長い夜（ゲーム・オブ・スローンズ）

「長い夜」は、 HBOの中世ファンタジーテレビシリーズゲームオブスローンズの第8シーズンの第3話であり、全体では70番目のエピソードです。シリーズの共同制作者であるデイヴィッドベニオフとD.B.ワイスが脚本を書き、ミゲルサポチニクが監督しました。^[1] 2019年4月28日に初めて放送され、81分間の実行時間でシリーズで最も長いエピソードです。^[2]

「長い夜」はウィンターフェルで繰り広げられる物語で、死者の軍団と生者の連合軍との最後の戦いを描いており、シリーズの主要なストーリーラインの 1 つを終わらせています。エピソードのタイトルは、ホワイト ウォーカーが初めてウェスタロスに降り立った数千年前に発生した長い冬を指しています。

このエピソードはおおむね好評で、批評家はアリア・スタークのストーリーラインや、演出、撮影、音楽スコアを賞賛したが、ホワイト・ウォーカーとの対立の扱いやエピソードの照明に批判が集まった。このエピソードはプライムタイム・エミー賞に11部門でノミネートされ、ドラマシリーズ部門の監督賞、ラミン・ジャヴァディのドラマシリーズ部門の音楽作曲賞（オリジナルドラマティックスコア）、メリサンドル 役の最後の演技をしたカリス・ファン・ハウテンのドラマシリーズ部門のゲスト女優賞などが含まれる。^{[3]その後、}アルフィー・アレンとメイジー・ウィリアムズによって、それぞれドラマシリーズ部門の助演男優賞とドラマシリーズ部門の助演女優賞のノミネートを補うために選ばれ、最終的に合計5部門でプライムタイム・エミー賞を受賞した。情報筋によると、これは最も手の込んだ映画やシリーズの戦いである。また、シリーズ全体で最も費用がかかったエピソードでもある。

このエピソードは、アルフィー・アレン (シオン・グレイジョイ)、イアン・グレン (ジョラー・モーモント) 、カリス・ファン・ハウテン (メリサンドル)、リチャード・ドーマー (ベリック・ドンダリオン)、ベラ・ラムジー (リアナ・モーモント)、ウラジミール・ファーディク (ナイト・キング) の最後の登場となります。

死者の軍団がウィンターフェルに近づいたため、ジョンとデナーリスはドロゴンとレイガルと共に夜の王を待つために出発する。シオンと鉄の民はブランを神の森まで護衛する。ティリオンは他の非戦闘員と共に地下墓地に避難し、生者の軍団はウィンターフェルの外で集結する。メリサンドルが到着し、ドスラク人のアラクを魔法で焼き払う。ドスラク人とゴーストは死者の軍団に突撃するが、すぐに圧倒される。デナーリスはこれを目撃し、ドロゴンと共に死者を焼き払うために出発するが、生者は数で劣勢に立たされる。アリアはサンサを説得して地下墓地に隠れさせる。エドはサムを救おうとして殺され、生存者はウィンターフェルに逃げ込む。

ジョンとデナーリスは夜の王と戦おうとするが失敗する。メリサンドルは、ウィンターフェルを囲む溝に火をつけるためにロールを召喚するが、亡者たちは体を使って火を弱め、溝を突破する。亡者の巨人が城壁を突き破り、リアナ・モーモントに押しつぶされて殺され、死者たちがウィンターフェルに流れ込み始める。

アリアは、ベリックの燃える剣によってワイトから救われる。ベリックは、彼女とハウンドが退却できるよう自らを犠牲にする。二人はメリサンドルに遭遇し、メリサンドルは「アリアは永遠に多くの目を閉じる」という予言を繰り返し、「青い目」を強調する。

ジョン、デナーリス、夜の王はドラゴンから降りる。ジョンは夜の王に突撃しようとするが、夜の王がウィンターフェルの地下墓地に埋葬された者を含む死者を蘇らせたため、逃げざるを得なくなる。デナーリスはジョラーと共に亡者たちと戦い、ジョンは神の森に向かうが、ヴィセーリオンに止められる。

神の森では、シオンは最後の一人までブランを守ったが、夜の王とその亡者たちに囲まれる。ブランはシオンに感謝し、彼は良い人だと安心させる。決心がついたシオンは夜の王に突撃するが、夜の王は自分の槍でシオンをあっさりと殺す。夜の王がブランに近づき、剣を抜こうとしているときにアリアが現れ、ヴァリリア鋼の短剣で飛びかかる。夜の王は彼女の喉と短剣を持った手をつかむが、アリアは短剣をもう一方の手に落として彼を刺し、彼と死者の軍団を崩壊させる。ジョラーを救うには間に合わず、ジョラーは傷がもとでデナーリスの腕の中で息を引き取る。

夜が明けると、ダヴォスはメリサンドルが処刑するという約束を果たさずにウィンターフェルを去るのを黙って見守る (「冬の狂風」)。人生の目的を果たしたメリサンドルは魔法のチョーカーを外し、元の姿に戻り、塵となって崩れ落ちる。

このエピソードはデイヴィッド・ベニオフとD・B・ワイスが脚本を書いた。^[4]

このエピソードはミゲル・サポチニクが監督した。^[4]撮影は11週間にわたり55回の夜間撮影で、厳しい天候の中、北アイルランドのマネーグラス、セントフィールド、ベルファストのセットで行われた。 ^{[5] [6] [7]}撮影監督ファビアン・ワグナーは撮影について「肉体的に疲れる...動物や子供と一緒に仕事をしてはいけないと言われている。私たちはすべてを100倍にした」と述べた。 ^{[8]サポチニクは}『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』のヘルム峡谷の包囲戦を研究し、 「観客に戦闘の疲労を感じさせない」方法で戦闘シーンを演出し、「戦闘シーンが少ないほど良い」と主張した。また、シーンごとにムードを変えてサスペンス、ホラー、アクション、ドラマを伝えた。彼はこの戦闘を「サバイバルホラー」と表現し、部外者に包囲された集団に焦点を当てた『アサルト・オン・プレシンクト13』に^{匹敵すると語った。 [9]}

このエピソードには映画史上最長の戦闘シーンが含まれていると言われており、『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』のヘルム峡谷の戦いの40分よりも長い。^{[10] [11]}

カントリー歌手のクリス・ステイプルトンは、ベース奏者とツアーマネージャーとともにワイトとしてカメオ出演している。ステイプルトンによると、マネージメント側が番組に連絡し、エピソードの端役として検討してもらえるか尋ね、プロデューサーが彼のシーンを撮影するためにベルファストに飛ぶよう招待したという。^[12]

このエピソードはHBOでの最初の生放送で1,202万人の視聴者を獲得し、ストリーミングプラットフォームではさらに578万人の視聴者を獲得し、合計1,780万人の視聴者を獲得した。^[13]

このエピソードは概ね好評を博した。レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、112件のレビューに基づいて74%の評価を獲得し、平均評価は8.79/10となっている。同サイトの批評家の総意は、「冬が到来し、アリア・スタークは正式にこの国で最も悪い女性となったかもしれないが、『The Long Night』は壮大で感動的な瞬間をいくつか提供しているにもかかわらず、終盤に向けていくつか改善の余地がある（照明など）。」である。^[14]

演出と撮影技術は賞賛され、エンターテインメント・ウィークリー誌のジェームズ・ヒバードは「明確でわかりやすい戦闘を通して登場人物主導の物語を織り交ぜたアクション大作...ゲーム・オブ・スローンズは、すべての戦闘をユニークで魅力的で地に足のついたものにし続けている」と評した。 ^[15]アリアが夜の王を予想外に破ったことも賞賛された。アリソン・ハーマンはザ・リンガー誌に「少なくとも、アリアが勝利を決定づけたのは心強い...死を克服し、最終的にはそれを拒絶し、家族に多大な悲しみをもたらした武器そのものを振り回す女性だった」と書いた。^[16]マイルズ・マクナットはAVクラブに次のように書いている。「ファンの間ではデス・プーリングが満載のエピソードとして売り込まれていたが、この瞬間のために思春期の訓練をすべて失った少女が、自分が思っていたほど準備ができていなかったことに気づき、その後、勝利を決定づける自信（予知？）を得るというエピソードとなり、避けられない反クライマックス感にもかかわらず、最後の瞬間を迎えることになった」。^[17]

多くの人がホワイト・ウォーカーの神話の扱い、カタルシスの欠如、そして不必要で芸術的に不必要で混乱を招くとみなされた暗い演出照明の使用を批判した。^{[18] [19] [20]}バラエティ誌のキャロライン・フロムケは「ホワイト・ウォーカーの破壊の脅威がいかに大きく、恐ろしく、すべてを飲み込むものであるかを何年も強調してきた後で、『あの尖った椅子に座るのは誰か』という問題に戻るのは非常に愚かなことだろう」と書いた。^[21]ザ・リンガー誌のザック・クラムは「番組の最初から支えてきたストーリーラインの奇妙に不満足な結末だ...これらの最も中心的な疑問は永遠に答えられないままであるようだ」と評した。^{[22]一部の批評家は、アゾール・アハイが夜の王を殺すと予想していたが、アリア・スタークは予言の他の条件を満たしていないため、このエピソードは}アゾール・アハイの予言を解決せずに終わらせたようだと述べた。^{[23] [24] [25]}

ホワイト・ウォーカーのストーリーの結末とそれが番組の結末に及ぼす影響は、評論家の間で議論を呼んだ。フォーブスのエリック・ケインは、最終的にはゲーム・オブ・スローンズの副次的なストーリーラインに完璧な結末だったと主張し、「ナイト・キング（本には実際には登場しない）は、かなり単調で面白味がない。もっと言えば、彼はこれらの物語の主題ではない...サーセイははるかに興味深く説得力がある。なぜなら、彼女は本物の動機と恐怖、愛と憎しみ、そしてその間のすべてを持つ実在の人物だからだ」と書いている。^[26]それとは逆に、ワシントン・ポストのアリッサ・ローゼンバーグは、この結末を「知的な失望であり、ゲーム・オブ・スローンズの大きなエピソードが、本物の啓示というよりは、下手に撮影され編集されたファンサービスのように感じられた」と評した。^[27]

ベリック・ドンダリオンがアリアを救い、その後に死ぬシーンは、概ね好評だった。コライダーのジョリー・ラッシュは、それを「感動的で勇気ある結末」と呼び、死後目を閉じるのではなく開いたことで「キャラクターは興味をそそられるままだった」と述べた。^[28]俳優リチャード・ドーマーとのインタビューで、ハリウッド・レポーターのジョシュ・ウィグラー、ハフィントン・ポストのリー・ブリックリーは、廊下のバリケード（一部のファンは「ベリケード」と呼んでいる）がシーズン6でのホーダーの象徴的な死を彷彿とさせると指摘した。どちらも大義を守るために無私無欲に苦しんだ。ドーマーもこれに同意し、「ほとんどキリストのよう」だと付け加えた。 ^{[29] [30]}インディペンデントのジャック・シェパードは、死は「残酷だが意図的」だと感じ、演技に4/5の評価を与えた。^[31]

国際情勢の准教授ライアン・グラウアーは、このエピソードで「優れた軍事戦術と優れたテレビ番組の間の緊張が衝突した」とVoxに語った。アフガニスタン戦争の退役軍人ミック・クックは、生者の軍隊が歩兵、カタパルト、塹壕を不適切に配置しており、壁の防御と軽騎兵（ドスラク人）を効果的に使用していなかったことに同意した。^[32]

ハリウッド・レポーターのティム・グッドマンは、この二極化した反応を、ゲーム・オブ・スローンズのような規模のテレビ番組で全視聴者を満足させることは不可能であることの証明だと呼び、ブレイキング・バッド、マッドメン、ザ・ソプラノズ、ザ・ワイヤーの最終シーズンの反応と比較した。彼は「（テレビの）ファンは、あなたやそのストーリーに何を求めているかを正確に知っている一方で、自分が何を求めているのかはわからないが、それが得られなければすぐにあなたに背を向ける覚悟があり、そして、嬉しいが失望したり落胆したりしながらも、その経験を何物にも代えたくないという奇妙な組み合わせである[...] 慰めとなるのは、記憶（と意見）が薄れていくことであり、あなたは何があろうと魔法のような、神話的な殿堂入りすることになる」と書いた。^[33]

• HBO .comの「The Long Night」
• IMDbの「The Long Night」