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ジャズのハーモニーでは、So What コードは特別な 5 音のコード ボイシングです。最低音から上に向かって、3 つの完全 4 度音程とそれに続く長 3 度音程で構成されます。これは、マイルス デイビスの曲「So What 」の冒頭の「 'amen'応答音型」[1]でビルエヴァンスによって使用されました。
例えば、「Eマイナー」ではEm11のボイシングはどのようなコードになるのでしょうか。 [ 2]
So Whatコードは、 4度音階の代替としてよく使用され、全音階および半音階のプレーニングで使用できます。[2]これは、ギターの最低音5本の弦の標準チューニングと同じです。基本的には、ギターで演奏されるようにアレンジされた短11度コードです（1、4、♭ 7、♭ 3、5）。
これは、最高音が半音下げられた 5 音の 4 度和音 (4 度で構成) と考えることもできます。「 3 度和音」 (3 度で構成)よりも現代的な響きで、伴奏に便利です。4 度和音の構造は通常あいまいなので、So What コードには多くのルートを適用でき、「メジャー スケールのコンテキスト、ミクソリディアン モードのコンテキスト、マイナーのコンテキスト」など、さまざまなコンテキストでうまく機能します。[3]例えば、演奏するキーを変えずに、上で説明した同じEm 11コードは、C6 Δ9、Asus4 7(9)、G6 9、Dsus2 4、6 [7番なし]、Fリディアン（F Δ 9 ♯ 11 13 [5番なし]）、またはF ♯フリジアン（F ♯ m7 ♭ 9 11 ♭ 13 [5番なし]）としても機能します。
このコードを多用した他のジャズ録音としては、マッコイ・タイナーの「ペレジーナ」やゲイリー・バートンの「ジェントル・ウィンド・アンド・フォーリング・ティア」などがある。タイナーの類似したボイシングの使用は、チック・コリアに初期から影響を与えており、「ステップス」や「マトリックス」（どちらも彼の代表作アルバム「ナウ・ヒー・シングス、ナウ・ヒー・ソブス」に収録）などの曲で聞くことができる。
「So What chord」という用語は、マーク・レヴァインの画期的な著作『The Jazz Piano Book』で頻繁に使用されており、その中で彼はこのボイシングのさまざまな用途について説明しています。[4] フランク・マントゥースは、著書『Voicings for Jazz Keyboard』の中で、このコードを「Miracle voicing」という名前で2章にわたって取り上げています。[5]
参考文献
- ^ ブラウン、ジョン・ロバート (2004)。メル・ベイのジャズ簡潔史。メル・ベイ出版。p. 146。ISBN 0-7866-4983-6。
- ^ ab ローリンズ、ロバート; エディン・バーハ、ノル (2005)。ジャズロジー：すべてのミュージシャンのためのジャズ理論百科事典。ハル・レナード社。p. 81。ISBN 0-634-08678-2。
- ^ マン、マータン(1997)。即興ブルースピアノ。アムスコ。p. 81。ISBN 0-8256-1624-7。
- ^ レヴァイン、マーク(1989)。ジャズピアノブック。ペタルマ、カリフォルニア州：シャーミュージック。ISBN 0961470151。
- ^ マントゥース、フランク(1986)。ジャズキーボードのためのボイシング。ミルウォーキー、ウィスコンシン州：ハルレナード出版社。ISBN 0-7935-3485-2。