ロング・トゥモロー（コミック）

『ロング・トゥモロー』は、 1976年にフランスの雑誌『メタル・ユルラン』に2回に分けて連載されたSFコミック短編のタイトルである。アメリカの脚本家ダン・オバノンが脚本を、フランスのアーティスト、メビウスが作画を担当した。その影響力のあるビジュアルデザインは、 『ブレードランナー』、 『トロン』、 『エイリアン』 、『アビス』などの長編映画のデザインに影響を与えたことで知られている。この物語は『メビウス・ブック・フォー』に再録されている。

フランス版ハードカバーのグラフィックノベル集『長い明日』の序文で、メビウスは次のように書いている。

1975年、アレハンドロ・ホドロフスキーと『デューン』の映画化に取り組んでいた時に、『ロング・トゥモロー』の絵を描きました。当初、特殊効果はダグラス・トランブルが担当する予定でしたが、それが実現しなかったため、ホドロフスキーはダン・オバノンを代わりに雇いました。ダンはパリにやって来ました。髭を生やし、ワイルドな服装をした、典型的なカリフォルニアのポスト・ヒッピーでした。彼の本当の仕事は、撮影の時、模型や小道具の製作から始まりました。私たちはまだ準備とコンセプトの段階だったので、ほとんど何もすることがなく、彼はひどく退屈していました。時間をつぶすために、彼は絵を描きました。ダンは脚本家として最もよく知られていますが、優れた漫画家でもあります。もし彼が望めば、プロのグラフィックアーティストになれたでしょう。ある日、彼は私に描いているものを見せてくれました。それは『ロング・トゥモロー』のストーリーボードでした。古典的な警察物語ですが、舞台は未来です。私は熱狂しました。ヨーロッパ人がこの種のパロディを試みても、完全に満足のいくものにはならない。フランス人はフランス的すぎるし、イタリア人はイタリア的すぎる……だから、私の目の前にはオリジナルよりも独創的なパロディがあったのだ。パロディの信奉者であるダンは、その伝統を受け継いだ。ストーリーが非常に強力だったので、私はすぐに、従来の派手な演出を使わずに、浮遊する視点に焦点を当てて、グラフィックで完全に自由に遊ばせてくれるかと尋ねた。例えば、ピート・クラブの衣装は、ボガートの伝統的なレインコートとはかけ離れていて、ほとんど滑稽だった。視覚的な要素のほとんどがそうだった。私はダンのストーリーを綿密に追った。いつか、私たちの2つのバージョンを並べて出版できたらいいのにと思う。この漫画は皆に好評だったので、私はダンに続編について尋ねたが、彼の関心を引かなかったので、結局、私が構想しなかった冒険となった。

『ロング・トゥモロー』のストーリーテリングはフィルム・ノワールやハードボイルド犯罪小説に影響を受けているが、物語の舞台は遠いSF的な未来であり、真のサイバーパンク作品の先駆けの一つと言える。サイバーパンクのパイオニアであるウィリアム・ギブソンは『ロング・トゥモロー』について次のように述べている。

「だから、小説『ニューロマンサー』の見た目は、私が『ヘビーメタル』誌で見たアートワークに大きく影響を受けていると言っても全く問題ない。以前にも言ったことがあるが、ジョン・カーペンターの『ニューヨーク1997』、リドリー・スコットの『ブレードランナー』、そして「サイバーパンク」と呼ばれることもある他の作品にも、同じことが言えるはずだ。あのフランス人たちは、早くもその道を突き進んだんだ。」^{[ 1 ] [ 2 ]}

本作は元々、1976年にフランスの雑誌『メタル・ユルラン』に2回に分けて連載され、その後、アメリカの雑誌『ヘビーメタル』の第1巻第4号と第5号（それぞれ1977年7月と8月発行）に掲載された。『ロング・トゥモロー』は、1987年にマーベルのエピック・コミックスから出版された。

このコミックのアートワークは、1979年の映画『エイリアン』、1982年の映画『ブレードランナー』、1989年の映画『アビス』など、その後のSF作品で使用されたコンセプトデザインに影響を与えた。^{[ 3 ]}『ロング・トゥモロー』は、アニメーション・アンソロジー映画『ヘビーメタル』（1981年）の「ハリー・キャニオン」セグメントとしても緩やかに翻案された。

• ヘビーメタル誌