アルトナの死刑囚

アルトナの死刑囚
フランツのカニの黒い窓を描いた英語版の表紙。
著者	ジャン＝ポール・サルトル
キャラクター	少佐、フォン・ゲルラッハ家：フランツ・ヨハンナ・レニ・ヴェルナー 神父、小佐、回想：ハインリヒへの祈り、女性、SS将校
初演日	1959
初演された場所	ルネッサンス劇場、パリ
原語	フランス語、フランス語からシルヴィアとジョージ・リーソンによる翻訳
設定	ドイツ、ハンブルクのアルトナ地区にあるフォン・ゲルラッハ家の邸宅。

『アルトナの刑吏』（フランス語: Les Séquestrés d'Altona ）は、ジャン＝ポール・サルトルが書いた戯曲で、イギリスでは『敗者が勝つ』として知られている。1959年にパリのルネッサンス劇場で初演された。これはサルトルが書いた最後の戯曲の一つであり、これに続くのはエウリピデスの『トロイアの女たち』の翻案である。英語の題名は「人間は自由である運命にある」という彼の表現を思い起こさせる。これはサルトルのフィクション作品の中でナチズムを直接扱った唯一のものであり、当時進行中だったアルジェリア戦争への批判でもある。 ^{[1]舞台はドイツの}都市国家ハンブルクの自治区アルトナである。

サルトルは劇のプログラムノートで、この物語を次のように要約している。「ドイツの大実業家であるゲルラッハ家は、ハンブルク近郊の公園の真ん中にある醜い古い屋敷に住んでいる。幕が上がると、余命わずか 6 か月の父親は、娘のレニ、弟のヴェルナー、ヴェルナーの妻ヨハンナを呼び集め、最後の願いを伝える。ヨハンナは、父親の死後、夫はいつものように長男のフランツの犠牲になるだろうと推測する。公式には死亡が報告されているフランツは、前線から戻って以来、家に閉じこもり、妹のレニ以外には誰とも会おうとしない。ヴェルナーを救うため、ヨハンナはフランツの隠遁の謎を解明しようと決意する。そうすることで、彼女は知らず知らずのうちに義父の目的を果たすことになる。老ゲルラッハは、フランツが拒否した面会を得るために彼女を利用する。彼を13年間…」

劇は大きな居間で始まり、レニ、ヴェルナー、ヨハンナは、家族会議を招集したフォン・ゲルラッハ神父を待っている。神父がやって来て、3人に誓いを立てるよう要求する。ヴェルナーが家業を継ぐまで、家に閉じこもるという誓いである。レニは父の遺言に従うことを誓うが、誓いを守れないことを認める。ヨハンナは義父の遺言に縛られることを拒否し、家族の秘密に立ち向かう。長男のフランツはまだ生きていて、家の中に隠されているという秘密である。彼女は、父はフランツを守るために彼女とヴェルナーの命を犠牲にしたいだけだと主張する。家族はフランツの看守であると同時に囚人でもあるのだとレニが示唆すると、レニは怒ってヨハンナにフランツの部屋の鍵を渡す。ヨハンナは部屋に行ってノックするが、返事はない。鍵を使ってみると、ドアは内側から施錠されていることが判明。レニは彼が監禁されているのかと尋ねると、ヨハンナはこう答える。「人を監禁する方法はたくさんある。一番いいのは、彼に嘘をついて、自ら監禁させることよ。」

3人はフランツと彼の動機について議論を続けている。その間に、フランツに関する回想シーンが映し出される。回想シーンでは、フランツがナチスに反対していたことが明らかにされ、入隊を余儀なくされ、後に閉じこもることになった出来事が語られる。最初の回想シーンでは、約17年前、フランツはナチスからラビを自分の部屋に匿う。ラビが発見されると、父はゲッベルスに訴え、ゲッベルスはフランツに入隊と引き換えに恩赦を与える。2番目の回想シーンは、フランツが前線から帰還し、連合国軍がドイツを占領していた4年後の出来事である。レニはアメリカ軍将校を挑発し、将校は彼女を襲って強姦しようとする。フランツは彼女をかばい、もみ合いの中でレニは将校をガラス瓶で殴りつける。フランツは事件の責任を負わされ、国外追放される。出発の前日、フランツは自分の部屋に閉じこもる。しばらくして、父は家族の使用人であるゲルバーに偽造死亡証明書を取りに行かせる。

最後に、ヴェルナーは立ち上がり、父親の遺言に従うことを誓う。ヨハンナはヴェルナーに、自分は出て行くと告げる。ヴェルナーは、必要なら居残ると答え、二人とも出て行く。レニは、フランツに彼の病状を告げていないと父親に告げる。父親は、フランツが死ぬ前に自分と会うようレニに説得して欲しいと認め、こうしてフランツとの決着をつけたいと言い、「結局、私はこの人生を生きてきた。無駄にはしたくない」と言う。レニは父親に、なぜフランツにノックの合図をしてフランツ本人に会わないのかと尋ねる。父親は「追い払われたら耐えられない」と答える。父親は出て行き、レニはフランツのドアをノックする。フランツはドアを開ける。ヨハンナは父親にスパイしているところを捕まる。父親は、フランツ本人に会うよう説得し、フランツに死ぬことを告げるよう頼むが、フランツに会うよう頼むなと特に言う。彼は彼女に翌日フランツに会うように言い、「これは君にとっても、彼にとっても、そして私にとっても唯一のチャンスだ」と言った。

第二幕はフランツの部屋で、レニはフランツが「カニ」たちへのスピーチを録音し終えるのを待ちながら掃除をしている。部屋には机と椅子、そしてひどい状態のベッドがあるだけだ。壁には文句が書かれたプラカードとヒトラーの大きな肖像画が貼られている。フランツはレニに自分のカニについて話す。カニとは30世紀初頭の人間で、フランツによると彼らは「黒い窓」を通して歴史のあらゆる瞬間を見ることができるという。フランツは30世紀の判決に対する20世紀の被告であると主張する。

レニは、家族の残りがフランツに敵対しようと企んでおり、ヨハンナが会いに来ると告げる。彼女がドアの合図を変えるよう提案すると、フランツは歴史は神聖なものだと主張して自分の立場を正当化し、拒否する。レニは実際にフランツに嘘をついていることが明らかになり、ドイツは廃墟と化し、2人は時々一緒に寝ていると言う。フランツは近親相姦ではなく、彼女を欲していないと主張する。レニはフランツを臆病者、言葉が怖いと呼ぶ。彼女は、フランツがカニの証人たちからどのように見られているかを繰り返し批判する。カニについて話しているように見せかけ、フランツに「身を守らなければ殺される」と言う。フランツは怒り、レニを追い払い、夕食を持ってきたら入れないと告げる。フランツがカニたちと再び心の対話を始めると、レニは出て行く。フランツが2人のパルチザンの殺害を命じたことを後悔する回想シーンが映し出される。彼はレニの「私は好きなことをする、そして自分のしていることが好きなんだ！」というセリフを繰り返し、彼らの死の責任を取る。そして、レニを送り出したことを後悔し、ドアの合図を聞くと、すぐにドアを開けるが、そこにいたのはレニではなくヨハンナだったので驚く。

ヨハンナはフランツに、君は自分たちを圧制していると言う。フランツは、君の奉仕は望んでいないと言うが、ヨハンナは言葉だけでは自分たちを解放できないと抗議する。フランツがどうしたら解放されるのかと尋ねると、ヨハンナは「自滅すればいい」と答える。しかし、ヨハンナはフランツに「生き返って」ほしい、つまり、隠遁生活から抜け出して会社を引き継いで、自分とヴェルナーが自由になれるようにしてほしいと頼む。フランツが拒否すると、ヨハンナはフランツを臆病者だと非難する。フランツは、ヨハンナに裁かれるつもりはないと抗議し、自分の立場に選択の余地はないと言い、「絶対に必要なのでなければ、従うつもりはない」と付け加える。ヨハンナは、レニが「ドイツの虐殺」が起きていると告げるのを見たくない、ドイツ国民に押し付けられていることに対して「いや、無罪だ」と叫ぶ唯一の声になりたいと言う。ヨハンナがフランツに何かを言おうとすると、レニがドアをたたいて合図する。

フランツはヨハンナに浴室に隠れるように言い、レニはフランツの夕食とともに入室させられる。レニは先ほどの口論について謝るが、フランツは彼女を急いで部屋から追い出す。フランツは仲間に言う。「同志たち、騙されるな。レニは嘘をつかない。（浴室を指差して）嘘つきはあそこにいる。・・・心配するな、私は複数のトリックを知っている。今夜、偽証人の没落を見ることになるだろう。」フランツは自分の手が震えていることに気づき、必死に抑える。フランツに変化が訪れる。「この場面の始まり以来初めて、彼は完全に自分の支配者となった。」フランツはヨハンナを部屋に戻す。ヨハンナはドアに向かうが、フランツはレニがまだ外にいるから待つように言う。フランツはヨハンナに、彼女も自分と同じように隠遁者だと告げる。フランツはヨハンナに、自分はもう誰にもできないと感じていることを、ヨハンナのためにできることがあると気づかせる。それは、自分を美しく感じさせることだ。彼がそうすると、彼は彼女を説得して、引き続き彼を訪問することに同意させる。彼は、レニが言うようにドイツは本当に崩壊しつつあると伝えるよう彼女に要求し、彼女はその場を立ち去る。

父親はヴェルナーのオフィスに入ると、レニが自分をスパイしているのに気づく。父親はライプツィヒへの6日間の旅行から戻ったばかりで、ヴェルナーが造船所から戻ってくるのを待っている。父親はレニにいくつか質問された後、レニを部屋から押しのけて、ヨハンナを呼ぶ。レニは毎日フランツに会いに行っていたこと、そしてフランツにドイツの状況について真実を話せば自殺に追い込まれることを父親に告げる。ヨハンナが出て行くと言うと、父親は彼女に最後にもう一度フランツに会いに行って、父親が面会を求めていることを伝えるように言う。フランツが受け入れれば、父親はヴェルナーを誓約から解放し、ヴェルナーとヨハンナの両方を救うと言う。ヨハンナはフランツの死を代償にして自由を得るつもりはないと言って拒否する。ヴェルナーが到着すると、父親はヨハンナに自分の提案は有効であると告げて立ち去る。ヨハンナはヴェルナーにフランツに会ったことを伝え、父親の提案を伝える。彼女はフランツが父にインタビューをするだろうと言います。

ヴェルナーは酒を飲み始め、ヨハンナと父の動機を批判し始める。彼はヨハンナにフランツと寝たのかと尋ねる。彼女は「いいえ」と答え、ヴェルナーは尋ねる。

ヴェルナー：では、何を恐れているの？
ヨハンナ（まだ冷たい態度で）：あなたと知り合う前は、死と狂気に魅了されていた。あそこではまたすべてが始まっているの。そうなってほしくない。（間）彼よりも、私の方が彼のカニを信じている。
ヴェルナー：あなたが彼を愛しているから。
ヨハンナ：それが本当だから。狂人はよく真実を語るのよ、ヴェルナー。
ヴェルナー：本当？どの真実？
ヨハンナ：真実は一つだけ。生きることの恐ろしさ。（温もりを取り戻す）我慢できない！我慢できない！自分に嘘をつくほうがいい。私を愛しているなら、助けて。（天井を指差して）あの蓋が私を押しつぶしている。みんなが同じで、みんなが自分に嘘をついている町に連れて行って。風とともに、遠くから吹く風とともに。私たちはまたお互いを見つけられるわ、ヴェルナー、誓うわ。
ヴェルナー (突然の野蛮な暴力で) : 再会だって? ハッ! どうして君を失ってしまったんだ、ヨハンナ? 君は僕にはいなかったんだ。でももう十分だ! 君の同情なんていらなかった。君は僕を騙した。僕は妻が欲しかった、そして僕は彼女の死体しか持っていなかった。君が気が狂ってもかまわない。僕たちはここにいよう。 (彼は彼女の真似をする。 ) 「僕を守って! 助けて!」 どうやって? 立ち去ることによって? (彼は自制し、冷たく意地悪な笑みを浮かべる。 ) 僕はついさっき夢中になってしまった。許してくれ。君は良い妻になるために最善を尽くすだろう。それが君の人生の役割だ。でも喜びはすべて君のものになる。 (間) 君が僕の兄を忘れるために、僕たちはどこまで行かなければならないだろう? どこまで走らなければならないだろう? 列車、船、飛行機。なんという仕事、なんという退屈なことだろう!あなたはすべてをあの虚ろな目で見るでしょう - 悲劇の女性 - そしてそれはあなたにとって大した変化ではないでしょう。私について言えば、私がその間ずっと何を考えているか考えたことがありますか？ 最初から諦めて、指一本動かさずに逃げ出したことを。臆病者、ね？ 臆病者。あなたが私にそうであってほしいのなら、あなたは私を慰めてくれるでしょう。母性的に。（激しく）私たちはここにいます！私たち3人のうちの誰かが死ぬまで - あなた、私の兄弟、または私。
ヨハンナ：あなたは私をどれほど憎んでいるのでしょう！
ヴェルナー：私はあなたに勝ったときあなたを愛します。そして私は戦うつもりです、心配しないでください。（彼は笑う。）私は勝つでしょう。あなた方女性が好きなのは強さだけです。そして私の方が強いのです。（彼は彼女の腰をつかみ、乱暴にキスします。彼女は握りしめた拳で彼を殴り、解放し、大声で笑います。）

— アルトナの死刑囚、115-116ページ

ヨハンナはヴェルナーに、彼はただ強がっているだけだと言い、もしここに留まればフランツに毎日会えるだろうと言う。ヴェルナーはこう答える。「そして君は毎晩僕のベッドで過ごすことになるだろう。（笑う）比較するのは簡単だ。」彼女は比較するために出て行くとヴェルナーに告げて出て行く。

第 4 幕はフランツの部屋です。壁のプラカードは取り外され、ヒトラーの肖像画だけが残っています。床の牡蠣の殻は片付けられ、フランツはカニとうまくコミュニケーションが取れていないようです。ヨハンナがやって来て、父がフランツに会いたがっていると告げます。フランツは、ヨハンナがドイツについて嘘をついていることを知っていると明かします。フランツはゆっくりと孤独から遠ざかっています。彼は再び時間を把握し、ドイツの現状に直面しています。彼らは、ヨハンナも自分を閉じ込めている可能性について話し合います。前線から戻ったフランツの荒廃した村での別の回想シーンが映し出されます。フランツは両足を失った女性を見つけ、ドイツの敗北はすべてのドイツ人の責任だと告げられます。フランツは、ドイツの敗北の罪を全て自分が負っていることを認める。「何もしない者は何もしない」。これは、女性の「神はあなたの行いではなく、あなたが敢えてしなかったこと、つまり犯すべきだったのに犯さなかった罪によって裁かれる」という言葉に一致している。ヨハンナは彼を無罪とし、愛していると告げるが、フランツは彼女の無罪判決は議論されなければならないと言う。レニがドアをノックし、フランツは続ける。

フランツ: まあ、僕を無罪にするのはちょっと遅かったね。(間) 父上が話したんだ。(間) ヨハンナ、君は処刑を見に行くんだ。
ヨハンナ (彼を見て) : 君の？ 自分が殺されることを許すの？ (間) じゃあ、君は僕を愛してないの？
フランツ (静かに笑って) : すぐに僕たちの愛について話すよ。(ドアを指差して) 彼女の前でね。いい話じゃないだろう。そして、これだけは覚えておいて。僕が君に助けを求めるけど、君は助けてくれないだろう。(間) チャンスがまだ残っていたら、中に入って！

—  149ページ

彼はまたもやヨハンナを浴室に隠し、誕生日のケーキと新聞を持ってきたレニを部屋に入れる。レニはシャンパングラスに口紅が付いているのに気づき、父親からフランツがヨハンナと会っていると聞かされたと明かす。レニはヨハンナに対する嫉妬から防御的な態度を見せ、フランツは彼女にすべてを負っていると主張する。フランツはレニに撃つように促すが、レニは拒否し、ヨハンナの愛を打ち砕いてフランツを傷つけるためにヨハンナにすべてを話すと告げる。そして、フランツをありのままに愛しているのはレニだけだと言う。フランツは、ヨハンナが彼を受け入れる可能性は100分の1だと認め、「昨日なら殺人を犯していただろう。今日は一筋の希望が見える。レニ、あなたがまだ生きているのは、私がこのチャンスを最後まで使うことに決めたからだ」と言い、リボルバーを引き出しに戻す。レニはフランツに新聞、ゲルラッハ家の記事が載っているフランクフルター・ツァイトゥングを渡し、バスルームのドアのところに行き、ヨハンナに出てくるように言う。フランツは、ヨハンナに、自分の言葉だけを信じてくれるという約束を果たす時が来た、二人の愛はそれに完全にかかっている、と言う。彼は新聞に戻るが、それはドイツが本当に健在であることを証明している。レニは、フランツがハインリッヒに殺害を許した二人の囚人について話し始め、ヨハンナはフランツが多くの人を拷問し、殺したことを理解した。ヨハンナは、フランツを独り占めしておいていいとレニに言う。フランツは二人に出て行くように命じ、レニがリボルバーの入っている引き出しのほうに行くと、フランツは叫ぶ。「5時10分だ！ 父さんに6時に会議室で会うと伝えてくれ。出て行け！」

最後の幕は、第一幕が行われた大部屋で始まる。時刻は6時。フランツと神父が同時に入ってくる。二人が話し始めると、フランツはゆっくりと階段を降りる。フランツは、二人とも犯罪者であり、神父が自分を裁く力を持っているとは認めないが、それでも神父に裁かないと誓わせる。また、自分が拷問者であり、二人の囚人に口をきかせようとして殴り殺したことを認める。フランツは、ラビが殴り殺されたときの無力感から、後に権力を掌握するようになったと語る。「ドイツの苦しみを目撃しないように、自分を閉じ込めているふりをしていた。それは嘘だ。私は自分の国が滅びることを望み、その復活の目撃者にならないように自分を閉じ込めていた」と認める。彼は神父の誓いを解き、神はいないのだから、どんな人間も人の自然な裁き人だと言う。父親はフランツを受け入れないことを認めたが、こう続けた。

父: 君を軽蔑はしていないよ。
フランツ (皮肉っぽく): 本当か? 君に言ったのに?
父: 君は何も言ってないじゃないか。
フランツ (驚いて): どういう意味だ?
父: 君のスモレンスクでの事業については3年前から知ってたよ。

—  166-167ページ

父は、フランツの部隊の2人がロシア軍に捕らえられ、生き延びたことを明かす。彼らは1956年に父に会いに来て、父に「スモレンスクの虐殺者」について語った。その時から父はフランツに会いたがっていたし、フランツを哀れんでいた。フランツが皆に与えた苦しみについて話し始めると、フランツは階段を上って部屋に戻ると脅す。父はフランツに、ドイツの運命からもう逃げられないと告げる。戦争でのドイツの敗北がドイツが世界大国として復活することにつながったのであり、フランツのように「勝利のために軍の名誉を犠牲にするほど祖国を愛した」人々は「虐殺を長引かせ、復興を妨害する危険を冒した」だけだと主張する。父はフランツの人生を自分の人生に合わせて形作ろうとしたことを謝罪し、フランツを無力と犯罪に追いやったことを認める。父はフランツに「お前たちのカニの法廷に、私だけがすべての罪を犯したと伝えろ」と言う。これを聞いたフランツは再び階段を降り、微笑みながら言った。

フランツ: 君がそう言うのが聞きたかったんだ。まあ、受け入れるよ。
父: 何だって?
フランツ: 君が僕に期待していることだよ。(間) 条件は一つ。僕たち二人で、一度に。
父 (びっくりして): すぐに?
フランツ: うん。
父 (しわがれた声): 今日のことか?
フランツ: まさにこの瞬間のことだよ。(間) それが君の望みじゃなかったのか?
父 (咳払い): そんなにすぐには。
フランツ: なぜ?
父: 僕は君をまた見つけたんだ。
フランツ: 君は誰も見つけられなかった。自分自身さえも。(彼は初めて落ち着いて率直だが、完全に絶望している。) 僕は君のイメージの一つに過ぎないだろう。他のものは君の頭の中に残った。運良く、これが具現化したものだ。スモレンスクのある夜、それは...何だったんだ? 一瞬の独立だった。だから君はそれ以外はすべて有罪だ。 (間) 私は引き出しの中に弾の入ったリボルバーを隠し持っていた 13 年間を過ごした。私がなぜ自殺しなかったかご存じですか? 私は自分自身にこう言い聞かせたのです。「もう終わったことだ。」

—  173ページ

二人は、フランツが幼かった頃よくやっていたエルベ川の堤防でレニのポルシェに乗ることについて話し合う。フランツがレニとヨハンナに別れを告げると、父親は車を取りに行く。レニはどの車とどの道に乗るのかと尋ね、フランツはレニにテープレコーダーと「一番いい録音」である「弁護側の主張」を渡す。フランツは出て行き、二人の意図に気づいたレニはヨハンナに「[7分後に]私のポルシェは水の中にいるでしょう...なぜならここから7分でトイフェルス橋があるからです」と言う。レニはフランツの部屋にこもり、召使いのヒルダとだけ会うと言う。7分が経過すると、彼女はテープレコーダーのボタンを押し、テープレコーダーが流れ始めると階段を上って部屋に入る。

フランツの声（テープレコーダーから）：何世紀も後の未来、ここに私の世紀がある。孤独で奇形な被告人。私の依頼人は自分の手で自分の体を引き裂いている。白いリンパ液と思われるものは血だ。赤血球はない。被告人は飢えで死にかけているからだ。だが、この複数の切開の秘密を教えてあげよう。太古の昔から人類を、毛のない邪悪な肉食獣である人間そのものが滅ぼすと誓った残酷な敵に監視されていなければ、この世紀は良いものだったかもしれない。1人と1人で1人になる。それが私たちの謎だ。獣は隠れていたが、突然私たちは隣人の目の奥深くでその獣の表情を驚かせた。だから私たちは攻撃した。正当な自己防衛だ。私は獣を驚かせた。攻撃した。男が倒れ、その死にゆく目に獣がまだ生きているのを見た。私自身だ。1人と1人で1人になる。なんという誤解だ！口の中に残るこの腐った、死んだような味はどこから来たのだろう？人間から？獣から？ 私自身から？ これは今世紀の味だ。 幸せな世紀よ、私たちの憎しみを知らないあなたたちに、私たちの致命的な愛の残忍な力をどうして理解できるだろうか？ 愛。憎しみ。一つと一つ... 私たちを無罪放免にしてください！ 私の依頼人は恥を最初に知った。彼は自分が裸であることを知っていた。 美しい子供たちよ、私たちから生まれたあなたたち、私たちの痛みがあなたたちを産んだ。 この世紀は出産する女性です。 あなたは自分の母親を非難しますか？ ええ？ 答えてください！ （間） 30世紀はもう答えません。 おそらく私たちの後の世紀はもうないかもしれません。 おそらく爆弾がすべての光を吹き飛ばします。 目、裁判官、時間、すべてが死んでしまいます。 夜。 ああ、夜の法廷よ - あなたたち、過去、未来、そして現在 - 私はそうでした！ 私はそうでした！ 私、フランツ・フォン・ゲルラッハは、こここの部屋で、今世紀を自分の肩に担い、こう言いました。「私はそれに対して責任を負います。今日そして永遠に。」 あなたは何と言いますか？ (レニはフランツの部屋に入ってきた。ヴェルナーが家のドアに現れる。ヨハンナは彼を見て彼の方へ向かう。彼らの顔には表情がない。彼らは何も言わずに出て行く。フランツの「え？ 答えろよ！」という言葉から、舞台は空っぽになる。 )

—  177-178ページ

劇全体を通して、サルトルは、特に責任と自由の概念、そして不誠実と真正性の対比といった哲学的概念を、物語のテキストに特徴的に取り入れています。これらのコメントの中には、哲学的な余談を交えながら、物語の中で機能的または説明的な役割を果たすものもあります。その他のコメントは、典型的な哲学的対話に近いもので、登場人物が問題に取り組む様子を詳しく説明しています。

第一幕では、神父とヴェルナーが他人に命令する力について話し合います。

ヴェルナー：人の目を見ると、命令することができなくなる…その人が自分と同等だと感じるんだ。
父：従うことと命令することは同じことだ。どちらの場合も、受け取った命令を伝達するんだ。
ヴェルナー：命令を受けるのか？
父：つい最近まで受けていたよ。
ヴェルナー：誰から？ 父：分からない。多分、自分からかな。 （微笑む… やり方を教えてあげる。命令したければ、自分を他の誰かだと思って…
ヴェルナー：実は私はラッキーなんだ。[ゲルバー]が命令を出すんだ。
父：ゲルバー？頭がおかしい！彼はあなたの従業員だ。どんな命令を出すべきか知らせるために彼に給料を払っているんだ。

—  10-11ページ

ここでサルトルは、父の力がヴェルナーにはない自己欺瞞から生じていることを示している。父は、命令を受けることから指揮能力が生まれると主張するが、命令は自分自身のものである。しかし、ヴェルナーの主張は実質的にも本質的にも同じであるにもかかわらず、父はそれに反対する。父はゲルバーを使って自分を雇うのである。同様の例は『存在と無』にも見られ、サルトルは2つのグループが異なる理由で不誠実であることを示している。ここでゲルバーという名前を選んだのは、おそらく語呂合わせである。ゲルブはドイツ語で「黄色」を意味し、英語では「臆病」を意味することもある。

また、第 1 幕では、サルトルの自由と「存在は本質に先立つ」という考えが、フォン・ゲルラッハ神父に対するヨハンナの激しい非難の中で表現されています。「... 私は告白するつもりはありません。なぜなら、告白するべきことがないからです。私は孤独で、力もなく、自分の無力さを完全に自覚しています。」

第 2 幕では、レニはフランツに、なぜ彼を有罪とする権利以外のすべての権利をカニたちに認めなかったのかと尋ねる。フランツは、弁護側の証人として免除されると主張する。レニは反対する。「彼らの能力に異議を唱えてください。それがあなたの唯一の弱点です。彼らに「あなたたちは私の裁判官ではない」と言いなさい。そうすれば、この世でもあの世でも、誰も恐れることはありません」。レニは後にカニたちに直接語りかける。「...あなたたちは私たちをきっぱりと有罪にするでしょうが、私はそんなことはどうでもいいのです」。「...私はフランツに私の弁護を禁じます。私には裁判官が 1 人しかいません。私自身です。そして私は無罪です。ああ、弁護側の証人よ、あなた自身の前で証言してください。あなたが「私は自分のしたいことをした、そして自分のしたことは自分のしたいことだ」とあえて主張すれば、あなたは無敵になるでしょう」。

後にフランツは、ヨハンナの美しさは自分のカニにとっては無に等しいと述べている。

「何という静けさ！ 静かだ。 すべてがそこにあります、同志たちよ。 「美しく、そして静かに！」 ビジョン。 君たちの窓に刻まれているのか？ いや、違う！ そこに何が刻まれているのか？ 何も変わっていない、何も起こっていない。 トリックは部屋に何ももたらさなかった、それだけだ。 空虚、ガラスを切らないダイヤモンド、不在、美しさ。 君たちはそこには輝きしか見えないだろう、かわいそうな甲殻類。 君たちは存在するものを調べるために私たちの目を取り、一方で私たちは人間の時代に生き、同じ目で存在しないものを見てきた。」

—  78ページ

フランツの言葉は、カニには無が見えないということを暗示している。無とは、サルトルが価値判断や構造・役割判断を説明するために使う言葉で、対象の存在に固有のものではなく、むしろ意識によって与えられたものである。

もう一つの会話は、サルトルの「人間は無用な情熱である」を描写している。「フランツ（皮肉な賞賛）：[A]スター！そしてあなたは成功しなかった？あなたは何が欲しかったの？」ヨハンナ：「人は何を望むの？すべて。」フランツ（ゆっくり）：「ええ、すべて。他には何もない。すべてか、何もないか。」（笑い）「ひどい結果になった、ね？」J：「いつもそうよ。」

サルトルは、ナチスの戦争犯罪を助長したのはドイツ兵自身だった可能性を次のように考察している。「[ドイツ人中尉のクラーゲス]は、精神的に自制することを主張した。彼は、肉体的にはナチスに仕えているという事実を隠すために、精神的にはナチスを非難した。…彼は神に言った。『自分のしていることは気に入らない』。しかし、彼はそれをやったのだ。」この普遍的な責任というモチーフは、劇中、フランツや他の登場人物によってさまざまな形で繰り返され、特に第 4 幕の回想シーンで死にゆく女性によって繰り返される。

• サルトル、ジャン＝ポール。1969年。『アルトナの死刑囚』。シルヴィア・リーソンとジョージ・リーソン訳。アルフレッド・A・ノップフ社、ニューヨーク。

• インターネット ブロードウェイ データベースの「アルトナの死刑囚」
• プレイビル・ボールトでの「アルトナの死刑囚」
• IMDbでアルトナを隔離します