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| 満州映画協会 | |||||||||
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| 中国語名 | |||||||||
| 繁体字中国語 | 株式會社滿洲映影協會 | ||||||||
| 中国語（簡体字） | 株式会社满洲映画协会 | ||||||||
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| 日本語名 | |||||||||
| 漢字 | 株式會社滿洲映影協會 | ||||||||
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満州国映画協会株式会社(株式會社滿洲映畫協會、株式会社満州映画協会)または満映(中国語:株式會社滿洲映畫協會) は、1930年代から 1940 年代にかけて 満州国にあった日本の映画スタジオです。
ソ連の満州侵攻後、ソ連赤軍は満映の資産と設備を中国共産党に譲渡することを容易にした。これが中国共産党初の本格的な映画スタジオである東北映画撮影所の基礎となった。
背景
萬栄は1937年、関東軍によって占領下の中国東北部に設立された。萬栄は映画製作の全工程を統括し、満州映画の公開と国際配給も行っていた。萬栄は大規模な投資と資本金により、主に政治映画、ドラマ、プロパガンダ、ドキュメンタリーの製作に注力した。萬栄はまた、日本占領下の東アジア全域に映画製作を拡大し、これらの作品を枢軸国に輸出して満州国を「映画製作の夢の国」にするという目標を達成した。同社は日本が管理する配給網や映画スタジオとの関係を確立した。1939年、萬栄は最新鋭の設備を備えた新しいスタジオ[どこに？ ]を建設した。また、1937年から1944年にかけて映画学校を運営し、数百人の卒業生を輩出した。同社の規模は、1940年12月の従業員900人から1944年11月までに1,800人にまで拡大した。[1]
歴史
萬映は1937年8月14日、満州国政府と南満州鉄道会社の合弁会社である国策会社（國策會社）として設立された。最初のスタジオは元毛織物工場にあり、オフィスは吉林省の元吉林省建築設計院にあった。台湾や韓国の日本の映画市場とは異なり、萬映は最初から日本人が経営する中国映画スタジオとして宣伝された。萬映は南満州鉄道の写真部から発展した。南満州鉄道の写真部は当初、日本の観客向けに満州国に関する産業映画や教育映画を製作する任務を負っていた。スタジオの宣伝資料には、萬映が当時アジアで最も最先端の設備を備えていると自慢されていた。根岸貫一は日活の多摩川撮影所から採用され、長編映画製作を監督した。[2]
1939年、岸信介は根岸に代わって満州国の民政部長官であった甘粕正彦を雇った。甘粕は映画界の部外者という立場と大杉栄一家殺害の犯人としての悪名をうまく利用して、萬映の日本本土の映画界からの独立を保った。 [3]甘粕は萬映に対する日本人の認識を頻繁に批判し、時には敵対的であった。1936年にナチスドイツとファシストイタリアを視察した際、甘粕はウニヴェルズム・フィルムAG（UFA）とチネチッタの撮影所を訪問することができた。萬映に着任した後、甘粕はハリウッドと日本映画界の両方に対抗するため、UFAに倣って撮影所の製作システムを改革することを決意した。[4]これには、最新のドイツ製 映画カメラと製作技術の調達を支援するために東和製作所のスタッフを使用することも含まれていた。甘粕はまた、映画スター、監督、朝比奈隆などのオーケストラ指揮者など、日本映画界の著名人をも招いた。甘粕は右翼とみなされていたが、当時は日本映画界から左翼や共産主義の支持者が追放されていたにもかかわらず、彼らを多く雇った。[要出典]
甘粕は女優で歌手の山口淑子のキャリアをスタートさせた人物としても知られている。[5]彼女は流暢な中国語を話したため、中国の観客は彼女を中国人女性とみなしていた。太平洋戦争後、彼女は日本に戻り、後にハリウッドでキャリアを積んだ。
萬映は他の日本植民地映画スタジオとは一線を画していた。甘粕は、主な観客は日本人ではなく満州人であると主張した。1942年の「満州人のための映画製作」と題する論文で、甘粕は次のように述べている。「日本のために満州を異国風に見せる映画を作る必要など全くない。日本はいずれにしても間違った映画を作り、満州の異常な側面を俗悪にするだろう。我々の焦点は満州人にあることを忘れてはならない。そして、我々が前進した後は、日本向けの映画製作を阻むものは何もないのだ。」[6]
1945年8月の日本の無条件降伏後、ソ連赤軍は中国共産党が滕夷を占領するのを支援した。[7] : 132 かつての植民地スタジオは鶴岡に移転され、共産党初の本格的な映画スタジオである東北映画撮影所として設立された。 [7] : 132 袁牧志が所長、陳博爾が党書記であった。[7] : 132 東北映画撮影所は1947年初頭に製作を開始し、ニュース映画やドキュメンタリー映画を中心に、フィクション、子供向けの教育映画、アニメーションも制作した。[7] : 132–133
映画と出版物
最盛期には、萬映はアジア最大かつ最も技術的に進んだ映画スタジオとなり、大東亜共栄圏に向けて様々な映画が製作・公開された。[8]
近代化は教育映画と娯楽映画の両方の中心的なテーマでした。[要出典]萬栄の映画のほとんどは日本軍の命令で破壊されましたが、[要出典]アメリカ軍はそれらのいくつかを取り戻すことができました。1945年の日本の降伏後、アメリカ軍はこれらの文書を国立公文書記録管理局に保管しました。
1939年に満州の知識人を対象に行われた調査によると、萬映の映画は退屈で現実味がなく、満州国の実生活に関する知識が乏しいとされた。[9]これを受けて萬映は質の高いドラマの制作に努めた。萬映の作品では教育映画が引き続き大きな割合を占めた。その後、同社はプロパガンダ目的を達成するために、生活の身近な要素と帝国主義のイデオロギーを組み合わせた新しい手法を採用することを決定した。
萬栄は『満州映画』という映画雑誌を創刊し、1937年12月に日本語版と中国語版が初版発行された。[要出典]萬栄映画の小説化や芸能ニュースの連載などがあった。『満州映画』には映画評論も掲載されていたが、国内の学者は常に萬栄の作品の質について不満を漏らしていた。[要出典] しかし、甘粕は「萬栄の映画は主に無教養な大衆を対象としている...彼らを子供のように扱い、教育し、ゆっくりと平易な言葉で説明しなければならない」と答えた。[10]
遺産
『曼荼羅』は中国では親日プロパガンダとみなされており、中国映画史上物議を醸している。
協会の映画アーカイブの約半分は、第二次世界大戦後の余波でソ連に奪われた。1995年5月、日本は失われた部分の映画を買い戻した。当初、日本の会社が30話分の映画をパッケージ化し、日本で30万円で販売した。中国政府は、中華人民共和国政府が旧満州国の作品の著作権を主張しており、映画が中国の同意なしに複製されたため、この問題の正当性について正式に苦情を申し立てた。 [出典が必要] 日本は補償として一部の作品を返還することに同意した。[出典が必要] 現在、一部は中国国家映画アーカイブに保存されており、その他は長春映画スタジオに保存されている。
参照
注記
- ^ 張洋進（2004年）『中国国家映画』ロンドン：ラウトレッジ、p.84。
- ^ バスケット、マイケル（2008年）。魅力的な帝国：帝国日本のトランスナショナル映画文化。ホノルル：ハワイ大学出版局。ISBN 978-0-8248-3223-0。、29ページ。
- ^ ノーンズ、日本/アメリカ映画戦争。 p. 84
- ^ バスケット『魅力的な帝国』31、115ページ。
- ^ バスケット『魅力的な帝国』77-79ページ。ヤング『日本の総帝国』16ページ
- ^ 甘粕正彦『満人のために映画を作る』映画旬報1942年8月1日、p. 3 in Baskett、魅力的な帝国、32 ページ。
- ^ abcd Qian, Ying (2024).革命的変遷：20世紀中国におけるドキュメンタリーメディア。ニューヨーク、ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 9780231204477。
- ^ 四方田犬彦『日本映画とは何か？その歴史』フィリップ・カフェン編（ニューヨーク：コロンビア大学出版、2019年）、91頁。
- ^ Jie Li, “A National Cinema for a Puppet State: The Manchurian Motion Picture Association,” Oxford Handbook Online, ed. Carlos Rojas (Oxford: Oxford University Press, 2013), pp.5. （『傀儡国家のための国民映画：満州映画協会』オックスフォード・ハンドブック・オンライン、編：Carlos Rojas（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2013年）、5頁。）
- ^ マーカス・ノーンズと福島幸雄、『日本/アメリカ映画大戦: 第二次世界大戦のプロパガンダとその文化的背景』 (ペンシルバニア州ラングホーン: Harwood Academic Publishers、1994 年)、85 ページ。
参考文献
ウィキメディア・コモンズには、満州映画協会に関連するメディアがあります。
- バスケット、マイケル（2008年）。『魅力的な帝国：帝国日本のトランスナショナル映画文化』ホノルル：ハワイ大学出版局。ISBN 978-0-8248-3223-0。
- ノーネス、アベ・マーク（1994年）。『日本/アメリカ映画戦争：第二次世界大戦のプロパガンダとその文化的背景』ハーウッド・アカデミック・パブリッシャーズ。ISBN 3-7186-0562-7。
- ヤング、ルイーズ（1999年）。『日本の完全帝国：満州と戦時帝国主義の文化』カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-21934-1。
[1] [2] [3] [4] [5] [6]
- ^ 四方田犬彦『日本映画とは何か？その歴史』フィリップ・カフェン編。ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2019年。
- ^ リー・ジエ「傀儡国家のための国民映画：満州映画協会」オックスフォード・ハンドブック・オンライン、カルロス・ロハス編、5。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2013年。
- ^ ノーンズ、マーカス、福島幸雄。日本とアメリカの映画戦争：第二次世界大戦のプロパガンダとその文化的背景。ペンシルベニア州ラングホーン：Harwood Academic Publishers、1994 年。
- ^ 張楊進『中国国家映画』ロンドン：ラウトレッジ、2004年。
- ^ エラ・ショハット、ロバート・スタム。『Unthinking Eurocentrism : Multiculturalism and the Media』第2版、Routledge、2014年。
- ^ Loomba, A. (2015). 植民地主義/ポスト植民地主義（第3版）。Routledge。