キャロルストリートの家

キャロルストリートの家
劇場公開ポスター
監督	ピーター・イェーツ
著者	ウォルター・バーンスタイン
制作：	ピーター・イェーツ ロバート ・F・コールズベリー
主演	ケリー・マクギリス ジェフ・ダニエルズ ジェシカ・タンディ マンディ・パティンキン
撮影	マイケル・バルハウス
編集者	レイ・ラブジョイ
音楽：	ジョルジュ・ドルリュー
制作 会社	オリオンピクチャーズ
配布元	オリオンピクチャーズ
発売日	1988年3月4日 ( 1988-03-04 )
実行時間	101分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	1,400万ドル
興行収入	459,824ドル

『キャロル街の館』は、ピーター・イェーツ監督、ケリー・マクギリス、ジェフ・ダニエルズ、マンディ・パティンキン、ジェシカ・タンディ主演の1988年のアメリカのネオノワール映画^[1]である。1950年代のニューヨークを舞台に、1951年の下院非米活動委員会に名前を明かすことを拒否したためにブラックリストに載せられたフォトジャーナリストが、ナチスの戦争犯罪者を米国に密輸する計画に偶然遭遇する物語。

ライフ誌の写真編集者エミリー・クレインは、1951年の下院非米活動委員会に名前を明かすことを拒否したために解雇された。その後、彼女は年配の女性の付き添い兼読み上げのパートタイムの仕事に就く。ある日、彼女は隣の家で騒々しい口論を耳にする。彼女は外の開いた窓から盗み聞きする。そこにいた一人は委員会の主要な上院検察官レイ・サルウェンである。彼が話している年配の男性はドイツ語しか話せず、エミリーが以前道を尋ねたことのあるステファンという若い男性が彼らの言い争いを通訳している。

エミリーは再び街でステファンに会い、情報を聞き出そうとする。拒絶されると、彼女は墓地まで彼を追いかけ、そこで彼はなぜ彼女が興味を持っているのかを問い詰める。彼らは後で本屋で会う約束をするが、2人の米国移民局職員に呼び止められ、ステファンはパニックに陥る。彼とエミリーは彼らの追跡から逃れるが、ステファンがエミリーに詳細を話す前に、ナイフを持った暗殺者に殺される。犯罪現場の捜査中、警​​察はステファンのポケットから4人の名前のリストを見つけ、エミリーは口論を耳にした家を捜索するよう主張する。

警察はエミリーの話に疑念を抱き、彼女は自分で家を捜索することにした。暗殺者は再び現れるが、数日間エミリーを監視していたFBI捜査官コクランによって阻止される。乱闘の後、暗殺者は逃走し、コクランはエミリーを家に連れて帰るが、その前に彼女は表紙の内側に女性の名前と日付が書かれた本を拾う。コクランと彼の相棒ハケットは、その名前は実際には翌日ニューヨーク市港に到着する船の名前であると推測する。コクランとエミリーは船の到着を見守るが、乗客の何人かを迎えるために政府関係者が出席していることにコクランが気付き、陰謀は深まる。

すぐに行動を起こす代わりに、エミリーとコクランは乗客を追って結婚披露宴に向かいます。そこでエミリーはサルウェンと激しい口論をした男に気づきます。ただし、その男は流暢な英語を話し、ステファンのリストに載っていたテパーソンと自己紹介します。エミリーはこっそりと立ち去り、別の会話を盗み聞きして、グループが翌日の夕方に列車でシカゴへ出発することを知る。今度はボディーガードに止められ、サルウェンが待ち構えているレストランに連れて行かれます。

一方、コクランは、リストに名前が挙がっている男たちを写した一連の諜報写真を見る。彼らは全員、偽名でアメリカに密入国し、極秘の反ソビエト科学プログラムに参加しているナチスの戦争犯罪者だった。サルウェンは謎めいた口調でエミリーにそのことを明かす。エミリーが帰宅すると、コクランが台所のストーブに仕掛けられた爆弾を解除しようとしているのが目に入る。彼らは爆弾が爆発する数秒前にエミリーのアパートから脱出し、コクランは捜査から外されるが、エミリーは出発前にパーティーに間に合うよう グランド セントラル ターミナルに向かう。

コクランは命令に従わず、駅でエミリーと会う。暗殺者はエミリーにもう一度襲いかかるが、コクランとハケットに制圧される。サルウェンの他の手下たちを追い越したエミリーは、ついに駅の天井の枠組みの中でサルウェンに追い詰められ、そこでサルウェンは密輸作戦のより大きな利益についてエミリーを説得する最後の試みをする。エミリーが物理的に拘束しようとすると、エミリーはサルウェンをキャットウォークから蹴り落とす。するとサルウェンは天井を突き破って落下し、死亡する。

コクランとエミリーは、間一髪で犯罪者を乗せた列車に乗り込み、そこでコクランは全員を逮捕する。彼は列車に乗っていた他の乗客に、テパーソンが実はアウシュビッツで囚人に致命的な実験を行った医師であることを大声で明かす。事件は解決し、エミリーはアルバイトに戻るが、コクランはモンタナ州ビュートに転勤することになり、二度と会うことはないだろうと告げる。

1988年3月4日に劇場公開された『キャロル街の館』は興行的に失敗し、収益は459,824ドルだった。^{[2] 1988年の興行成績では}『遥かなる時空を越えた』に次いで2番目に悪い映画だった。^{[3] [4]}

この映画の評価はまちまちだった。シカゴ・サンタイムズの映画評論家ロジャー・エバートは、この映画、特に俳優陣の演技を高く評価し、「スリラーの筋書きとしては、『キャロル街の館』はかなり古風だが、それがこの映画の長所の一つだ。この映画ではキャスティングが重要で、それがうまくいったのは、主にマクギリスが『汚名』のイングリッド・バーグマンのように、完全に信頼できる人物に見えるからだ。彼女は、欺瞞と裏切りの真っ只中にある信頼と正気の島となる。この映画はゆっくりと進むので、観客はマクギリスと一緒に（時には彼女より先に）理解できる。政府が悪人のように見える善人を追跡し、善人のように見える悪人を発見するという、皮肉な二重逆転がある。」と書いた。^{[5] [6]}

ニューヨーク・タイムズの映画評論家ジャネット・マスリンは、この映画に賛否両論の評価を与えた。「イェーツ氏は『キャロル街の館』をスタイリッシュな時代劇スリラーにしようと全力を尽くしているが、野心的な場面ではうまくいかない。書店での追跡シーンは単調に演出され、グランド・セントラル駅の上層部での戦闘シーンは明らかに不器用になっている。サルウェンが赤い脅威を白いテーブルクロスにケチャップをかけて説明するような派手な演出でさえ、政治的洗練さは言うまでもなく、視覚的なセンスが欠けている。勇敢なエミリーが盗み聞きしているときはいつでも、『6時に出発するシカゴ・エクスプレスで出発します』など、都合のいいことを耳にしてしまうのも、ほとんど助けにはならない。」^[7]

スピリチュアリティ＆プラクティスの映画評論家フレデリックとメアリー・アン・ブルサットもこの映画に賛否両論の評価を与え、「『キャロル街の館』にはドラマチックな迫力はないが、冷戦中にロシアに対するアメリカの科学的優位を確保するために元ナチスを雇用することに関する道徳的問題を提起した映画製作者は称賛に値する」と書いている。^[8]

この映画は1988年にイタリアのミストフェストで最優秀作品賞を受賞した。^[9]ミストフェストは「ミステリー映画のジャンルに焦点を当てている」。^[10]

ジョルジュ・ドルリューが作曲したCDサウンドトラックはミュージック・ボックス・レコードから発売されている。^[11]

• AFI 長編映画カタログの「キャロルストリートの家」
• IMDbの「キャロル ストリートの家」
• TCM 映画データベースの「キャロル ストリートの家」
• ロッテン・トマトの『キャロル・ストリートの家』
• Box Office Mojoの「The House on Carroll Street 」