サットン・フーのヘルメット（彫刻）

北緯52°05′41″ 東経1°20′29″ / 北緯52.0948° 東経1.3415° / 52.0948; 1.3415

サットン フー ヘルメットは、イギリス人アーティスト、リック カービーによる 2002 年の彫刻です。サットン フーの船葬で発見された同名のアングロサクソンのヘルメットを模したもので、 ナショナル トラストの依頼により、サットン フー ビジター センターの展示ホールの外に吊るされました。センターの開館に際し、 2002 年 3 月 13 日、ノーベル文学賞受賞者のシェイマス ヒーニーによって彫刻が公開されました。2019 年にサットン フーの敷地の入り口に移されるまで、展示ホールの入り口に堂々と置かれていました。

この彫刻は高さ1.8メートル（5.9フィート）、幅1.2メートル（3.9フィート）、奥行き1.6メートル（5.2フィート）、重さ900キログラム（2,000ポンド）である。赤色に着色された軟鋼板で作られている。「強烈な存在感」^{[1]を醸し出すようにデザインされており、}ロイヤルアーマリーズが作った輝くレプリカではなく、再建されたヘルメットの断片的な外観からインスピレーションを得ている。鋼はカービーの好む素材であり、サットン・フー・ヘルメットに見られるスケール感と劇的なインパクトを生み出すことができる。この彫刻はカービーの人物像を多く描いた作品群を象徴するものであり、その仮面のような特徴はその後の作品にも繰り返されている。

1939年、サフォーク州ウッドブリッジ近郊のデベン川を見下ろす墳墓を発掘していた考古学者たちは、比類のない富を誇るアングロサクソン人の墓を発見した。^[2]サットン・フーの船葬はすぐに「イギリスのツタンカーメン」と呼ばれた。この発見は、当時暗黒時代と呼ばれていた時代の見方を一新した。その時代は、当時の富と洗練さに対する新たな認識とともに、中世として知られるようになった。 ^[2]最も象徴的な遺物であるサットン・フーのヘルメットは、500以上の破片から組み立てられた。^[3]それ以来数十年にわたり、サットン・フーのヘルメットは中世、考古学、そしてイギリスを象徴するようになった。^{[4] [5]}

サットン・フーの発見物は数週間のうちに大英博物館に寄贈された。この地所は1998年まで個人所有だったが、その245エーカーの土地とトランマー・ハウス（元々はサットン・フー・ハウスだったが、寄贈者に敬意を表してトラストが改名）がナショナル・トラストに遺贈された。^{[7] [8]} 2000年、トラストはファン・ヘイニンゲン・アンド・ハワード・アーキテクツにビジターセンターの設計を依頼した。^[9]彼らの仕事には、地所の全体計画、展示ホールと訪問者用施設の設計、駐車場、そしてエドワード朝の家の修復が含まれていた。^[10]  500万ポンド（2023年には1030万ポンドに相当）をかけて建設されたこのビジターセンターは、ノーベル賞受賞者のシェイマス・ヒーニー によって2002年3月13日にオープンした。ヒーニーは、サットン・フーで見られたような贅沢な埋葬習慣を描いたアングロサクソンの叙事詩『ベオウルフ』の翻訳を1999年に出版していた。^[11]

ナショナル・トラストは、イギリスの彫刻家リック・カービーにビジターセンターの作品を制作するよう依頼した。カービーは「強烈な存在感」のある作品を作るよう依頼された。^[1]カービーの作品には、公共の委託作品がいくつか含まれており、その中には、2000年にマーガレット王女によって公開されたセント・トーマス病院の外の彫刻や、 2001年にエリザベス女王によって発表されたカルン市街地の彫刻などがある。^[12]ナショナル・トラストのサットン・フー・ヘルメットは、3月の公式公開に先立ち、2002年2月26日に展示ホールの入り口の上にウインチで吊り上げられた。^{[1] [13]}この彫刻は、2019年までドアの上にあり、入り口を圧倒していた。^{[14] [15]} 5月30日、入り口の新しい場所に設置された。^[16]

彫刻を制作する過程で、カービーは模型、つまりマケットを完成させた。台座付きで高さ1.97メートル（6.5フィート）のこのマケットは、2005年に個人のアートギャラリーによって9,600ポンドの希望価格で売りに出された。^{[17] [18]}

カービーの彫刻はサットン・フーの船葬で発見された有名なヘルメットを基にしているが、はるかに大きなスケールで表現されている。^[19]これは900kg（2,000ポンド）^[1]の赤く着色された軟鋼板で作られており、高さ1.8メートル（5.9フィート）、幅1.2メートル（3.9フィート）、奥行き1.6メートル（5.2フィート）である。 ^{[13] [20]}外部構造は内部の鋼鉄フレームの上に載っている。^[13]これに対し、実際のヘルメットは高さ31.8センチメートル（12.5インチ）、幅21.5センチメートル（8.5インチ）、奥行き25.5センチメートル（10インチ）で、元々の重量は推定2.5キログラム（5.5ポンド）であった。^[21]

断片化されたアングロサクソンのヘルメットと同様に、カービーの作品は多くの金属片で作られており、考古学者によって復元された物体を彷彿とさせる。^[1]この彫刻は、ロイヤルアーマリーズによって作られた輝くレプリカではなく、 1970年から1971年にかけてナイジェルウィリアムズによって再構築されたヘルメットの2回目の復元の断片的な外観を意図的に模倣している。 [ ^{22] [ 23]}サットンフーヘルメットは、ナショナルトラストによって「素晴らしい。非常に印象的なイメージで、本当に驚かされる」と評され、^{[1] [19]}イーストアングリアデイリータイムズは、この場所を訪れる人々を迎える「象徴的な」彫刻であると評した。 ^[14]

素材も主題もカービーの作品の典型である。鋼鉄はカービーが好んで選んだ素材であり、彼はそれを「巨大化できる能力」と「衝撃的な要素」と表現している。^[24]カービーの他の作品の多くは人間の顔と形に焦点を当てており、^[25]後期の作品であるマスクと垂直な顔は、同じ凝視と感情のない性質を繰り返している。^{[19] [24]}

ウィキメディア・コモンズには、サットン・フー・ヘルメット (彫刻)に関連するメディアがあります。

• ブルース・ミットフォード、ルパート（1972年秋） 。「サットン・フーヘルメット：新たな復元」。大英博物館季刊誌。XXXVI （ 3～4）。大英博物館：120～130。doi ：10.2307/4423116。JSTOR  4423116。
• コック、リチャード（2013）。ノーフォークとサフォークの公共彫刻。英国の公共彫刻。第16巻。リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-84631-712-5。
• ドーソン、スーザン (2002 年 10 月 10 日)。「王にふさわしい質素な建物」。Architects ' Journal。Emap Construct: 4–7。
• エヴァンス、アンジェラ・ケア（2002年11月～12月）。「サットン・フー・ビジター・センター」（PDF）。ミネルヴァ。13 （ 6）。ジェローム・M・アイゼンバーグ：40～42。ISSN 0957-7718  。
• マグレガー、ニール(2011)。「サットン・フーのヘルメット」。100の物で見る世界の歴史。ニューヨーク：ヴァイキング。pp. 301–306。ISBN 978-0-670-02270-0。
• リチャーズ、ジュリアン D. (1992)。「アングロサクソンの象徴主義」。カーバー、マーティン(編) 『サットン・フーの時代: 北西ヨーロッパの 7 世紀』。ウッドブリッジ: ボイデル プレス。pp. 131–147。
• 「サットン・フーが選ばれる」。建築家ジャーナル。Emap Construct。2000 年 2 月 24 日。
• ウィリアムズ、ナイジェル(1992)。「サットン・フーのヘルメット」。オディ、ウィリアム・アンドリュー(編) 『保存修復家の芸術』。ロンドン: 大英博物館出版。pp. 73–88。ISBN 978-0-7141-2056-0。