体系音楽学

体系的音楽学は、主に中央ヨーロッパで使用されている、音楽学内のさまざまな下位分野やパラダイムを包括する用語です。「体系的音楽学は伝統的に学際的な科学として考えられており、音響学、生理学、心理学、人類学、音楽理論、社会学、美学など、さまざまな観点から音楽の基礎を探求することを目的としています。」^{[ 1 ]}

今日の音楽研究における主要な下位分野としては、音楽心理学、社会音楽学（音楽社会学）、音楽哲学（音楽哲学）、音楽音響学（音楽物理学）、音楽認知神経科学、そして音楽コンピュータ科学（音響・音楽コンピューティング、音楽情報検索、音楽学におけるコンピューティングを含む）などが挙げられる。これらの下位分野やパラダイムは、音楽の具体的な表現形態ではなく、音楽全般に関する問いに取り組む傾向がある。

Springer Handbook of Systematic Musicologyによると、「（この）セクションは、音楽音響学、信号処理、音楽心理学、精神物理学／精神音響学、音楽民族学といったこの分野の主要なトピックに沿って構成されており、身体化された音楽認知やメディア応用といった最近の研究動向も考慮に入れています。音楽理論や音楽哲学といったその他のトピックは、それぞれのセクションに組み込まれています。」^{[ 2 ]}

ヨーロッパの音楽学の三区分モデルでは、音楽学は民族音楽学、音楽史（または歴史音楽学）、体系音楽学という3つの幅広い下位分野の組み合わせとみなされている。民族音楽学と歴史音楽学は、演奏、作品、伝統、ジャンル、そしてそれらを生み出し関わりを持つ人々（音楽家、作曲家、社会集団）といった音楽の具体的な形態を主に扱う。

体系音楽学は、こうした具体的な現象を前面に出さない傾向がある点で異なっているが、もちろんそれらに言及することはある。その代わりに、音楽に関するより一般的な問いが立てられ、それらは経験的データの分析、理論の統合、あるいはその両方によって答えられる傾向がある。19世紀の実証主義者が抱いていた、音楽の「法則」（物理学などの他の学問分野における「法則」になぞらえて。Adler, 1885参照）を発見し、体系音楽学という学問分野をそうした法則に基づいて定義するという夢は、徐々に消え去っていった。近代主義、そして後のポスト構造主義に由来するイデオロギー的潮流が、このプロジェクトの性質を根本的に変えたのである。

体系音楽学は複数の親分野を統合しているため、本質的に学際的である^{[ 3 ] [ 4 ]}、あるいは相互作用する下位分野のシステムである（そのため「体系的」という別名がある）とみなされることが多い。しかし、ほとんどの体系音楽学者は、多くの下位分野のうちの1つまたはごく少数に焦点を当てている。人文科学系の体系音楽学者は、美学、哲学、記号論、解釈学、音楽批評、メディア研究、文化研究、ジェンダー研究、（理論）社会学などの分野を参照することが多い。科学系の体系音楽学者は、自分の分野を経験的でデータ指向であるとみなし、心理学、音響学、心理音響学、生理学、認知科学、（経験的）社会学から方法や考え方を借用する傾向がある^{[ 3 ]}。

近年、体系的音楽学の少なくとも一部に含まれる研究分野として、認知音楽学、神経音楽学、生物音楽学、そして身体化された音楽認知を含む音楽認知などが挙げられる。学術分野としての体系的音楽学は、音楽技術、音楽情報検索、音楽ロボット工学といった実践的な分野と密接に関連している。^{[ 3 ]}

体系音楽学は、姉妹分野である歴史音楽学や民族音楽学に比べて統一性が低い。その内容と方法はより多様であり、音楽学以外の学術的・実践的な親分野との関連性がより強い傾向がある。体系音楽学の多様性は、それを構成する下位分野間の学際的な相互作用によって、ある程度補われている。

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