561897.
- ^ クロム、ジェーン。狂乱の芸術。 2002 年、194 ページ
- ^ ヒューズ、139
- ^ 「Yard with Madmen」、Meadows Museum Collection Highlights 、 2010年3月27日閲覧
文献
- コネル、エヴァン・S.フランシスコ・ゴヤ：生涯。ニューヨーク：カウンターポイント、2004年。ISBN 1-58243-307-0
- ハーゲン、ローズマリー & ハーゲン、ライナー。フランシスコ・ゴヤ、1746-1828。タッシェン、2003 年。ISBN 3-8228-1823-2
- ヒューズ、ロバート.ゴヤ. ニューヨーク：アルフレッド A. ノップフ、2004年. ISBN 0-394-58028-1
外部リンク
- メドウズ博物館への入場
ウィキメディア・コモンズの「ヤード・ウィズ・ルナティックス（ゴヤ）」に関連するメディア