Loading article…
ハイテク建築（構造表現主義とも呼ばれる）は、1970年代に登場した後期モダニズム建築の一種で、ハイテク産業や技術の要素を建築設計に取り入れている。ハイテク建築はモダニズム様式から発展し、技術や建築材料の新たな進歩を活用している。設計と建設における透明性を重視し、建物の内部と外部全体を通して、その根底にある構造と機能を伝えようとしている。ハイテク建築では、アルミニウム、鉄、ガラス、そして程度は低いもののコンクリート（その技術はそれ以前に開発されていた）が多用されている。これは、この様式が発展していた当時、これらの材料がより高度化し、より多様な形態で入手可能になっていたためである[ 1 ]。一般的に、軽量化の傾向における進歩である[ 2 ] 。
ハイテク建築は、材料の選択、内部構造要素、プログラム設計を通じて適応性の高い建物を作ることに重点を置いています。過去とのつながりを避け、そのため古い建築様式で一般的に使用される建築材料を避けています。共通の要素には、吊り下げられた床や張り出した床、内部の耐力壁の欠如、再構成可能な空間などがあります。一部の建物では、図面や図表の感覚を呼び起こすために、目立つ明るい色を取り入れています。[ 3 ]ハイテクは、開放性、誠実さ、透明性の感覚を呼び起こすために、工場の美学と、多数の小さなメンテナンスエリアによってサービスされる大きな中央空間に重点を置いています。
歴史家のレイナー・バンハムは、初期のハイテク建築物を、構造体に加えて機械設備が露出していることから「設備付き小屋」と呼んだ。これらの初期の建築物のほとんどは、露出した構造用鋼材を主要な材料として使用していた。中空構造材（スチュワーツ・アンド・ロイズ社が開発し、英国では角形中空断面材（RHS）として知られる）が広く普及したのは1970年代初頭のことであったため、ハイテク建築ではこの材料を用いた多くの実験が行われた。
このスタイルの代表的な実践者には、サー・マイケル・ホプキンス、ブルース・グラハム、ファズル・ラーマン・カーン、ミノル・ヤマサキ、サー・ノーマン・フォスター、サー・リチャード・ロジャース、レンゾ・ピアノ、サンティアゴ・カラトラバなどがいる。[ 3 ]
ハイテク建築はもともとイギリスで発展し、初期の最も有名な提唱者の多くはイギリス人でした。しかし、この運動は多くの以前の様式にルーツを持ち、以前の時代の多くの建築家からインスピレーションを得ています。ハイテク建築を通して伝えられる多くの理想は、1920年代の初期モダニズムから派生したものです。透明性、素材の誠実さ、産業の美学への魅了といった概念はすべて、現代の建築家に遡ることができます。ハイテク建築は、モダニズムと同様に、「時代の精神」をすべての建物に取り入れて適用すべきであるという信念を共有しています。ル・コルビュジエ、ウォルター・グロピウス、ミース・ファン・デル・ローエの影響は、ハイテク建築の多くの原則とデザインに広く及んでいます。[ 4 ]
ハイテク建築の初期の実践者の中には、イギリスの建築グループであるアーキグラムが含まれており、そのメンバーはしばしば先進的な未来的な建物や都市を設計した。その中でも最も影響力のあるものの一つが、ピーター・クックのプラグイン・シティである。これは、個々のユニットの取り外しと交換を前提として設計された理論上の巨大構造物である。建物の取り外し可能で交換可能な要素という概念は、後にハイテク様式の中で広く普及する特徴となった。直接的な先駆者ではないが、バックミンスター・フラーとフライ・オットーも挙げられる。彼らは建設資源の最小化に重点を置き、引張構造を重視した。これは多くのハイテク設計におけるもう一つの重要な要素である。ルイス・カーンの「サービスされた」空間と「奉仕する」空間の概念、特にサービスタワーの形で実現されたものは、後にハイテク建築の広く普及した特徴となった。[ 5 ]
ハイテク様式に共通する要素を含む、あるいはそれらに触発された他のプロジェクトやデザインには、アーキグラムのメンバーであるマイク・ウェッブの「ボウェリズム」の概念、セドリック・プライスの「ファン・パレス」、同じくアーキグラムのメンバーであるロン・ヘロンの「ウォーキング・シティ」などがある。これらの理論的なデザインは、レイナー・バンハムによる検討により、他の多くのデザインとともに、イギリスとアメリカの建築界で広く流通した。これらの概念的な計画は、後にノーマン・フォスターやニコラス・グリムショーといった著名なハイテク建築家の作品に大きな影響を与えることになるアイデアや要素を提示した。[ 6 ]
ハイテク建築には、工業生産を連想させるさまざまな材料がよく用いられます。鉄、アルミニウム、ガラス、コンクリートは、大量生産され広く入手可能であるという感覚を呼び起こすため、ハイテク建築によく見られます。すべてのハイテク設計が真に大量生産された材料に対応するように作られているわけではありませんが、それでも工場での製造と広範な流通の感覚を伝えようとしています。引張構造、クロスビーム、露出した支持およびメンテナンス要素はすべて、ハイテク設計に見られる重要な構成要素です。強固でシンプルかつ透明な要素に焦点を当てることで、ハイテクというスタイルは工学の原理と結びついています。エンジニアのアンソニー・ハントは、英国における初期のハイテク建築の設計、材料の選択、そして最終的な表現のすべてにおいて非常に大きな影響力を持っており、そのため、これらの設計の多くは、工学と建設の美学に焦点を当てています。[ 7 ]
ハイテク様式で建てられた建物は、多くの場合、いくつかの特徴的なレイアウト要素を共有しています。これには、オープンフロアプラン、多数の小さなメンテナンススペースによってサービスされる大きな中央エリア、必要に応じて取り外して交換できる、またはそう見える繰り返し要素が含まれます。エアコン、浄水器、電気機器などのサービスおよび機械部品専用のスペースまたは要素は、露出したままで、見る人に見えるようになっています。多くの場合、これらのスペースは、リチャード・ロジャースが設計したロンドンのロイズビルのように、建物の外側にある大きなサービスタワーに配置されます。ロイズビルには、パーティションの移動と取り外しによって必要に応じて変更および構成できるように設計されたオフィスもあり、建物の居住者のニーズに合わせて変更できる柔軟で適応性のある内部環境を作り出しています。再構成可能なスペースというテーマは、ハイテクビルの重要な要素です。[ 8 ]ノーマン・フォスターが設計した香港のHSBCビルは、利用者のニーズに応じて時間の経過とともに変更できるように設計されたハイテクビルのもう1つの優れた例です。吊り下げ式の床パネルの使用と、ソーシャルスペースを個別のタワーとして設計していることは、オフィスビルの建設とサービス提供に対する新しいアプローチを強調している。[ 9 ]
ハイテクスタイルは、しばしば技術を賛美し、建物の各要素の機能的な目的を強調するものと解釈されます。これらのデザインは、内部のコンポーネントの技術的な性質を明確に示す要素を取り入れ、正直でオープンな透明性を生み出します。レンゾ・ピアノとリチャード・ロジャースによるパリのポンピドゥー・センターは、技術性とサービス要素の露出への重点を体現しています。機能コンポーネントの外部化はハイテク建築の重要な概念ですが、この手法は建物のファサード全体にダイナミックな光と影の美学を生み出すためにも応用できます。色もハイテク建築の装飾において重要な役割を果たしており、さまざまな色を使用してさまざまなサービス要素を表現したり、建物を建築図面の集合体の外観にしたりすることができます。[ 10 ]
2016年現在、近年の構造印象主義には、ブレースシステムとダイアグリッドシステムの2つの主要な傾向があります。どちらの構造システムも、構造支持要素が外部から見えるという点で、ほとんどの構造要素が内部に隠されている多くのポストモダン建築とは異なります。ブレースシステムは、頑丈な外部柱が「重厚な」交差ブレース要素で接続されています。ダイアグリッドシステムは、垂直柱がなく、「軽量な」斜め要素と水平リングが三角形を形成する格子で構成されています。[ 11 ]
ハイテク建築は、その実践者たちが「時代の精神」を反映していると感じた一連の理想を体現しようと試みた。適応性、持続可能性、そして変化する産業世界への懸念が、世界中の多くの建築家が建物の設計という課題に取り組む方法に変化をもたらした。ノーマン・フォスターのHSBCビルは、土地をあまり必要としない香港において、公共広場の上に建設されるように特別に設計された。ミノル・ヤマサキのワールドトレードセンターは、5エーカーの高架式公共広場を中心に設計され、車は一切通行できないため、歩行者は複合施設内を自由に歩き回ることができる。さらに、ワールドトレードセンターの建設は、ニュージャージーからニューヨークへ鉄道で通勤する人々のための新しいPATH駅の建設につながった。建築家は建物自体だけでなく、建物を取り巻く都市に対しても同様の責任を負うというこの建築へのアプローチは、ハイテク様式で設計された多くの建築物の重要なテーマとなった。空間の適切な利用と配分は、ハイテク理論の不可欠な要素であることが多く、そのため、これらの理想は、居住性や設計の実用性に関する実際的な懸念と密接に関連していることが多い。[ 9 ]
多くのハイテクビルの中核にあるのは「オムニプラッツ」という概念です。これは、建物とその内部空間は必ずしも絶対的に定義されるべきではなく、むしろ望ましい機能の範囲を果たすべきであるという考え方です。そのため、ハイテクビル内の部屋は、構造要素の再配置を最小限に抑えながら、工場、倉庫、金融取引センターとして使用できます。このスタイルの理解では、ハイテクビルの外部設備は、中央空間を居住可能にするためだけに存在し、その機能を定義するものではありません。このため、建物のメンテナンス要素は問題なく理解および解釈できますが、内部空間の機能は推測しにくいという効果が生じる可能性があります。ロイズビルはこれの優れた例であり、サービスタワーは機能が非常に明確に示されていますが、中央アトリウムの用途は外観からは判断しにくいです。[ 4 ]
多くのハイテク建築の目標は、その形態と機能を正直かつ透明性をもって伝えることであるが、実際的な考慮事項により、この原則を完全に表現することは難しい場合がある。例えば、ポンピドゥー・センターでは、火災安全と構造的健全性への懸念から、いくつかの要素が構築されたり覆われたりしている。多くの場合、ハイテク建築は、設計における徹底的な正直さと、実装における安全性への配慮との間で妥協を強いられる。ハイテク建築は、芸術と工学を主要なテーマとしてバランスを取っており、そのため、2つの分野の美学の間でトレードオフが生じる。[ 12 ]
ハイテク建築は、住宅建築やデザインへの進出に関して批判を受けており、これはモダニズムと共通する問題である。ハイテク建築家が設計した住宅の多くは、建築家自身や近親者以外には誰も住むことがなかった。多くの外部の観察者は、ハイテク様式が産業とサービスの表現に重点を置いていることが、快適さや家庭生活とは相容れないと感じた。ノーマン・フォスターがミルトン・キーンズに建てた住宅は特に人気がなく、他のハイテクデザインも住み心地が悪い、あるいは不便だと見なされた。[ 4 ]
ハイテク建築は、工場、企業オフィス、美術館などの建設に最も一般的に用いられてきました。これらの空間は、産業の美学を効果的に活用でき、このスタイルが生み出す柔軟な空間を有効活用できるからです。ハイテク建築全体に技術的なテーマを適用することは、科学と進歩の精神を伝えることを意図しています。透明性と素材の誠実さは高く評価されますが、ハイテクデザインは常にダイナミックな動きと変化の感覚を呼び起こそうと努めています。適応性、柔軟性、開放性はすべて、ハイテクスタイルの重要な目標です。サービス要素の機能的な性質を明確かつ創造的に表示し、その内部に作られた空間の可変的な性質を明確に伝えることは、大多数のハイテク建築の重要な目標です。[ 13 ]