サンシップ

サンシップ
サンシップ
スタジオアルバムジョン・コルトレーン
リリース	1971年4月16日
記録済み	1965年8月26日
スタジオ	RCAビクター、ニューヨーク市
ジャンル	アヴァンギャルドジャズ
長さ	42 : 28
ラベル	インパルス！
プロデューサー	ボブ・シール、ジョン・コルトレーン
ジョン・コルトレーンの年表

『サン・シップ』は、テナーサックス奏者のジョン・コルトレーンが1965年8月26日に録音し、死後にリリースされたジャズアルバムである。1週間後に録音された『ファースト・メディテーションズ』とともに、このアルバムはマッコイ・タイナー、ジミー・ギャリソン、エルヴィン・ジョーンズと組んだコルトレーンの「クラシック・カルテット」の最後の録音日の一つとなった。 (タイナーは1965年末にコルトレーンのグループを離れ、自身のトリオを結成してトニー・スコットと活動し、ジョーンズは1966年1月に脱退してデューク・エリントンのバンドに加入した。^[1] ) この録音は、シカゴのソルジャーフィールドで開催されたダウンビート・ジャズ・フェスティバルで、アーチー・シェップをセカンドテナーとして加えたカルテットによる注目すべきパフォーマンスの直後に行われた。ベン・ラトリフは、このを「ニューポートでのディラン、あるいは春の祭典のような有名な限界点」^{と評し、 [2]}「ぎざぎざで騒々しい...」音楽で観客の大部分を苛立たせ、一部の目撃者によると、大規模な退場を招いた」と評した。^[2]

『サン・シップ』はジョン・コルトレーン・カルテットがサウンドエンジニアのルディ・ヴァン・ゲルダー抜きでレコーディングした数少ないアルバムのうちの1枚である。^[3] 1995年に再発されたアルバムのデヴィッド・A・ワイルドによるライナーノーツによると、「理由は時とともに忘れ去られているが、おそらくヴァン・ゲルダーが予約されていて、コルトレーンが待つことを拒否した」とのことである。^[3]

2013年には2枚組CDコレクション『サン・シップ：ザ・コンプリート・セッション』が発売された。 ^[4]このリリースでは、「アーメン」がマスターテイクと同一の唯一の曲であり、他の4曲は編集されていない形で収録されているほか、全5曲の別テイク、フォールススタート、ブレイクダウン、不完全なテイク、インサートが収録されている。^[4]

音楽

サン・シップは、この時期のコルトレーンの他の作品の多く（例えば、アセンション、ファースト・メディテーションズ、オム、メディテーションズ）が組曲や単独の大きな作品であるのとは異なり、5つの独立したトラックで構成されている。ワイルドのライナーノーツには次のように記されている。「5つの作品は完全なアレンジではなくスケッチだった可能性が高い。コルトレーンは通常、アイデアを具体化するためにグループのテレパシーに近いコミュニケーション能力に頼っていた。『ジョンがいれば、彼が2つの音符を与えれば、その2つの音符で全曲演奏できた』とタイナーは回想している。『ジョンが曲を持ち込まずに音階を持ち込むこともあり、その音階を演奏すればすべてがうまくいった。お互いをよく知っていて、音楽性は高かった』。そのレベルの創造性は、カルテットの各メンバーの能力を披露する一連の演奏でよく記録されている。」^[3]

受付

トム・ジュレクは、オールミュージックのレビューで次のように書いている。「結成からほぼ 4 年を経て、このバンドは重要な集団的アイデンティティを獲得した。コルトレーンがリズムとメロディーの自由なスタイル (テーマとして 1 つのコードまたは短い音符の連続に基づく曲が多い) に移行したとき、カルテットのリズムの脈動と集団的な相互作用はそれに応じて進化した... このカルテットの総括であると同時に、サンシップはコルトレーンの最後の変革期への刺激的な、しかし未完成な前奏曲でもある。」^[5]ワイルドの1995年のライナーノーツでは、サン・シップを「5つの作曲、5つの多面的なパフォーマンス、4人の緊密なパートナーが集まり、1人のメンバーの休むことのない探求を追いかける。知性の出会い、マスターミュージシャンのコラボレーション、拡張、拡張、最果ての地への探究、長年の実績のある「テナープラスリズム」形式の究極の可能性...クラシックジョンコルトレーンカルテットによるクラシックレコーディング、忘れられない、永遠に新鮮な、ジャズアートの不可欠な部分」と評している。^[3]エドワードメンデロウィッツはサン・シップを「ワープスピードで移動するバンドの魅惑的な一瞥、混沌と美の断片の交互、ほとんど超自然的な交わり、エクスタシーと偉業の最後の瞬間における名手ミュージシャンの白熱、エクスタシーと偉業」と評した。^[8]

『サン・シップ：ザ・コンプリート・セッション』のレビューで、リチャード・ブロディは「このアルバムは、コルトレーン自身の音楽的伝統、スタイル、題材に対する緊張感とますます葛藤を深める論争を浮き彫りにしている」と書き、コルトレーンの速い演奏を「和音の断片が執拗に絡み合った渦巻きのようで、それが激しく音を切り裂く金切り声や怒号に変わり、ハーモニーの探求から純粋な表現力豊かな音へ、激しいリズムの揺れ動くパターンから変化する生体中心のうねりへと突き抜けようとする意志を示唆している。十分に過激で、恍惚とした音楽性があり、新しいものの精神に満ちている」と評した。^[9]よりゆっくりとしたパッセージのいくつかについて、ブロディは次のように書いている。「私はコルトレーンのことを、天使のような精神性が明瞭で明るい（ただし、しばしば素朴で荒々しい）本質的に宗教的なアーティストだと常に思っていた。彼が幅広くゆっくりとした、アイラー風のビブラート（およびより甲高い音色）を採用したことで、彼は異言で演奏しているかのようで、彼の光が明るいものから眩しいものへと変化したかのようで、彼の純粋さが無謀で自己逃避的な制御を失う危険にさらされているかのようで、彼が神の精神を伝えることからそれに取り憑かれるようになったかのようだった。」^[9]結論として、ブロディはコルトレーンの「後期の録音は、いわば向こう側へ抜け出したコルトレーンを明らかにしている。サン・シップのセッションでは、彼はまだ突破口を開いている。それは個人的かつ音楽的な変革の重要な瞬間だ。アルバム『サン・シップ』はその音楽的、道徳的な大きな変化を捉えている。完全なセッションは、音響ドキュメンタリー映画のように、その変化を記録している。それは宝物であり、喜びであり、啓示である。」と述べた。^[9]

トラックリスト

「サンシップ」 – 6:12
「ディアリー・ビラブド」 – 6:27
「アーメン」 – 8:16
「達成」 – 11:26
「アセント」 – 10:10

サンシップ：完全セッション（2013）

ディスク1

「ディアリー・ビラヴド」（テイク 1 & 2、フォールス・スタート、別バージョン） – 6:36
「ディアリー・ビラヴド」（テイク 3、ブレイクダウン） – 1:24
「ディアリー・ビラヴド」（テイク 4、完全版） – 6:17
「アタインイング」（テイク 1、別バージョン） – 13:38
「Attaining」（テイク 2、ブレイクダウン） – 1:02
「アタインイング」（テイク 3、完全版） – 10:27
「アタインイング」（テイク 4、インサート 1） – 4:41
「サン・シップ」（テイク 1、ブレイクダウン） – 0:58
「サン・シップ」（テイク2、完全別バージョン） – 6:32
「サン・シップ」（テイク3、インサート1） – 2:32
「サン・シップ」（テイク4、完全版） – 6:33

ディスク2

スタジオでの会話 – 0:43
「アセント」（テイク 1、完全版） – 11:36
「アセント」（テイク 2、不完全バージョン） – 4:49
「アセント」（テイク 3、誤ったスタートと不完全なバージョン） – 3:51
「アセント」（テイク 4 - 6、インサート / フォールススタート） – 1:39
「アセント」（テイク 7、インサート 4 完了） – 4:03
「アセント」（テイク 8、インサート 5 を完了） – 4:05
「アーメン」（テイク 1、別バージョン） – 7:46
「アーメン」（テイク 2、リリースバージョン） – 8:17

オリジナルアルバムの順序と選択

「Sun Ship」: テイク 4。エルヴィン・ジョーンズのドラムコーダ編集を省略。
「Dearly Beloved」: テイク 4。テイク 1 のディスカッションがイントロとして追加されています。
「アーメン」：テイク2、未編集。
「Attaining」: テイク 3 の最初の 7:24 に、インサート 1 の最後の 3:58 が続きます。
「Ascent」: テイク 1。ベースソロの約 1:30 を編集して削除しました。

人事

ミュージシャン

ジョン・コルトレーン –テナーサックス、リーダー（表紙の写真ではコルトレーンがソプラノサックスを演奏していますが、この日はテナーのみを演奏しています）
マッコイ・タイナー –ピアノ
ジミー・ギャリソン –ベース
エルヴィン・ジョーンズ –ドラム

テクニカル

ボブ・シンプソン – エンジニア
アリス・コルトレーン– オリジナルリリース準備
エド・ミシェル – オリジナルリリースを準備
マイケル・カスクーナ– 1995年再発プロデューサー、ザ・コンプリート・セッション監督
ハリー・ウェインガー –コンプリートセッション監督
リチャード・サイデル –コンプリートセッション監督

参考文献

^ ポーター、ルイス（1999年）。ジョン・コルトレーン：その生涯と音楽。ミシガン大学出版局。pp.266-267。
^ ab ラトリフ、ベン（2007年）。コルトレーン：サウンドの物語。ファラー、ストラウス＆ジルー。96ページ。
^ abcd Wild, David A. (1995). Sun Ship (ライナーノーツ).ジョン・コルトレーン. Impulse!. IMPD-167.
^ ab ヘイル、ジェームズ（2014年2月）「幻想的な新しい形を追いかけて」ダウンビート、p.84
^ ab Jurek, Thom「レビュー」。AllMusic。2015年5月2日閲覧。
^ リチャード・クック、ブライアン・モートン（2008年）。『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』。ペンギン。p.291。ISBN 978-0-141-03401-0。
^ スウェンソン、J.編 (1985)。ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド。米国：ランダムハウス/ローリングストーン。pp. 47。ISBN 0-394-72643-X。
^ メンデロウィッツ、エドワード（2011年1月）。「サン・シップ：ジョン・コルトレーン後期録音」。ヒューマニタス：11。
^ abc Brody, Richard (2013年5月3日). 「サン・シップ：コンプリート・セッション：ジョン・コルトレーンの音楽ドキュメンタリー」.ニューヨーカー. 2020年10月1日閲覧。

[1] ポーター、ルイス（1999年）。ジョン・コルトレーン：その生涯と音楽。ミシガン大学出版局。pp.266-267。

[ratliff-2] ラトリフ、ベン（2007年）。コルトレーン：サウンドの物語。ファラー、ストラウス＆ジルー。96ページ。

[ss_liner-3] Wild, David A. (1995). Sun Ship (ライナーノーツ).ジョン・コルトレーン. Impulse!. IMPD-167.

[DB14-4] ヘイル、ジェームズ（2014年2月）「幻想的な新しい形を追いかけて」ダウンビート、p.84

[jurek-5] Jurek, Thom「レビュー」。AllMusic。2015年5月2日閲覧。

[Penguin-6] リチャード・クック、ブライアン・モートン（2008年）。『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』。ペンギン。p.291。ISBN 978-0-141-03401-0。

[RSJRG-7] スウェンソン、J.編 (1985)。ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド。米国：ランダムハウス/ローリングストーン。pp. 47。ISBN 0-394-72643-X。

[8] メンデロウィッツ、エドワード（2011年1月）。「サン・シップ：ジョン・コルトレーン後期録音」。ヒューマニタス：11。

[brody-9] Brody, Richard (2013年5月3日). 「サン・シップ：コンプリート・セッション：ジョン・コルトレーンの音楽ドキュメンタリー」.ニューヨーカー. 2020年10月1日閲覧。