スマーフェットの原則

スマーフェット原則とは、映画やテレビなどのメディアにおいて、男性ばかりの登場人物の中に女性を一人だけ登場させるという慣習である。^{[1] [2]}この原則は、男性が支配する物語を構築し、女性は例外であり、男性との関係においてのみ存在する。^{[3] [4]}この概念は、漫画の生き物のグループである スマーフの中で唯一の女性であるスマーフェットにちなんで名付けられている。

この用語は1991年にニューヨークタイムズ紙でカサ・ポリットによって造られたものである。^[5]

現代のショーは、「ガーフィールド」のように基本的に男性ばかりか、私がスマーフェット原理と呼ぶものに基づいて構成されています。つまり、男性の仲間のグループに、ステレオタイプ的に定義された一人の女性が登場します (...) メッセージは明確です。男の子が標準で、女の子がバリエーションです。男の子が中心で、女の子が周辺です。男の子は個人で、女の子のタイプです。男の子はグループ、そのストーリー、そしてその価値観を定義します。女の子は男の子との関係においてのみ存在します。

ポリットは、娘のクリスマスのおもちゃを買いに行くときに、メディアの一般的な慣習としてこれを思いついた。この言葉が最初に使われたのは「幼稚園文化」に関連していたが、ポリットにとってそれは子供の性別の理解を妨げるものだった。彼女はこう書いている。「幼稚園文化における性差別は男の子と女の子の両方を歪めます。小さな女の子は意識を分割することを学び、男の子のキャラクターを通して自分の夢や野心をフィルタリングし、同時にお姫様の服を賞賛するのです。」^[5]

これらの場合、女性キャラクターは本質的に「女性らしさ」を表しています。ストーリーで主要な役割を果たすかどうかはわかりませんが、通常は「すべて女性的」です。ポリットが挙げる例としては、母親のような存在や「グラマークイーン」、女性の相棒のような存在などがあります。^[5]結果として、この比喩を用いた作品は、フィクションにおけるジェンダーバイアスの指標であるベクデルテストに合格しないことがよくあります。

2011年、ポリットはアトランティック誌でこの用語について再度論じた。彼女は、この問題は現在のメディアで依然として非常に蔓延していると述べた。彼女は特に、当時人気だった長編映画『スーパー8 』を例に挙げたが、この映画には女性の主人公が1人しかいなかった（エル・ファニングが演じた）。またこのとき、彼女はこの原則をテレビ局にも拡大した。ポリットによると、2011年のMSNBCの唯一の主要女性アンカーはレイチェル・マドーだった。彼女は「女性がたった1人しかいないというのは非常に驚くべきことで、決して平等ではない」とコメントした。^[2]

この現象は決して消えたわけではなく、大衆文学や言説に多く登場している。ジャーナリストは、大ヒット映画には女性が一人しか登場しないことが多いと不満を漏らしており、この傾向はすぐには消えそうにない。^[6]これは、オーシャンズ11、マトリックス、スターウォーズなど、アンサンブル映画のポスターに見られる。^[7]ニューヨークマガジンは、レイア姫以外のオリジナルのスターウォーズ三部作で女性が話したすべてのセリフをまとめたが、シリーズ全体の約7時間（23,160秒）の上映時間中、そのセリフはわずか63秒である。^{[8]スティーブローズは、テレビ番組}ストレンジャーシングスでのイレブンの状況について考察している。そこでは、彼女は基本的に（自分の冒険中に）別の若い女の子マックスに置き換えられ、マックスもからかわれ、その後「欲情」されるが、これは孤独な女性キャラクターに対するもう1つの一般的な反応である。^[6]「スマーフェット」、つまり唯一の女性キャストメンバーは、典型的にはロマンチックなパートナーや「陰気なワル」というステレオタイプの役割を担っている、または男性だけのキャストの緊張を和らげるために存在していると理解されている。^[9]

女性が少ないことに対する不満の結果、「性別逆転」という新しいパターンが生まれ、オーシャンズ8やゴーストバスターズのように、既存のメディアフランチャイズの主演を女性女優のみとするバージョンが生まれました。^[9]

ジーナ・デイビス・メディア・ジェンダー研究所は、「すべての映画のうち、男女比のバランスが取れたキャストがいるのはわずか10％」であることを発見し、女性の公平な表現の欠如、すなわちスマーフェット原則の存在を裏付けました。^{[10] [9]}

アニタ・サーキーシアンは、ビッチ・マガジンの記事とビデオで、1980年代と1990年代のメディア（典型的にはこの原則に従っている）が継続的にリメイクされる傾向にあるため、この問題が再発し、継続的なサイクルが生まれていると主張している。彼女はまた、映画業界に、より多くの女性キャラクター、あるいは女性が中心のキャストを登場させ、ベクデルテストに合格するよう求め、これらを念頭に置いて実際に達成すれば、意味のある多様性が可能になると述べた。^[11]

リッキー・ソリンジャーは、1993年までのポリットの主要な著作のいくつかをレビューし、スマーフェットの原理は未就学児にも大人にも同様に当てはまると書いている。^[12]

児童・青少年文学の学者・研究者であるヤン・スシナは、1995年版の雑誌「ライオンとユニコーン」でこの用語を使用し、児童文学が「低俗化」しているのは文化的問題のより大きな兆候であり、特に娯楽が「ジャンクフード」のようなもので、観客にとって報われないものである、という主張を裏付けた。彼はポリットの用語を、女性の不足が子供向けメディアの質の低下の一因であり、大衆メディアが主要な出版物でこの問題を取り上げていることの証拠として使用している。^[13]

この原則は、特に以下の研究で観察されています。

• 『赤鼻のトナカイ』のおもちゃの島のシーンに登場するスーのためのドリー^[14]
• マペットのミス・ピギー^{[5] [11]}
• スターウォーズのレイア姫^[11]
• ビッグバン・セオリーのペニー^[11]（シーズン1～3）
• となりのサインフェルドのエレイン・ベネス^[15]
• くまのプーさんのカンガ^[5]
• ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズのエイプリル・オニール^{[5] [4]}
• ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーのガモーラ^[要出典]
• ストレンジャー・シングスのイレブン（シーズン1）^[16]
• DCエクステンデッド・ユニバースにおけるワンダーウーマン^{[17] [18]}

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