タレントアソシエイツ

タレント・アソシエイツ社（別名タレント・アソシエイツ・パラマウント社、タレント・アソシエイツ・ノートン・サイモン社）は、デイヴィッド・サスキンドが率いていた制作会社で、後にダニエル・メルニック、レナード・スターン、ロン・ギルバートが加わった。

第二次世界大戦後の数年間、サスキンドはセンチュリー・アーティスツのタレント・エージェントとして働き、最終的には大手ミュージック・コーポレーション・オブ・アメリカの新設テレビ番組部門に配属され、ダイナ・ショア、ジェリー・ルイスなどのマネージメントを担当した。その後ニューヨークに移り、タレント・アソシエイツを設立し、出演者ではなく素材の制作者を代理した。サスキンドは1952年にタレント・アソシエイツを新​​番組のパッケージング会社に転換した。

タレント・アソシエイツは、ウォーリー・コックスのコメディ『ミスター・ピーパーズ』、アンソロジーテレビドラマシリーズ 『グッドイヤー・テレビジョン・プレイハウス/フィルコ・テレビジョン・プレイハウス』および『アームストロング・サークル・シアター』など、テレビの黄金時代の古典シリーズのいくつかを制作しました。1953年から1954年にかけて、タレント・アソシエイツは、ジョージ・スティーブンスの『シェーン』（1953年）で成功したばかりの若きブランドン・デワイルド主演の『ジェイミー』をABCで制作しました。デワイルドはベテランの性格俳優アーネスト・トゥルーエクスとともに、年老いたマクハマーおじいさんと最近孤児になった孫の若きジェイミーとの絆を深める物語を語りました。

タレント・アソシエイツは小規模な家族経営の会社のような組織でした。サスキンドは、仕事を通じて学べる若くて経験の浅いアソシエイト（その多くは女性）を意図的に選びました。

サスキンドは事業を拡大し、ブロードウェイのショー (「ミスター・リンカーン」) や長編映画 ( 「ア・レイズン・イン・ザ・サン」)を制作し始めた。タレント・アソシエイツは 1960 年代から 1970 年代にかけて 20 を超えるエミー賞を受賞した。

注目すべき重要なプロジェクトをいくつか紹介します。

1958年、サスキンドはテレビのトーク番組の先駆けとなった『オープン・エンド』の司会者となった。タイトルは不規則な放送時間を指し、ゲストは話すことがなくなるまでしゃべり続けた。^[1] 『オープン・エンド』は1966年に終了したが、代わりに固定時間の『デイヴィッド・サスキンド・ショー』が放送された。

1963年までに、サスキンドは異端児、ますます強力になるテレビネットワークに立ち向かう意志のある最後のプロデューサーの一人という評判を得ていた。ジョージ・C・スコット主演の痛烈なドラマシリーズ「イーストサイド/ウエストサイド」は1963年にCBSで始まり、かなり高い批評家の評価を得た。人種関係が米国で不安定な問題であった時代に、「イーストサイド/ウエストサイド」ではシシリー・タイソンが主演し、プライムタイムのドラマでアフリカ系アメリカ人女優がレギュラー出演する初の主要役の一人となった。このシリーズではアフリカ系アメリカ人が直面する問題や、薬物中毒や中絶などの都市部の問題を数回取り上げたため、南部の州の系列局の一部は番組を許可しなかった。「イーストサイド/ウエストサイド」は広告主の獲得にも苦労した。このドラマはCBSによって1シーズンで打ち切られたが、これはCBSの番組編成責任者ジェームズ・オーブリーが社会問題をテーマにしていることに不快感を覚えたことや、シリーズの方向性をめぐってオーブリーとスコット、サスキンドが対立したことも大きな理由である。^[2]デイヴィッド・サスキンドは1つのエピソードに本人役で登場し、テレビ討論会を司会している。

『イーストサイド/ウエストサイド』の製作中、2人の若い脚本家、メル・ブルックスとバック・ヘンリーがニューヨークのタレント・アソシエイツで新しいパイロット版の脚本を執筆していた。このパイロット版はタレント・アソシエイツの永遠の遺産となった。これはシットコム『ゲットスマート』で、当時人気のあった秘密諜報員のジャンルをパロディ化したもので、1965年にNBCで初放送され、ドン・アダムスとバーバラ・フェルドンが主演した。製作はハリウッドのサンセット・ブロンソン・スタジオで行われたため、タレント・アソシエイツは西海岸での存在感を確立する必要があった。

「ゲット スマート」は 5 年間で 138 話が放送され、放送シンジケーションで非常に人気がありました。初回放送から数十年後に 続編、再結成番組、さらには大作映画まで作られました。

タレント・アソシエイツは、1974年の映画『アリスはもうここにいない』や1971年から1977年のテレビシリーズ『マクミランと妻』の制作など、テレビや映画のプロジェクトを継続しました。また、ゲーム番組にも進出し、『スーパーマーケット・スイープ』のオリジナル版とその後継作『ハネムーン・レース』、『ジェネレーション・ギャップ』、そして未販売のパイロット版『キング・オブ・ザ・ヒル』をパッケージ化しました。

タレント・アソシエイツには、TAレコードという短命のレコード部門もあったが、合計で4枚のLPしかリリースされなかった。^{[3]このレーベルの製品は}ベル・レコード を通じて流通された。ソフトロックデュオのシールズ・アンド・クロフトスは1969年にこのレーベルと契約した。あまり注目されなかった2枚のアルバムをリリースした後、グループは1971年にワーナー・ブラザース・レコードに移籍し、1970年代に一連のヒット曲をレコーディングした。カナダのフォークグループ、オリジナル・キャストは、1970年にTAレコードのオリジナルレコーディング「ワン・ティン・ソルジャー」でビルボードホット100シングルチャートの34位に達した。別のTAレコードR&Bグループ、ファイブ・フライト・アップは、1970年秋にビルボードトップ40シングル「ドゥ・ホワット・ユー・ワナ・ドゥ」が36位に達した。

1961年から1965年まで、パラマウント映画はタレント・アソシエイツの株式の50%を所有していた。^{[4] [5]} 1968年8月、この会社は実業家のノートン・サイモンに買収され、^[6]タレント・アソシエイツ・ノートン・サイモン社として知られるようになり、1974年にサスキンドとギルバートが買い戻した。1977年、この会社はタイムライフ・フィルムズに売却された。^{[7] [8]現在、} ワーナー・ブラザース・ディスカバリーのHBOエンターテインメントとワーナー・ブラザース・ピクチャーズ・ディストリビューションがタレント・アソシエイツのライブラリーの著作権を所有している。例外もいくつかあり、例えば『マクミラン＆ワイフ』はユニバーサル・テレビジョンが所有し、タレント・アソシエイツと共同制作した。また『イーストサイド/ウエストサイド』はユナイテッド・アーティスツの承継人としてMGMが所有している。