亜人種

亜人種
スタジオアルバム​ スキッドロウ
リリース	1995年3月28日 ( 1995-03-28 )
記録済み	1994年10月～12月[1]
スタジオ	グリーンハウス スタジオとシーコースト サウンド (カナダ、バンクーバー)
ジャンル	重金属[2] 代替金属[3]
長さ	56 : 39
ラベル	大西洋
プロデューサー	ボブ・ロック
スキッド・ロウの年表
B面 アワーセルヴズ (1992) サブヒューマン・レース （1995） サブヒューマン・ビーイングス・オン・ツアー （1995）
サブヒューマン・レースのシングル
「私の敵」 公開: 1995 「ブレイキン・ダウン」 リリース: 1995 「イントゥ・アナザー」 リリース: 1995

『サブヒューマン・レース』（様式化はsSUBHUMAN rACE ）は、アメリカのヘビーメタルバンド、スキッド・ロウの3枚目のスタジオアルバムで、1995年3月28日にアトランティック・レコードから発売された。これは、ボーカルのセバスチャン・バックとドラマーのロブ・アフーソが参加したスキッド・ロウの最後のアルバムであり、アトランティックから発売された最後のアルバムである。好評を博したにもかかわらず、『サブヒューマン・レース』はバンドの最初の2枚のアルバムほど成功しなかった。アルバムのいくつかのトラックは、バンドのコンピレーションアルバム『 40 Seasons: The Best of Skid Row』のために、他のトラックとよりよく合うように若干クリーンなミックスにリミックスされた。

ハードロックとヘビーメタルの衰退期にリリースされた『サブヒューマン・レース』は、プロデューサーとしてマイケル・ワグナーに代わりボブ・ロックが就任し、ヘビーメタルにグランジ、オルタナティブ、パンク・ロック、スラッシュメタル、グルーヴメタルの影響をミックスしたサウンドとなり、バンドのサウンドに大きな変化をもたらした。^{[4] [5]}また、以前の作品よりもダークなアルバムとしても知られている。^{[4] [6]}

『サブヒューマン・レース』のプロモーションのため、スキッド・ロウはヴァン・ヘイレンの北米でのBalanceツアーのサポートを務めた。アルバムとツアーに続いて、彼らは『サブヒューマン・レース』ツアーのライブ演奏を収録したライブEP『 Subhuman Beings on Tour』をリリースした。バンドは1995年から1996年のアルバムツアー以来、『サブヒューマン・レース』の曲を演奏していないが、 ^[7]バックはソロツアーで「Beat Yourself Blind」、「Frozen」、シングル「My Enemy」、「Into Another」、「Breakin' Down」などを時折演奏している。^{[8] [9] [10] [11] 「Beat Yourself Blind」は、バックが脱退して以来、} ZP Theartが2018年に「Medicine Jar」を演奏するまで、このアルバムからライブで演奏された唯一の曲であり、「Remains to Be Seen」は一度もライブで演奏されていない。^[7]

このアルバムはビルボード200で初登場35位となり、9週間その座を維持したが、^[12] 『スレイヴ・トゥ・ザ・グラインド』の初登場1位からは大きく落ち込んだ。1999年7月までに『サブヒューマン・レース』は165,424枚を売り上げ、これまでの記録を大きく下回った。^[13]

『サブヒューマン・レース』は音楽評論家から賛否両論から概ね肯定的な評価を受けた。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、バンドが「音楽を基本にまで削ぎ落とした」作品であり、「これまでで最も強力で凶暴なアルバム」だと書いた。 ^[14] ローリング・ストーン誌の評論家は「昨年のサウンドガーデンのアルバム以来、最も新鮮なリフ」と呼び、「タイトでホットなギターラインとラジオのフックが脳に焼き付く」とも述べた。^[21] Qは「これまで以上に不気味に唸り声を上げつぶやく」ギターとバッハの「素晴らしいボーカル花火」の両方を称賛し、「スキッド・ロウは完全な勝利を収めた」と総括した。 ^[19]カナダ人ジャーナリストのマーティン・ポポフはアルバムを非常に複雑だと考え、スキッド・ロウは「メタルに対する過剰な愛情にグランジの最高の要素を吸収している」と評した。彼はバッハの演奏と、レコードに表れたバンドの「ストリートに精通した」姿勢と「プログレッシブな倫理」を賞賛した。^[16]

対照的に、エンターテインメント・ウィークリーのジム・ファーバーは、サブヒューマン・レースを「スキッド・ロウをそもそもののけ者にしたのと同じ、キーキーと唸り声を上げる三流メタル」で作られているとみなし、彼らを「古い『パワーバラード』の汚名を払拭するために」メロディーを台無しにした「80年代の反省のないヘアバンド」と呼んだ。 ^[17]シカゴ・トリビューンのディーン・ゴレミスは、スキッド・ロウの「商業的な魅力に応え、決まり文句や模倣に悩まされているジャンルに何も新しいものを提供していない、大げさで定型的なアレンジ」を批判したが、「バッハのボーカルの勇敢さがアルバムの救いとなっている」と述べた。^{[15]トーマス・クプファーはドイツの}ロック・ハード誌のレビューで「スキッド・ロウはこのディスクで多くの古いファンを怒らせるだろう」と書き、「平凡さが支配的で、曲は刺激がなく、コンパクトなサウンドとバンドメンバーの堅実な職人技だけがアルバムを救っている」と書いた。^[20]

バンドのメンバーも、サブヒューマン レースでの自分たちの仕事について、肯定的に考えていない。2006 年 11 月のインタビューで、ベーシストのレイチェルボランは、アルバムに対する否定的な感情を次のように表現した。「あのレコードは悪夢だった。バンドは内部的にバラバラになっていたが、私たちは別のレコードを作ることを余儀なくされ、レコーディング、作曲、プロデュースで悪夢のような日々だった。マイケルと大成功を収めた後、私たちはこれまで一緒に仕事をしたことのない人と仕事をしたし、彼のやり方に慣れていた。ボブを軽視しているわけではない。彼は天才的なプロデューサーだが、タイミングが悪かった。最高の時間を過ごせなかった。誰のせいでもない。ただ、そういう状況だっただけだ。それに、レコードは完全に最低だ。」^[22] 2018年6月の「Rock Talk with Mitch Lafon」ポッドキャストのインタビューで、ボーカリストのセバスチャン・バックは、「いくつかの良い曲」をフィーチャーしているにもかかわらず、「非常に時代遅れの制作サウンド」のせいでSubhuman Raceは聞くに堪えないアルバムになっていると述べた。「おそらく、ラーズ・ウルリッヒがSt. Angerを当時のものだと思っているのと同じように、 Subhuman Raceは私たちにとってのSt. Angerなのかもしれません。」^[23]

^ † 曲「Iron Will」は 4:45 で終了し、その後 2:15 の沈黙の後、隠しトラックが再生されます。

• セバスチャン・バック– ボーカル
• スコッティ・ヒル– ギター、バックボーカル
• デイブ・セイボ– ギター、バックボーカル
• レイチェル・ボラン– ベース、バックボーカル
• ロブ・アフーソ– ドラム、パーカッション

• ボブ・ロック– プロデューサー
• ランディ・スタウブ– カナダ、バンクーバーのウェアハウススタジオのエンジニア、ミキシング
• ブライアン・ドブス、ダリン・グラーン – アシスタントエンジニア
• ジョージ・マリノ–ニューヨーク市スターリングサウンドのマスタリング

• DiscogsのSubhuman Race (リリースリスト)