傾向映画

傾向映画（けいこうえいが）は、 1920年代から1930年代にかけて日本で製作された社会意識の高い左派映画のジャンルである。傾向映画は、1927年の昭和金融恐慌後の日本社会の左傾化を反映していた。^[1]このジャンルの著名な例としては、内田吐夢の『生きた人形』（1929年）、溝口健二の『東京行進曲』と『都響』（ともに1929年）、田坂具隆の『この母を見よ』（1930年）、鈴木茂義の『なぜ彼女はそんなことをしたのか』（1930年）などがある。^{[1] [2]}

傾向映画は、プロレタリア映画連盟が製作したドキュメンタリーとは対照的に、主流の商業市場を狙ったメロドラマであり、^[3]上流階級の主人公と対立するプロレタリアを主人公とすることが多かった。^[1]伊藤大輔の時代劇映画は、 『下僕』（1927年）や『人斬り馬刺し』 （1929年）など、歴史的な日本の社会制度に反抗する英雄をますます多く取り上げるようになった。^[1]左翼文学もこのジャンルに影響を与え、『生きた人形』や『なぜ彼女はそれをしたのか』などの映画は、リアリズムの新劇を翻案したものである。^[4]内田吐夢の『生きた人形』は、「資本主義社会の構造の中で生きられない、不誠実だが才能のある男」の物語である。^{[5] 『}この母を見よ』は、傾向映画と、母親の役割を推進する映画というジャンルを交差させた。^[1] 『戦艦ポチョムキン』や『母なるもの』などのソ連映画が日本への入国を拒否された一方で、溝口の『都響』はソ連映画の影響^[2]とそのモンタージュを示していた^[1]。

日本では治安維持法が施行されていたため、このジャンルが最初に登場した頃から、風俗映画は検閲を受けていた。マキノ正弘監督の『浪人街』は1929年にキネマ旬報最優秀作品賞を受賞したにもかかわらず、大幅にカットされた。^{[1]内田吐夢監督の}『生きた人形』の続編『青い鳥』は検閲によって完全に中止された。^[1]溝口健二監督の『都会交響曲』は海外で高い評価を得たが、日本ではカット版が上映された。当時のキネマ旬報のレビューでは、「無修正版では、ブルジョワの生活は欺瞞、腐敗、怠惰な余暇として描かれている...ブルジョワ生活とプロレタリア生活の対比が破壊されている」と批判されている。^[5]

^{この傾向の映画は「商業化が進んだ左翼映画」 [4]}と批判され、「左翼的共感を抱きながらも、あからさまな政治的関与を避けている」（ドナルド・リチー）^[6]。 1930年代にはすでに、批評家の岩崎晟は、これらの映画を「純粋に金儲けのための商品」と軽視していた。^{[3]これらの映画の多くはリベラルな}日活スタジオで制作されていたが、その成功により他の会社もこの傾向に追随した。^[2]鈴木茂義の『なぜ彼女はそうするのか』は、娯楽映画を専門とする帝京で制作され、観客を狙った「下品な要素」（ジェフリー・ノーウェル＝スミス）を導入した。^[2] 労働者のストライキシーンを含む『ABCライフライン』は、このジャンルの根底にあるイデオロギーを警戒するスタジオである松竹で制作され、^[2]「名ばかりの保守派」の島津保次郎が監督した。^[1]

『なぜ彼女はそんなことをしたのか』は日本の無声映画の中で最も興行的に成功した作品で、浅草で5週間^[4]、大阪で2ヶ月間上映された。浅草での上映では観客が足を踏み鳴らし、鑑賞の政治スローガンを叫んだ。暴動が報道された。^{[4] [6]} 『なぜ彼女はそんなことをしたのか』の成功により、日本の内務省は政治映画の監視を強めた。1930年6月の検閲報告書では、この芸術形態が「社会全体の考え方に影響を与えるための協調的な取り組みに乗り出した」と評されている。^[4]

1930年代前半から中頃にかけて、日本の左翼運動は政府の弾圧により衰退した。^{[7] [8] [9]}映画史家の佐藤忠男は、 1933年に木村荘十二監督の『河を渡る若者』で傾向映画の終焉を指摘している。^{[5]溝口は1931年に}『それでも彼らはゆく』公開後、傾向映画から距離を置いていた。^[5] 『生きた人形』や『都響』の脚本家である片岡鉄平は、1932年に逮捕され、2年の懲役刑に服し、強制的な思想転換を受けた。[ ^10]傾向映画の推進者の中には、日本政府の政策や軍隊を擁護する映画に転向した者もいた。1933年に鈴木は2本のプロパガンダ・ドキュメンタリーを監督しており、佐藤は次のようにコメントしている。

もし私たちが『何が彼女をそうさせたのか』を真の左翼の作品として受け入れるなら、彼の政治的転向の速さに驚嘆するしかない。しかし、おそらくそうなのだが、それを単に社会的な善行の極端な表現と見なすなら、政治的転向の問題は事実上無関係になる。^[4]

『母を見よ』の監督、田坂具隆は後に『五人の斥候』（1938年）や『泥と兵隊』（1939年）など、日本の戦争努力を支持する一連の映画を監督した。 ^{[5]木村荘十二は}満州映画協会で甘粕正彦大佐の下で働き、^[4] 1941年には内田吐夢も入会したが、映画を監督することはなかった。^[11]第二次世界大戦中、溝口は愛国心が戦争努力を支持すると思われる一連の映画を制作した。その中には時代劇『四十七人の浪士』（1941年 - 42年）も含まれている。これらを溝口が圧力を受けて作った作品だと見る歴史家もいるが、^[12]自発的に行動したと考える歴史家もいる。^[13]