ソニード13

ソニド13は、メキシコの作曲家フリアン・カリリョが1900年頃に考案した微分音音楽の理論であり^{[1] 、}ニコラス・スロニムスキーはこれを「平均律の12の半音よりも小さい音域」と表現した。^{[2]カリリョは1895年に}^[3]、バイオリンの実験中にこの理論を考案した。カリリョは記譜法で国際的に知られるようになったが、広く適用されることはなかった。^[4]カリリョが理論を実証した最初の作品は、プレリュード・ア・コロン（1922年）である。^[4]

今日までの西洋音楽の慣習では、1オクターブを12の異なる音程に分割し、異なる音程にアレンジしたり調律したりすることができます。カリロは、この新しいシステムをスペイン語で「13番目の音」または「音13」を意味する「ソニード13」と名付けました。これは、このシステムによって、ミュージシャンが従来の西洋音楽で1オクターブを構成する12の音を超えることができるようになったためです。

フリアン・カリロは次のように書いている。「13番目の音は終わりの始まりであり、すべてを変革する新しい音楽世代の出発点となるだろう。」^[5]^[6]

歴史

若いころ

カリージョはメキシコシティの国立音楽院に通い、バイオリン、作曲、物理学、音響学、数学を学びました。音楽の音程を定義する法則にすぐに驚かされたカリージョは、バイオリンで実験を行うようになりました。指の位置に応じて弦のピッチが変化する仕組みを分析し始め、弦を無限の数の部分に分割する方法があるはずだと結論付けました。ある日、カリージョはバイオリンの4弦をカミソリでGとAの音程で16の部分に分割し、16の独特な音を作り出すことができました。この出来事がソニード13の始まりとなり、カリージョは物理学と音程の性質についてさらに研究するようになりました。

職業生活

カリージョは音楽院で優秀な音楽家となり、ライプツィヒ王立音楽院で学ぶための奨学金を得た。1918年にメキシコに戻ったカリージョは、国立交響楽団の指揮者となり、1920年には国立音楽院の校長にもなった。この時期に、彼はSonido 13にかなりの時間を費やし始めた。この分野での彼の業績は広範で、20冊以上の本の執筆、40以上の作曲、小さな音程を奏でることができる15台のピアノの特許取得、そして世界各地で演奏し、カリージョが作曲した微分音音楽をさまざまな音程で演奏するSonido 13交響楽団の組織化などがある。1933年、カリージョの生まれ故郷であるアワルコは、カリージョの功績を讃えてアワルコ・デル・ソニド13に改名された。^[要出典]

カリリョは「ディアス政権と密接な関係」にあり、ナショナリズムよりも新古典主義を好んだ。^[4]

参考文献

^ ドン・マイケル、ランデル編。（1996年）。「Carrillo (Trujillo)、Julián (Antonio)」、ハーバード大学音楽人名事典、p. 138。ISBN 0-674-37299-9 。
^ ニコラス、スロニムスキー(1945)。ラテンアメリカの音楽、p.229。 1972 ISBN 9780306711886。 Bethell (1998)、p.95 で引用。
^ マルムストローム、ダン（1974年）。20世紀メキシコ音楽入門、pp.34-36。ISBN 91-7222-050-3。
^ abcベセル、レスリー編 (1998)。ラテンアメリカの文化史：19世紀と20世紀の文学、音楽、視覚芸術、p.95。ISBN 0-521-62626-9。
^ カリージョ、フリアン (1923)。「エル・ソニド 13」、プラティカス・ミュージカル、Vol. II.メキシコシティ。また、Carrillo (1923)「The Thirteenth Sound」、Musical Advance 10、no. 10、1–4ページ。マドリードで引用、アレハンドロ L. (2015)。フリアン・カリージョとソニドを求めて 13、p.137。オックスフォード。ISBN 9780190215781。
^ “El Sonido13 は、新しい世代の音楽を変革するための重要な要素です。”カリーロ (1938)。音楽論理、p.5。 Zaramella、Enea (2017) で引用。「エストリデンティズモとソニド・トレセ：革命後のメキシコの前衛」、国際未来学年鑑、Vol. 7、p. 13、n. 28. アギーレ、サラビア、シルバーマン、バスコンセロス。編デ・グルイテル。ISBN 9783110527834。

さらに読む

フリアン・カリージョ（1930年）。Rectificación Básica al Sistema Musical Clásico (スペイン語) (第 2 版)。エディトリアル・デル・ソニド13．
—（1945年）。3 つの会議(スペイン語) (第 3 版)。エディトリアル・デル・ソニド13．
— (1948)。ソニド 13 (スペイン語)。エディトリアル・デル・ソニド13．
— (1957)。El Infinito en las Escalas y en los Acordes (スペイン語)。エディトリアル・デル・ソニド13．
マドリッド、アレハンドロ L. (2015)。フリアン・カリージョとソニドを求めて 13．オックスフォード大学出版局。
メナ、マリア・クリスティーナ (1914)。「ジュリアン・カリロ: 音楽的なモンロー主義の先駆者」、The Century Illustrated Monthly Magazine、第 89 巻。ジョサイア・ギルバート・ホランドとリチャード・ワトソン・ギルダー編。2008 年にデジタル化。
Winkler, Ernesto S. (2006-06-07). 「Julián Carrillo y el Sonido 13: Un Sistema Microtonal/Julian Carrillo and the 13th Sound: a microtonal musical system」(スペイン語)。2006-09-01 にオリジナルからアーカイブ。2006-09-20に取得。

外部リンク

「フリアン・カリージョ・エル・ソニド 13」。soido13.com (スペイン語)。 2010 年 1 月。2022 年 12 月 27 日に取得。
「フリアン・カリージョ・エル・ソニド 13」。sonido13.tripod.com (スペイン語)。 2006 年 4 月。2022 年 12 月 27 日に取得。

[1] ドン・マイケル、ランデル編。（1996年）。「Carrillo (Trujillo)、Julián (Antonio)」、ハーバード大学音楽人名事典、p. 138。ISBN 0-674-37299-9 。

[2] ニコラス、スロニムスキー(1945)。ラテンアメリカの音楽、p.229。 1972 ISBN 9780306711886。 Bethell (1998)、p.95 で引用。

[3] マルムストローム、ダン（1974年）。20世紀メキシコ音楽入門、pp.34-36。ISBN 91-7222-050-3。

[Cultural-4] ベセル、レスリー編 (1998)。ラテンアメリカの文化史：19世紀と20世紀の文学、音楽、視覚芸術、p.95。ISBN 0-521-62626-9。

[5] カリージョ、フリアン (1923)。「エル・ソニド 13」、プラティカス・ミュージカル、Vol. II.メキシコシティ。また、Carrillo (1923)「The Thirteenth Sound」、Musical Advance 10、no. 10、1–4ページ。マドリードで引用、アレハンドロ L. (2015)。フリアン・カリージョとソニドを求めて 13、p.137。オックスフォード。ISBN 9780190215781。

[6] “El Sonido13 は、新しい世代の音楽を変革するための重要な要素です。”カリーロ (1938)。音楽論理、p.5。 Zaramella、Enea (2017) で引用。「エストリデンティズモとソニド・トレセ：革命後のメキシコの前衛」、国際未来学年鑑、Vol. 7、p. 13、n. 28. アギーレ、サラビア、シルバーマン、バスコンセロス。編デ・グルイテル。ISBN 9783110527834。