スタシス・ウシンスカス

スタシス・ウシンスカス（1905年7月20日 - 1974年6月14日）は、現代絵画、ステンドグラス、舞台美術、アニメーション、人形劇、装飾ガラス芸術など、さまざまな分野で活躍したリトアニアの芸術家である。彼は「リトアニアのステンドグラス芸術の父」として広く知られている。^[1]

スタシス・ウシンスカスは、リトアニア北部にある都市パクルオジスで、石砕きのジュオサス・ウシンスカス、母親のソフィヤ・ウシンスカイテ、兄弟のフィロメナ、ロマス、アルフォンサスの家族に生まれました。 1908年（1909年？）から1914年まで、家族は米国に住んでいました。 1914 年にステイシスはリトアニアに戻り、1925 年にシャウレイ体育館を卒業しました。 1925 年から 1929 年の間、彼はカウナス美術学校で絵画を学び、ユスティナス ヴィエノジンスキス [lt]のアート スタジオに頻繁に通いました。^[2] 1929年の学生ストライキの後、ユスティナス・ヴィエノジンスキスとジュオサス・ミケナス [左]はウシンスカスにパリで勉強を続けるよう勧めた。^[3]

1929年から1931年にかけて、ウシンカスはアカデミー・ジュリアン で学び、後に国立美術工芸学校でアンリ＝マルセル・マーニュ [fr] [1]の講義を聴講した。1930年、アレクサンドラ・エクステルはウシンカスにアカデミー・モデルヌへの入学を勧め、エクステルの舞台美術に関する講義、フェルナン・レジェの絵画に関する講義、ル・コルビュジエの抽象構成に関する講義を聴講した。スタシス・ウシンカスは後にパリでの形成期を次のように回想している。

助成金なしでパリに来たので、私はさまざまな副業をしなければなりませんでした。映画のポスターを描き、後にはフォリー・ベルジェール劇場で舞台美術家として働きました。そこで舞台美術家アレクサンドラ・エクステルと出会いました。彼女はいくつかの劇の装飾や衣装を制作しました。彼女のおかげで、私はアカデミー・モデルヌに入学できました。入学金は月額 300 フランでした (そうでなければ、与えられた [演劇] プロジェクトから受け取る給料がなければ [そこで] 勉強することはできなかったでしょう)。 当時、レジェの絵画は目新しいものでした。それはすぐに私の興味をそそり、私はその道に進み、それを追求しました。古典絵画が平凡になったのに対し、彼[レジェ] は新しい構成の基礎を作りました。レジェの作品における色の配置や構成はそれほど複雑ではなく、単に単純化されただけですが、彼は明確で装飾的で記念碑的で表現力豊かな構成を達成しています。彼はよくこう言っていた。「美術館に行くな、訪れるな、逃げるな、むしろ店に行ってショーケースを観察せよ…」 F. レジェは雰囲気や遠近法ではなく、平面や構成の問題にこだわっていた。デッサンを教える際、彼は絵画は色彩と構成の統合であるため、デッサンを切り離すことはできないと主張した。^[4]

S. ウシンスカスの最終卒業研究には、ソポクレスの悲劇「オイディプス王」とシェイクスピアの劇「オセロ」の装飾と衣装のプロジェクトが含まれていました。

スタシス・ウシンスカスは、構成主義、キュビズム、新古典主義、アール・デコの表現を歴史画、寓意画、風俗画、肖像画に取り入れ、時代の精神を体現し、作品の形を現代化し、世界の前衛芸術と歩調を合わせました。^[5]

1931年、ウシンスカスはリトアニアに戻り、カウナスとシャウレイで初の個展を開催した。彼の舞台美術作品は、国立劇場の監督であったアンドリウス・オレカ＝ジリンスカス [lt]の興味を引き、彼はウシンスカスを劇場で働くよう招いた。S.ウシンスカスは、リトアニアの作家バリス・スルオガや、有名なロシアの俳優兼監督のミハイル・チェーコフとも仕事をした。

1932年、ウシンスカスは演劇、オペラ、バレエ劇場の数多くの舞台美術を手がけた。1934年、ウシンスカスはカウナス美術学校の教授となり、記念碑的絵画、ステンドグラス、舞台美術デザインを教える。1935年から1940年の間、ウシンスカスはカウナス美術学校の装飾画スタジオを運営する。^[2]スタジオの指揮権を握ったウシンスカスはすぐに舞台美術の権威となり、学生たちにデザインにおける建設的思考と論理を習得するよう求め、新技術の重要性を強調し、芸術作品の適切な展示方法についても学生に指導した。^[6]

1935 年、ウシンスカスは、アンタナス・グスタイティス監督によるリトアニア初の人形劇『シルヴェスター・ファイフ（Silvestras Dūdelė）』のために、また1938年にはリトアニア初の音声付きアニメ『太った男の夢（Storulio sapnas）』のために、数多くのマリオネットを制作した。Audronė Girdzijauskaitėによると、

ウシンスカスは、解釈、即興、演奏によって、劇作品や音楽作品に等しく適合する普遍的な空間を探していたようだ。彼は空間内の人物と物体の問題に心を奪われていた。ウシンスカスは、演劇用の人形と仮面の先史に深い関心を抱いていた。構造的な形状と大きなサイズのユニークなダイナミックなマリオネットを創作し、1936年に人形劇を設立して、プロのリトアニア人形劇場の創始者となった。^[7]

1年後（1937年）、ウシンスカスは、バリス・ドヴァリオナスのバレエ『マッチメイキング』 （1933年）の舞台美術デザインとアニメーション映画『ファットマンの夢』（ストルリオ・サプナス）のマリオネットで、近代生活芸術技術国際博覧会で金メダルと銀メダルを受賞した。^[2]

1937年、ウシンスカスはロジャー・スミス・ギャラリーでの個展を企画するためニューヨークへ旅した。この年、ウシンスカスはマリオネットのスケッチの特許を取得し、それを人形の制作に使用した。また、アウグスト・ストリンドベリの劇『花嫁の冠』（ブロードウェイ劇場）やエウリディペスの『トロイアの女たち』の装飾と衣装も制作した。ブロードウェイ劇場の劇『ナイチンゲール』（ハンス・クリスチャン・アンデルセンの物語に基づく）のために人形2体と装飾を制作したが、創作活動は第二次世界大戦で中断された。

1938年、ウシンスカスはリトアニアに戻り、パペトゥーン技法に基づいたリトアニア初の音響効果付き短編映画『ファットマンの夢』の人形の制作を完了した。^[8]ウシンスカスの人形の斬新な技術により、さまざまな体の部位を柔軟に動かし、物語の登場人物の特定の感情や特徴を表現することができた。^[9]

2019年、ウシンスカスの人形映画『ファットマンの夢』と人形スケッチ集がユネスコの「リトアニア世界記憶遺産」に登録された。 [ 10 ^]

パリでの勉強から戻った後、ウシンスカスはカウナスのヴィタウタス大公教会 のために最初のステンドグラス作品を制作しました。ジドゥルーナス・ミリナヴィチュスは、聖人（1931年）などのウシンスカスの作品に感じられるパリでの勉強の形成的影響について次のように述べています。

この作品は、その性格と精神においてロマネスク時代のステンドグラス芸術に近いが、その様式化は20世紀初頭のフランス近代主義者の構成主義的思考を想起させる。^[11]

スタシス・ウシンスカスはステンドグラスの制作を続け、リトアニア、後にロシアの公共の場向けに数多くの作品を制作しました。その一部をご紹介します。

• 1937-1938年：カウナス商工会議所のために制作した「リトアニアの少女と建築家」を題材としたステンドグラス作品。
• 1939-1947 : パネヴェジースのベルチウナイ教会の一連のステンドグラス作品「ミンダウガス」と「ヴィータウタス」。
• 1940年： シャンチャイ教会の聖カジミールと聖ヨセフ像。
• 1945-1947年：カウナスのキリスト復活教会のためのステンドグラス作品シリーズ。
• 1946年： ジャルギリスの戦いのステンドグラス作品。現在、MKチュルリョーニス美術館に所蔵されている。
• 1964年: 現在カウナス工科大学(KTU)で実習中の学生。
• 1965 : クリスティヨナス・ドネライティスのステンドグラス作品が現在MK チュルリョニス美術館に所蔵されている。
• 1968年: ユラテとカスティティス
• 1972 年: 蛇の女王エグレ(「Eglė žalčių karalienė」) は現在、クレティンガ市の文化センター (Kretingos rajono kulturos centras) にあります。

「ステンドグラスの作品は、アールデコ、キュビズム、構成主義、ゴシック、ルネッサンス、古典主義などのさまざまな様式の影響を呼び起こし、スタシス・ウシンスカスはその下で伝統的、歴史的、リトアニア文学の物語を展開しました。」^[11]

「1950年、ウシンスカスは低温で作られるステンドグラスの科学的・技術的実験を開始し、リトアニアで初めて鏡面ステンドグラスとブロックステンドグラスを製作した。戦間期の作品ですでに知られていたウシンスカスは、状況と依頼の減少により、アレクソタスガラス工場で実験を始めざるを得なくなり、そこで小型の液体燃料炉を備えた小さな工房を開設した。そこで彼は低温焼成の高級ガラス作品、花瓶、皿、水槽用ボウル、ランプ、小さなガラスの置物を製作した。」^[12]

「ウシンスカスは、ケイ酸塩塗料（釉薬）、エナメル、金属フィルム、金メッキ、銀メッキなどのステンドグラスの技法を使って作品を装飾した。炉の構造上の欠陥により、溶けたガラスが汚染されることが多かったが、粗悪なガラスは釉薬で隠すことができた。当初、ウシンスカスはパリから持ってきた塗料を使用していたが、後に自分で釉薬を混ぜるようになった。」^[12]

1950 年代から 1960 年代にかけて、スタシス・ウシンスカスは花瓶や装飾皿などの装飾ガラス容器を制作しました。

ガラスの花瓶は通常、釉薬やエナメル塗料で塗装され、金属板で覆われ、時には金メッキや銀メッキが施されていました。これらの作品は、容器の流線型のシルエット、堂々とした形、ガラス素材と装飾のコントラスト、そして戦前のウシンスカスの創作に影響を与えた影響と1950年代と1960年代のリトアニア美術の現実の両方から生まれた様式的に多様な絵画で有名です。^[13]

「カウナス応用装飾芸術研究所の講師として、ウシンスカスは、アルギマンタス・ストシュクス、カジミエラス・モルクーナス、ヴラダス・ヤンカウスカス、ヴィタウタス・バニス、リタ・ガブレナイテ、ラキレなど、後の作品でリトアニアのステンドグラス芸術に名声をもたらす多くの才能ある芸術家を指導しました。」クルカイテ。彼の生徒であるアルギマンタス・ストシュクスはこう覚えています。

ウシンスカスは、その人柄、教授法（「形を理解し、それを表現しようとする」）、そして個人工房で私たちに強い印象を与えました。そこには、学生が学術プロジェクトのためにガラス作品を焼くことができる小さな薪窯がありました。ウシンスカスのもとで学んだおかげで、私の人生はステンドグラスに変わりました。^[14]

アレクソタスガラス工場で働いていた間、スタシス・ウシンスカスは妹のフィロメナ・ウシンスカイテや他の学生たちから頻繁に助けを受けていたが、その中の一人が彼の2番目の妻であるヴィタリヤ・ブラジテ（1926年 - 1999年）で、彼女は様々なガラス芸術作品の重要な協力者となり、スタシス・ウシンスカスのステンドグラスや絵画のミューズとなった。^[15]

「パリでは、教師HMマグネとその環境が記念碑的な認識と構造を描く技術を養い、それがウシンカスを建設的な原則、建築の描画の強調、そして厳格な構成構造に傾倒させた。」^[16]

「エクステルからウシンスカスは簡潔な表現、統合された形状、構造的に考え出された空間の感覚を学んだ。ウシンスカスは、構築的な明快さと静的および動的なリズムの統合を求めることで、師の舞台美術の経験を絵画に結び付けた。」^[5]

「レジェと違って、彼は機械的な対象物に感銘を受けなかったが、細部へのこだわり、装飾的な線と形の組み合わせ、ダイナミックなコントラストという点では両者は近かった。レジェのおかげで、ウシンスカスはリトアニアで支配的だった「室内」スタイルの絵画から脱却し、多くの標準的なテーマを型破りに扱うことに成功した。」^[5]

パリの教師たちの形成的影響は、ウシンスカスの「多彩な人物像と記念碑的な構成」の絵画の多くに見て取れます。これらの作品には、「スポーツ的な身体、バランスのとれたプロポーション、動き、複雑な遠近感、彫刻的な次元」が描かれており、たとえば「春」（カウナス航空会館の天井）1937年、「音楽」 （ブロードウェイ劇場の天井）1938年、「サーカスのリハーサル」（「Cirko Repeticija」）1938-1945年、「飛行士の夢」（Lakūno Sapnas）1939年などが挙げられます。

1939 年にソ連がリトアニアを占領して以来、リトアニアの芸術家たちはソ連の政治宣伝の圧力にさらされてきました。前衛芸術家として、スタシス・ウシンスカスは、ソ連の指示によって強制されたソ連のイデオロギーと芸術的原則の間で、作品のバランスを取る必要がありました。

「公私、公と私の間での駆け引きは、新しい発見と、順応主義の新​​たな低さをもたらした。」スタシス・ウシンスカスの作品における例の 1 つは、『真夏の夜の夢』（1938 年）で、この作品には、妻のヴィタリヤ・ブラジテの肖像画のような構図が登場します。ヴィタリヤ・ブラジテは、自分のメモの中で次のように書いています。

このアイデアはずっと昔に生まれました。最初に彼が読んだのは、船で大西洋を渡っているときにシェイクスピアの『夏の夜の夢』でした。彼が[絵に取り掛かる前に]もう一度それを読んだのを覚えています。この作品は、私たちが自分自身の『夏の夜の夢』を体験した後に実現しました。この絵はキュビズムのスタイルで描くつもりでしたが、新しい状況下で彼はそれをリアリズムの形で実現せざるを得ませんでした。すべての大規模な作品と同様に、彼はモデルと一緒にすべての人物を研究することから始めました。私は中心人物として彼にポーズをとらせました。^[17]

スタシス・ウシンスカスが1940年から1957年までシベリアの強制収容所に流刑されていた妻ヴィタリヤ・ブラジテに宛てた手紙の出版により、戦後のリトアニアでの生活やスタシス・ウシンスカスの仕事の詳細、職業生活が明らかになった。手紙の中でウシンスカスは、教え子のヴィタウタス・チプリャウスカス、ソフィヤ・ヴェイヴェリテ、カジス・ヴァルネリスについても触れており、彼らの初期の作品はウシンスカスの影響を強く感じさせる。^[18]

1. S. ダウカント g の記念碑。スタシス・ウシンスカスが 1961 ～ 1967 年に住んでいたカウナス 15 メートル。
2. カウナスのBaritonų通り6番地にある記念碑。スタシス・ウシンスカスの旧邸宅とスタジオ（1968年～1974年）の隣にある。
3. リトアニアのマルティナス・マジュヴィダス国立図書館にある、スタシース・ウシンカスのマリオネット構造の特許とアニメーション「ファットマン」が2019年にユネスコの世界記憶遺産に登録されたことを記念する銘板。
4. スタシス・ウシンスカス美術館
5. スタシス・ウシンカスの記念碑