イングリッシュハウス

『イングリッシュ・ハウス』は、ドイツの建築家ヘルマン・ムテジウスが書いたデザインと建築史に関する本で、1904年にドイツ語で『Das englische Haus』^{として初めて出版されました。 [1] [2]} 3巻からなるこの本には、19世紀後半のイギリスの住宅建築の復興の記録が収められています。 ^[3]彼が論じる主なテーマは、歴史、形式、装飾です。

1979年に英語版の単巻版が出版された。^{[4] [5]}最初の完全な英語訳は1世紀以上も経って2007年に出版された。^{[6] [7]}

第 1 部では、ムテシウスは建築とアーツ アンド クラフツ運動の並行した発展に関わった個人について論じています。

ムテシウスは、ラファエル前派の自然研究が当時支配的だったアカデミックな芸術の衰退を招いたと主張する。批評家のジョン・ラスキンは芸術的創造、自然、構築の統合を提唱し、それがアーツ・アンド・クラフツ運動の指導原理となった。^[8]

ウィリアム・モリスはラスキンの考えを実際の職人技に翻訳した。^[9]モリスは共同の工芸工房を設立し^{[10] 、}センチュリー・ギルドの結成によりこの運動の認知度が高まった。支援の高まりにより、1884年にアートワーカーギルドが設立され、これが「新しい芸術」の最初の目に見える兆候となった。サウス・ケンジントン・スクールの卒業生である芸術職人の数が増えるにつれて、この運動は強くなっていった。^[9]

19世紀後半の住宅建築は古典主義、ルネッサンス、ゴシック様式が混在していたため、再定義が必要でした。つまり、高級建築の考え方を捨て、実用性を重視した設計が必要になったのです。^[11]

ムテシウスはノーマン・ショーを、そのスタイルが絶えず進化し、時には1つのデザインに複数のスタイルが影響する建築家として描写している。彼はレイズ・ウッズをショーのゴシックと古典の影響の例として、ローザー・ロッジを住宅デザインにおけるバロックの影響の例として挙げている。ブラッドフォード・パーク（原文ママ）を通じて、ショーは美学と実用性の原則を組み合わせることで、19世紀後半の小さな家が直面していた問題を解決した。^[12]

19世紀における芸術と建築の独立した発展は、建築家がそれらを別個の存在とみなしていたことによる。しかし、実用主義と物質主義という新しい芸術的思想は、WRレサビーとアーネスト・ニュートンの作品に見られるように、純粋主義的な建築アプローチに浸透した。この発展は、職人技という共通の価値観を持ちながらも、伝統的な形態の受け入れに反対する建築家の分裂を促した。伝統的な形態を放棄した建築家は、家とその中身を1人のデザイナーが統合するという考え方を推進した。チャールズ・レニー・マッキントッシュが先駆者となったグラスゴー運動はこの考え方を拡張し、色彩、形態、雰囲気としてのデザインを強調した。^[13]

第 2 部では、ムテシウスはカントリー ハウスの計画に対する地理的、法的、社会的、および体系的な影響について論じています。また、イギリスに存在するさまざまなタイプの住宅についても紹介しています。

イングランドの温暖な気候では、建物の構造は、例えばドイツほど特殊ではありません。しかし、気候は湿度が高く、上げ下げ窓や煙突を通して十分な換気が必要です。^[14]

砂質土は排水性が良いため、建築に適しています。広く分布する粘土質土は、住宅の基礎としては問題がありますが、レンガに加工され、現在では一般的な建築材料となっています。地域によって主流の材料は異なりますが、これは歴史的に輸送手段がなかったためです。^[15]

ムテシウスは、イギリス人（地主）は快適な生活を楽しんでいるため、執事や家政婦などの使用人のための住居を用意する必要があると説明しています。また、田舎の家は孤立しているため、訪問者が一晩滞在することになり、そのため家は一時的な人数の増加に対応できるものでなければならないと述べています。^[16]

イングランドでは、地主が土地を売却することを望まなかったため、借地権が生まれました。土地は一定期間貸し出され、毎年の家賃が支払われ、借地人は所有者が定めた仕様の範囲内で家を建てることができました。借地期間の終了時には、借地人は土地と家屋の両方を地主に返還しなければなりませんでした。^[17]

1894年の建築法は健康と火災安全に関する法律を制定しているが、建設の問題は実質的に無視されている。ムテシウスは、建設の責任が個人に課され、建物が「危険な構造物」とみなされる場合にのみ当局が関与するという事実を批判している。^[18]

ムテシウスは、プライバシーが家の設計を明確に区分する主な理由であるとしている。レイアウトは、居住者と使用人を隔離するために、居住区と使用人の居住区に分けられている。 ^[19]

ムテシウスは家の居住区の部屋について詳しく述べている。^[20]

• 応接室– 日光と庭園の眺めを確保するために南東向きに配置されています。
• ダイニングルーム – 午後は光が入りにくいため、東向きに配置します。住民は夕食前にそこに集まるため、応接室の向かい側に配置する必要があります。
• 図書室– 朝日が当たるように東側に配置します。比較的隔離された場所、多くの場合ダイニングルームの隣、そして十分な換気が必要です。
• モーニングルームと朝食ルーム - どちらの部屋も朝の光が入るように東向きにする必要があります。
• ドレッシングルーム– マスターベッドルームの隣にあります。
• ビジネスルーム - 正面玄関の近くに設置されています。
• ビリヤード ルーム– 訪問者が家族に迷惑をかけずに簡単にアクセスできるように、庭に面している必要があります。一般的には、家の別館として配置することが好まれます。
• ホール – 家の内部とつながる入り口。部屋を通路として使用するのは望ましくありません。ホールの隣にはクローク、洗面所、トイレがあり、訪問者の到着時に対応します。
• 寝室 – 光が入るように南東向きの 1 階に配置されています。
• バスルーム – バスルームと洗面所は別々の部屋に設置する必要があり、後者は美観上の理由から目立たない場所に設置する必要があります。
• 予備の部屋 – 1 階にあり、男性用と女性用に分かれています。女性のゲストは娘の寝室の近くに、男性のゲストは家の奥の方に配置され、裏口から自由に出入りできます。
• 子供部屋 – 訪問者の邪魔にならないように家の離れた場所に設置されています。これらの部屋には、夜間保育室、昼間保育室、教室が含まれます。

住居棟では、装飾ではなく実用性に重点が置かれています。キッチンは、洗い場、食料貯蔵室、倉庫などの周囲の部屋との関係で配置されています。従業員はこれらの棟に住んでいます。通常は上層階にあります。従業員と居住者を分離するため、別の階段でアクセスできます。^[21]

ムテシウスは形式的で対称的な庭園の復活を主張している。^[22]

彼は、家と庭は切っても切れない関係にあるという主張をしています。庭園設計における新しい動きは、明確に定義されたレイアウトと、土着の植物や花の栽培に配慮した、完璧で形式的な計画への回帰です。すべての庭にはテラス、花壇、芝生があります。テラスは、中央に砂利敷きの歩道と2～6つの花壇がある典型的なフランス式庭園への威厳のある入り口を提供します。花壇は一般的に幾何学的な区画に分割され、木やテラコッタで縁取られています。イギリスの気候は芝生の生育を促進します。芝生の保護には「芝生から離れる」必要があるという考えは、イギリス人には知られていません。^[22]

中流階級の繁栄と自然や田舎暮らしへの熱意が相まって、「週末の家」として小さな田舎の家の建設が急増した。小さな田舎の家は大きな田舎の家を縮小したものである。その基本的な形は、一般的にホール、応接室、ダイニングルーム、ビリヤードルーム、図書室から構成される。空間の制約により部屋の機能を犠牲にしなければならない場合、ホールは省略された機能を通常提供する。この家では、住居棟は独立させるほど大きくないため、メインハウスと一体として扱われる。しかし、家族とスタッフの居住区は依然として分離されている。^[23]

都市住居の計画は垂直に設計されますが、田舎の家の計画は水平に行われます。Muthesisus は都市住居を次の 4 つのタイプに挙げています。

• より大きな独立住宅、
• 都会のテラスハウス、
• アパートの建物、そして
• 郊外の小さな家。

大きな一戸建て住宅や都市部のテラスハウスでは、住居は地下にあり、応接室は1階にあり、寝室のある上階にあることもあります。ブロック内のアパートは住居としては小さすぎます。屋根裏に共同のダイニングルームを設け、共同キッチンから料理を出して補っています。ムテシウスはアパートの部屋が小さすぎるとコメントし、ホテル生活に似ていると述べています。^[24]

第3部では、ムテシウスは物質性と装飾について論じています。

現代のインテリア（1900年頃）は、アーツ・アンド・クラフツ運動の時代に初めて登場し、ビクトリア朝やネオ・パラディオ派などのグループによって挑戦を受けました。ムテシウスは、壁、天井、床の構造形成と材質、および建物構造の詳細に関するアイデアを提示しています。^[25]

壁

木製の仕切りが基本的な壁として用いられ、内部空間は防音と断熱のためコークスなどの材料で満たされるのが一般的です。^[26]

装飾的には、壁はフリーズとダドで区切られ、漆喰塗り、壁紙貼り、ステンシルなどで仕上げられる。過度の装飾は危険であるため、一方の要素に装飾を施し、もう一方の要素は比較的シンプルなままにしておくことが推奨されている。壁は区切られていないこともあり、その場合はエリザベス朝様式の復活として木製パネルが張られるのが一般的で、漆喰塗りになることもある。壁紙貼りは素材の模倣として始まったが、ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動を通じて、自然主義的なモチーフを多く用いたさまざまな平面パターンへと進化した。壁紙貼りのモチーフの範囲は広がり、皮革やレリーフ紙も使用されるようになった。壁紙の代替品としては、綿、絹、マットなどの素材による壁紙張りがあった。^[27]

シーリング

天井の高さは雰囲気に影響します。天井が低いと家庭的で、天井が高いと劇場のような雰囲気になります。イギリスの天井は一般的に低いため、ムテシウスは防音対策として2つの方法を概説しています。1つ目は天井梁の間にミネラルウールを挿入する方法で、2つ目は天井高を短くする方法です。これは、下の天井を上の床を支える天井とは独立して構築しますが、できるだけ上の床を支える天井の近くに配置します。^[28]

装飾面では、天井はエリザベス朝様式に戻り、梁を露出させた木材か、平らな模様のスタッコのいずれかが使用される。梁は美観上の目的で格子状に配置されることが多く、自然のままにするか、塗装することができる。フリーハンドのスタッコ細工やはめ込みスタッコも復活した。これらは、概ね平らな表面に少量の装飾を施すことができるためであるが、どちらもかなり高価である。天井の壁紙も、目障りにならずに視覚的な変化を与えるため、人気が高まっている。天井の壁紙は、その模様が方向性がなく、目立ちすぎないように粉末状にされている点で壁紙と異なる。^[29]

床

カーペットは床材として受け入れられているが、衛生上の懸念もある。そのため、カーペットは取り外して掃除できるよう、固定式ではなく、ゆるめの状態で敷かれるのが一般的である。また、カーペットは通常、床面全体を覆うことはなく、部屋の端の周囲に、通常は木製の寄せ木張りの床材が露出した状態で敷かれる。寄せ木張りの床は、空洞にほこりや害虫が潜んでいる可能性があるため、最適な選択肢ではない。^[30]

カーペットの普及はジャカード織機の発達による新しい現象である。以前はカーペットは手織りで作られていたため高価だった。日本のフェルトやインドのマットも美観のために使用されているが、リノリウムは洗面所など純粋に実用的な部屋にのみ適していると考えられていると彼は指摘している。^[31]

暖炉

暖炉は、家庭の快適さや家族の幸せを促進するものとして、また装飾的な焦点として重要です。暖炉の要素について説明されており、格子、煙突、暖炉の窪みが芸術的発展の可能性を最も秘めていることが指摘されています。ムテシソスはまた、煙道と上昇気流を開閉するスロットルなどの技術的進歩により、燃料消費率が下がったと述べています。^[32]

ドア

近代美術の動向は、扉の数や大きさ、敷居の存在を制限してきた。扉の指板に金属を頻繁に使うことは、使用頻度と汚れた外観の点で不満足である。ムテシウスは磁器をより現実的な選択肢として提案している。また、レバーではなくドアノブを使うことのほうが実用的であることにも疑問を呈している。^[33]

ウィンドウズ

ムテシウスは、上げ下げ窓、開き窓、固定 鉛ガラス窓の使用について論じている。上げ下げ窓と固定鉛ガラス窓は、開き窓とは異なり、独立している。上げ下げ窓と開き窓は、空気の流れを効果的に調節でき、一度開けると所定の位置に留まる。上げ下げ窓の方が一般的に使用されているが、開き窓は非英国的であると考えられており、フランス窓の形でのみ使用されている。色付きガラスやカーテンやブラインドなどの窓覆いは、美観のために使用される。^[34]

このセクションでは、ムテシウスは、部屋特有の雰囲気を作り出すために、家具の選択と組み合わせた素材の適用について考察します。

ホールは訪問者に家の第一印象を与えます。重厚な堅木張りの家具が家庭的で温かい雰囲気を醸し出しています。典型的な家具には、暖炉、訪問者が持ち物を置くためのホールテーブル、ベンチシート、暖炉の前の椅子2脚、背の高い時計、訪問者を迎える当番の使用人用の正面玄関の椅子などがあります。^[35]

ダイニングルームは快適でくつろいだ雰囲気です。このため、床にはカーペットが敷かれ、壁は木製パネルで、フリーズがペイントされている場合もあります。家具は通常、伸縮式テーブル、チッペンデールチェア、サイドボードです。テーブルとそのセットが部屋を支配しています。^[36]

応接室は人々が集まり会話する静かな空間です。そのため、通常は白い木製パネルや繊細なレリーフ模様の壁、平らな天井またはまばらに模様のある天井、カーペット敷きの床で装飾されています。応接室は、応接室、音楽室、リビングルームなど、いくつかの機能を果たすことがありますが、どの配置も居心地のよい空間です。一般的に、ソファー、布張りのアームチェア、暖炉の前の低い椅子、展示用および使用用のテーブル一式、陶器のキャビネット、ピアノなどの椅子一式が、居心地のよい印象を与えます。^[37]

この空間は、男性の影響が支配的で、威厳があるとされている。床から天井まで届く木製の本棚には、主に革装丁の本が並んでおり、空いている壁はパネル張りになっている。床には騒音を最小限に抑えるために厚いカーペットが敷かれ、木製のアームチェアが座席として使われている。中央には本を読むためのテーブルがある。^[38]

ビリヤード室は居心地の良い空間で、主に男性の居住者とその友人が利用している。木材は壁（パネル）と床の一般的な仕上げ材である。しかし、ビリヤード台の下と周囲の床は幅広のランナーで覆われている。一段高いプラットフォームがプレイヤーを区別し、観客用に布張りの椅子が並んでいる。イングル ヌークは、プレイヤー以外の人々にとって快適なコーナーでもある。^[39]

衛生意識の高まりは、寝室のデザインにも影響を与えている。壁には、清潔さを表す色である白のペンキや木製パネルが使われることが多い。木の板やブロックに小さなラグを敷くと、掃除が簡単なので床材として適している。ムテシウスは、カーペットが最も一般的な床材であり続ける唯一の理由は、人々がカーペットに慣れているからだと示唆している。作り付けの戸棚は、乱雑さを最小限に抑え、掃除を容易にする方法として一般的である。ベッド、洗面台、化粧台は一般的な家具である。^[40]

男性と女性が同じ部屋で服を脱ぐことは許されません。更衣室は男性（または女性）がプライベートに服を脱ぎ、衣類を保管する場所を提供するため、シンプルな装飾が施されています。^[41]

子どもたちは昼間保育室か夜間保育室で過ごします。刺激的な環境であるため、明るい色のペンキや紙で飾られ、壁には絵が何枚も掛けられています。昼間保育室の家具にはおもちゃの戸棚、本棚、遊び台などがあります。夜間保育室には、乳母と子どもたちのためのベッドが備え付けられています。^[42]

浴室は、特に間欠泉の置き換えにより、より実用的なものへと進化しました。壁と床は撥水加工が施され、壁は磨き仕上げの漆喰やタイル、床はタイルや大理石で仕上げられています。入浴が楽しくなるにつれ、浴槽は中央に配置され、通常は磁器、時には銅で仕上げられています。その他の家具には、洗面台、ビデ、シャワー、鏡などがあります。^[43]

• ムテシウス、H. (1979) [1904]。The English House (単巻版)。フロッグモア：グラナダ出版。ISBN 0-258-97101-0。

• ムテシウス、H. (2007) [1904]。デニス・シャープ（編）。イングリッシュ・ハウス（1904年版の複製）。フランシス・リンカーン。ISBN 978-0711226883。

• Das englische Haus の 1908 年版のスキャン