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強い女性キャラクターは、困っている女性とは正反対の、ありきたりのキャラクターである。20世紀前半には主流のフェミニズムが台頭し、20世紀後半にはこの概念が頻繁に使用されるようになったため、この概念はポップカルチャーフィクションの標準的なアイテムにまで落ちぶれた。この物語の決まり文句は、文学や映画における女性の歴史において珍しい、よく書かれた、何らかの形の主体性が与えられ、その行動や欲望が物語の中心を占める女性キャラクターという概念とは別物である。
女性キャラクターが十分に強いかどうかは、物語がベクデルテストに合格するかどうかと同じように、批評家によって物語の質の尺度としてよく使用されます。しかし、この基準は、作家が現実的な弱点を持つ女性キャラクターの創造を避ける原因になっていると批判する人もいます。[1]この比喩に当てはまる女性キャラクターは、多くの場合、物語全体を通してほとんど発展せず、1つの次元に限定されます。[2]
特性
カリーナ・チョカーノによると、強い女性キャラクターは「映画の決まり文句」となり、その結果、キャリアアップにレーザーのように集中する「アルファプロフェッショナル」や「陰気で独身の自動人形」や「責任問題を抱えた陰気な忍者」のようなキャラクターの典型が生まれた。この基準では、強い女性キャラクターとは、ジェンダー化された行動を取り除いた女性である。[1]これは、メディアにおける女性の伝統的な表現方法とは対照的であり、ブルック・シャピロは研究の中で、女性が物語の最前線に立つことはまれであり、一般的に感情的で共依存的であるという家父長制のイデオロギーで描かれていると示唆している。[3]「強い女性キャラクター」の定義については明確なコンセンサスがない。アレクサンドリア・ゴンザレスは、このカテゴリに該当するキャラクターは、伝統的に男性的な特徴で描写されることが多いと指摘している。[2]
このことが示されるもう1つの方法は、強い女性キャラクターが女性らしさから遠ざけられることがあるということであり、観客が女性キャラクターに期待する身体的特徴を覆すことによってそれが示される。例えば、ムーランの主人公は有名な話として、長い髪を剣で切って戦士になるために女性らしい外見を拒否する。[4]これはバフィー・サマーズやカットニス・エヴァディーンのような強力な身体能力を持つキャラクターを表していると考える人もいる。また、これはキャラクターの「内面生活」の質とストーリーにおける相対的な重要性を表していると考える人もいる。[1]
批判
この原型は主にフェミニズムを通じて生まれたが、女性の権利を支持する人々から広く受け入れられているわけではない。[5] ニュー・ステイツマンのソフィア・マクドゥーガルは、強い女性キャラクターの多さが、女性を非現実的に強い存在として描く決まり文句を生み出していると批判している。彼女は、この原型の単純さは、メディアにおける女性を現実的で複雑な形で表現することにほとんど役立っていないと主張している。 [6] 彼女は、「シャーロック・ホームズは聡明で、孤独で、攻撃的で、ボヘミアンで、気まぐれで、勇敢で、悲しく、人を操りたがり、神経質で、うぬぼれが強く、だらしがなく、潔癖で、芸術的で、礼儀正しく、無礼で、博学な天才になる。女性キャラクターは強い」と指摘している。[6]この原型に当てはまるキャラクターを分析すると、多くの場合、強さの意味をステレオタイプ化する、男性の影響を受けた狭い特徴を持って作られていることがわかった。これらの役割が狭い範囲の特徴で示されると、それが女性のあるべき姿に対するデフォルトの期待となり、他の多くのタイプの女性が過小評価されてしまいます。[2]
ニューヨークタイムズのカリーナ・チョカーノも、強い女性キャラクターの「略語ミーム」に対して同様の批判を行っている。彼女は、女性キャラクターを「現実的な表現への入り口」とみなしているが、冷たく、完璧で、「男性的」でなければ「面白くなく、共感する価値もない」という含意に腹を立てている。[7]対照的に、バズフィードのアリソン・ウィルモアは、「強い」という言葉の一般的な解釈に異議を唱えているのではなく、その典型自体に異議を唱えている。彼女は、「すごい」女性キャラクターよりも、十分に発達した、正当な視点を与えられた強い女性キャラクターを好む。[8]フェミニストブログJezebelのケリー・フェアクロスは、強い女性キャラクターだけでは十分でも必須でもないが、男性が自分の役割を実現するのを助けること以外にも、女性はプロットにおいて不可欠な役割を担う必要があると考えている（「フロアランプでシームレスに置き換えられる」のではなく）。[9]
時が経つにつれ、こうした批判や、女性主人公の唯一の要素である「強さ」に飽き飽きしたフェミニズムの新たな波により、ウォルト・ディズニー・カンパニーのような大手制作スタジオは、王女以上のものを持つ女性キャラクターの新たな波を先導するようになった。例えば、2021年の『ラーヤと龍の王国』は、ダイナミックな女性主人公たちの関係と成長をめぐる物語を特徴としている。[4]
参照
- 不良少女アート – 1980 年代/90 年代の漫画本のトレンド
- ボンドガール – ジェームズ・ボンドの恋人や相棒となる女性
- バフィー・サマーズ – バフィー〜恋する十字架〜の主人公
- ファイナルガール – スラッシャーホラー映画の比喩
- ガールパワー - 女性のエンパワーメントを促すスローガン
- 銃を持った少女たち – アクション映画とアニメーションのサブジャンル
- 女性アクションヒーローのリスト
- スーパーヒロイン一覧
- メイド・マリアン – イギリスの民間伝承におけるロビン・フッドの恋人
- メアリー・スー – 非常に有能な架空の人物
- メディアとジェンダー – マスメディアとジェンダーの関係
- レイ・スカイウォーカー – スターウォーズに登場する架空の人物
- 文学と文化における女性戦士 - 典型的な人物
参考文献
- ^ abc ギン、シェリー（2017）。スパイからスーパーヒーローへ：非常に特殊なスキルセットを持つアベンジャーに関するエッセイ。ジェファーソン、ノースカロライナ：マクファーランド。pp. 24–25。ISBN 9780786498192. OCLC 952390126.
- ^ abc Gonzales、アレクサンドリア（2021-04-01）。「戦士になった女性：強い女性キャラクターの比喩と、それが裏表紙のコピーを通じて性別ステレオタイプに与える影響の分析」。書籍出版最終研究論文。
- ^シャピロ、ブルック（2017年）。「フェミニスト批評談話分析 を用いた女性脚本家による女性主人公の描写の検討」（PDF）。ザ・ヤング・リサーチャー。1 。
- ^ ab Xu, Mo (2021-08-09). 「ディズニー映画における女性キャラクターの影響に関する分析」。2021年第5回教育、経営、社会科学に関する国際セミナー（ISEMSS 2021）の議事録。第571巻。アトランティスプレス。pp. 327–331。doi ： 10.2991 / assehr.k.210806.061。ISBN 978-94-6239-414-8. S2CID 238641728。
- ^ 「カットニス・エヴァディーンは実は強い女性キャラクターなのか？」ハフィントン・ポスト2014年6月11日2014年6月21日閲覧。
- ^ ab McDougall, Sophia (2013年8月15日)。「私は強い女性キャラクターが嫌いです。シャーロック・ホームズは聡明で、孤独で、攻撃的で、ボヘミアンで、気まぐれで、勇敢で、悲しく、人を操り、神経質で、うぬぼれが強く、だらしがなく、潔癖で、芸術的で、礼儀正しく、失礼で、博学な天才です。女性キャラクターは強いのです」。ニュー・ステイツマン。 2014年6月21日閲覧。
- ^ Chocano, Carina (2011年7月1日). 「タフで、冷たく、無愛想で、無口で、電話を切ったときに別れを告げない傾向がある」ニューヨークタイムズ。 2014年6月21日閲覧。
- ^ 「ロマン・ポランスキーの新作映画は「強い女性キャラクター」の本当の意味を探る」BuzzFeed 2014年6月18日2014年6月21日閲覧。
- ^ フェアクロス、ケリー（2014年6月17日）。「『強い女性キャラクター』だけでは十分じゃない、まったく」イゼベル。 2014年6月21日閲覧。