アッシュガーデン

アッシュガーデン

著者	デニス・ボック
言語	英語
出版社	ハーパーコリンズ、クノップ、ブルームズベリー
発行日	2001年8月25日
出版地	カナダ、米国、英国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	281
番号	978-0-375-41302-5
OCLC	46929224
デューイ十進分類法	813/.54 21
LCクラス	PR9199.3.B559 A9 2001

『アッシュ・ガーデン』は、カナダの作家デニス・ボックが2001年に出版した小説であるこれは、1998年に出版された短編集『オリンピア』に続く、ボックの最初の小説である。 『アッシュ・ガーデン』は、第二次世界大戦の影響を受けた3人の主人公、広島の原爆被害者エミコ、ドイツの原子核物理学者アントン・ベル、オーストリア系ユダヤ人難民ゾフィー・ベルの物語を追う。物語は非線形で、異なる時間と場所を行き来し、視点は登場人物間で交互に登場する。エミコの物語は一人称で書かれ、アントンとゾフィーの物語は三人称で書かれている。ボックは、この小説の執筆に数年を費やし、複数の草稿を書き直した後、2001年8月にハーパーコリンズ（カナダ）、アルフレッド・A・ノップフ（米国）、ブルームズベリー（英国）から出版された。

批評家はおおむね好意的なレビューを与え、カナダでベストセラーとなった。国際ダブリン文学賞、ブックス・イン・カナダ新人小説賞、キリヤマ賞にノミネートされた。エミコという登場人物と広島の乙女たちの類似点を指摘した『カナダ民族研究』など、いくつかの文学雑誌で分析されている。

出版当時、著者のデニス・ボックは36歳でトロントに住んでいた。^{[1]彼は以前に『}オリンピア』という短編小説集を出版していたが、彼の最初の小説となるこの企画に苦戦し、小説の執筆に数年を要した。ダブルデイ・カナダが当初権利を所有していたが、ボックは編集者との「意見の相違」を理由にダブルデイから本を取り下げた。^{[2]彼は2つの草稿を書いており、そのうちの1つでは、}第二次世界大戦中に美術品の盗難や略奪に関わった美術史家が主人公となっていた。^{[3] [4]ボックは}『A Man of Principle』という仮題で、1999年に編集者のフィリス・ブルースに草稿を渡し、それを25万ドルでクノップフ社に売却した。^[5]彼はブルースと他の二人の編集者、ノップフ社のゲイリー・フィスケジョンとブルームズベリー社のリズ・カルダー（英国でこの本を出版した）の助けを借りて本の大半を書き直した。

物語は3人の登場人物（エミコ、アントン、ゾフィー）を交互に描いており、広島への原爆投下50周年を舞台としていますが、各登場人物の背景も語られています。エミコは第二次世界大戦中、両親、弟、祖父とともに広島に住んでいた小さな女の子でした​​。原爆投下後、両親は亡くなり、エミコと弟は病院で療養し、祖父は患者の世話をします。弟は亡くなりましたが、エミコは再建手術を受ける少女たちの一人として米国に渡ります。その途中、米国のメディアが少女たちに興味を持ち、彼女はThis Is Your Lifeのエピソードに出演し、米国に連れて来てくれたことに対してアメリカの視聴者に感謝の意を表します。彼女は後にドキュメンタリー映画製作者になり、1995年に新しいプロジェクトに参加するようアントン・ベルにアプローチします。

アントンはナチスドイツの科学者だったが、核計画の方向性をめぐる意見の相違からアメリカに採用され、フランス、スペイン、ポルトガルを経由して逃亡した。彼はマンハッタン計画に参加し、実験を目撃し、広島に行き、その影響を記録した。アントンは原爆の結果を悔い、パグウォッシュ会議に出席したが、戦争を終わらせ、さらなる死を防ぐために必要だったという信念を持ち続けた。彼はソフィーと結婚し、ニューヨークのコロンビア大学の教授になった。彼はソフィーとともにトロント郊外の小さな町に引退した。

第二次世界大戦が始まると、ユダヤ人の両親はソフィーをオーストリアから遠ざけました。ソフィーはMSセントルイス号に乗っていましたが、その船はキューバから追い返され、イギリスに送られました。ソフィーはカナダの難民キャンプで暮らしていたときにアントンと出会いました。ソフィーは狼瘡と診断され、ガーデニングを始め、毎年手の込んだ景観を計画していました。1995年、ソフィーはさらなる治療を拒否し、アントンのそばで病気に屈しました。

ソフィーの葬儀の後、アントンはエミコに、自分がエミコの人生にどれほど関わっていたかを明かす。アントンが初めてエミコと出会ったのは、彼女の祖父が働いていた病院でボランティアをしていたときだった。何らかの形で償いをしなくてはならないと感じたアントンは、エミコが再建手術を受ける少女のリストに載るようにし、追悼式典で彼女をこっそり撮影した。アントンはエミコが自分を見つけるのを待っていたのだ。

本書では、エミコ・アマイの登場人物の部分は一人称で書かれ、ゾフィーとアントン・ベルの登場人物の部分は三人称で書かれている。^[6]そのトーンは「不気味なほど穏やか」と評された。^[7]その中心テーマは、アイデンティティと慰めを見つけようとする試みである。^{[8]ボックは「} 『灰の庭』の主要登場人物は3人とも、どこにも属さない難民である。それぞれが必死に故郷を探している」と述べている。^[1]ハーパーズ・マガジンで、ピコ・アイヤーは『灰の庭』をマイケル・オンダーチェの『イングリッシュ・ペイシェント』と比較し、「ボックの作品が始まるところで終わる本」としている。^[9]カナダ民族学誌に掲載されたエッセイでは、 『灰の庭』を日本の歴史的観点から考察し、実在の広島の乙女シゲコとエミコの登場人物の間に強い類似点を見出したが、これはロマン・ア・クレフではないと指摘した。^[10]

この本は2001年8月25日にハードカバーで発売され、カナダではハーパーコリンズ社、米国ではアルフレッド・A・ノップフ社、英国ではブルームズベリー社から出版された。ノップフ社は初回印刷部数を6万部発注した。 ^{[2]この本は}マクリン誌のフィクションベストセラーリストで第2位にデビューし、9月下旬から10月上旬にかけて第1位に達した。^[11]日本語やドイツ語を含む複数の言語に翻訳され、出版された。^[3]この本は、2001年のブックス・イン・カナダ新人小説賞と、環太平洋地域と南アジアへの理解を深めるための国際文学賞であるキリヤマ賞の最終候補に残った。 ^{[12]この本は、}バンクーバー公共図書館とバーゲン公共図書館から2003年の国際ダブリン文学賞にノミネートされた。^[13]

タイム誌で、ブライアン・T・ベネットは「『アッシュ・ガーデン』はページをめくる手が止まらない小説ではないかもしれないが、ボックの散文は、豊かな詳細と微妙な瞑想に満ちた滑らかで整然とした文章で読者を魅了する」と書いている。 ^[14]マクリーン誌で、ブライアン・ベスーン氏は「知的に魅力的で、美しく書かれ、3人の記憶に残る登場人物によって支えられている『アッシュ・ガーデン』は、読む者すべてを魅了する」と書いている。 ^[15]クリスチャン・サイエンス・モニター誌で、フィクション評論家のロン・チャールズは「ボックは、一連の絶妙な場面で時間を前後に移動し、彼が描く世界を変えるような出来事にもかかわらず、常に視線をしっかりと集中させている。...しかし、この小説をこれほど説得力があり不安にさせるのは、その感情的な抑制である」と書いている。 ^[16]散文の質に関して、クイル・アンド・クワイア誌のレビューでは「ボックの文章は密度が高く、非常に読みやすい」と述べられており^[17]、ライブラリー・ジャーナル誌のレビューでは「強く推奨」されている。^[18] Books in Canada誌のある評論家は「散文が時々おかしくなり、決まり文句が出てくる」と指摘した。^{[19]しかし、その後の}WP Kinsellaによる評論では「素晴らしい小説...[素晴らしいプロットのひねりが、読むと魅惑的な冒険になる]」と評された。^[20]

読売新聞の日本の書評では、「3人の登場人物は互いに疎遠であるのと同じくらい読者からも疎遠であり、そのため決して真の共感を呼ぶことはない」と評されている。^[21]ニューヨーク・タイムズ紙の文芸評論家ミチコ・カクタニは、この小説を「優雅で不安をかき立てる小説」と評したが、ボックは「登場人物の経験を結びつけるためにライトモチーフを使って、それらのつながりを強調しようとしすぎている」と評した。 ^{[22]ロンドンの}サンデー・テレグラフ紙の書評はより批判的で、「分割された時間スケールの物語という形式によってひどく失望させられており、物語のダイナミズムが著しく欠けている」と評した。 [ ²³ ]一方、小説家のアマンダ・クレイグは「あまりに努力しすぎて力みすぎている若い作家の作品のように読める」と結論付けている。^[24]

• ハーパーコリンズ —アッシュガーデン
• 良い本を丸まって読む —アッシュガーデン