セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー

セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー
肖像画、1890年
生まれる	リヴォフ＝リヴィツキー 1819 モスクワ、ロシア
死亡	1898年（79歳） サンクトペテルブルク、ロシア
国籍	ロシア帝国
教育	モスクワ国立大学法学部
知られている	写真家
動き	写真
受賞歴	1849年、第二共和政パリ万国博覧会で風景写真で初の金メダルを受賞。1851年には肖像写真で初の金メダルを受賞。
パトロン	ロシア皇帝アレクサンドル2世、ロシア皇帝アレクサンドル3世、ロシア皇帝ニコライ2世、ナポレオン3世

セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー伯爵（ロシア語：Серге́й Льво́вич Львов-Леви́цкий、1819年8月17日 - 1898年6月22日）は、ロシア写真界の第一人者の一人であり、ヨーロッパで最も重要な初期の写真の先駆者、発明家、革新者の一人であると考えられています。

貴族の生まれの彼は、作家で著名な公人であるアレクサンドル・イワノビッチ・ゲルツェン（1812年 - 1870年）の従兄弟であり、アンナ・アントノヴナの夫、ロシア最後の皇帝ニコライ2世の不運な家族の宮廷写真家を務めた移動派の芸術家ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキー（1847年 - 1940年）の父であった。

セルゲイはモスクワでリヴォフ＝リヴィツキーとして生まれたが、後にレヴィツキーに改名した。両親の要請により、モスクワ国立大学法学部に入学し、1839年に卒業し、その後すぐにサンクトペテルブルクの内務省でロシアの公務員として働いた。数か国語を話す能力があったため、コーカサスの鉱泉水の成分と治療効果を研究する政府委員会に参加することができた。

1843年、化学者で植物学者のカール・ユリウス・フリッチェ（皇帝科学アカデミー化学部門の会員）に同行してこの地を訪れたレヴィツキーは、自身のカメラと、フリッチェがパリから持ち帰ったフランス製のシュヴァリエレンズを使って、数枚のダゲレオタイプ写真を撮影した。

最初の写真形式であるダゲレオタイプは、 1839 年にルイ・ダゲールによって発明されました。1 つの問題は、肖像画を作成するために 30 分もの露光時間が必要だったことです。

レヴィツキーは、1840 年にシャルル シュヴァリエが設計したレンズ (2 つの接着されたアクロマートレンズを組み合わせたことから「Photographe à Verres Combinés」と呼ばれていました) を使用しました。これにより、カメラのフォーカス機能が向上し、画像を撮影するのに必要な時間が短縮されました。このレンズにより、ポートレート撮影では f/5.6 程度まで速度を下げることができ、さらに、レンズを変換して風景レンズとして使用できるようになりました。

1845年、レヴィツキーはパリのソルボンヌ大学で物理学と化学のコースを受講する前にイタリアのローマとベニスを旅行したが、プロの写真家として働いていた記録はない。彼は1849年までにロシアに戻り、サンクトペテルブルクにスタジオを開いた。

セルゲイ・レヴィツキーが写真術を学び、写真技術の発展の分野で頭角を現したのは、1840年代のパリでした。ダゲールは才能あるロシア人写真家について聞いており、心から、そして大きな関心を持って彼を迎え入れました。

1847 年、レヴィツキーは焦点合わせを大幅に改善した蛇腹式カメラを設計しました。この改良は数十年にわたってカメラの設計に影響を与え、現在でも一部のプロ用カメラで使用されています。

パリ滞在中、彼は写真に交換可能な装飾的な背景を導入した最初の人物となり、また技術的な欠陥を軽減または除去するためにネガをレタッチする手法も導入した。

レヴィツキーは、さまざまなポーズ、さらにはさまざまな服装の人物を撮影した最初の写真家でした。たとえば、被写体がピアノを弾いているように見えたり、自分の演奏を聞くために脇に立っていたりするなどです。

1849年、レヴィツキーが撮影したコーカサス、ピャチゴルスクの写真（30x40cmと24x30cmのプレートに作られた大きなダゲレオタイプ風景写真）が、有名なパリの眼鏡技師シャルル・シュヴァリエによって、レンズの宣伝として、第二共和政のパリ万国博覧会（農業工業及び製造業製品博覧会としても知られる）で展示された。これらの写真は、博覧会の金メダルを受賞した。写真にこの種の賞が授与されたのはこれが初めてであった。

1859年から1864年の間、レヴィツキーはパリのショワズール通り22番地（かつてはアメリカのダゲレオタイプ写真家ウォーレン・トンプソン（別名ウォーレン・トンプソン）の住所）でスタジオを経営し、フランス写真協会（SPF）に加入した。

レヴィツキーとウォーレン・トンプソンは1847年から1849年まで共同で大型ダゲレオタイプ写真を製作した。トンプソンは1853年にショワズール通り22番地にスタジオを開設した。^[1]

ラファイル・レヴィツキーは父親の先導に従い、パリで父親と一緒に働き、写真撮影の過程で自分の手が関わったときに、ロシア語のモノグラム「Russian : Р Л ;」をカルト・ド・ヴィジット（CDV）の写真カードに記入しました。

1864年、父親がパリのレヴィツキースタジオを閉鎖すると、ラファイルは父親とともにロシアに戻った。

レヴィツキーは自分のスタジオをオーギュスタン・エメ・ジョセフ・ル・ジュンに売却した。ル・ジュンの名刺にはレヴィツキーの名前が記され、少なくとも 1867 年までは彼が新しい所有者/後継者 (つまり「ルジュン サッキュ^r」) であると記されていた。ルジュンにはレヴィツキーが作成したネガが再利用され、独自の画像も作成された。

ルジューヌは、1867 年から親戚のデニス・ヴィクトル・アドルフ・ル・ジューヌとともに、リヴォリ通り 106 番地にスタジオを経営していました。

パリのレヴィツキーのスタジオに関する混乱は、ルジューヌの名刺やキャビネットカードに「Levitsky」、「M. Levitsky」、「Maison Levitsky」と記載されており、通常、彼の所有権と著者名は「Le Jeune Succ ^r」のように右下側に印刷されていることから生じている。

1873年にル・ジューヌがリヴォリ通りのスタジオをオーギュスト・ラ・プランケに売却し、翌年にはサントノレ通りのスタジオをレオン・アブラハム・マリウス・ジョリオに売却した後、1872年までにル・ジューヌはサントノーレ通り350番地で営業していた。

ル・ジューヌはレヴィツキーと同様に 1885 年まで SPF のメンバーとして記載されていたが、後者はルジューヌの脱退日との混同である可能性が高い。

1864年、レヴィツキーはロシアの雑誌「写真」（1864年、第3-4号）にパリでの経歴について書き、その中で「パリのスタジオには毎日約1500件の注文が舞い込み、その多くは満たすことができなかった」という自身の大成功と芸術的勝利について述べている。

自然光と人工光を巧みに組み合わせることで興味深い効果を生み出すことができることを示したレヴィツキーの写真は、ヨーロッパ全土で知られるようになりました。

この時期、レヴィツキーは真の心理的な写真肖像画を作成した最初の写真家であると考えられていました。

パリで、レヴィツキーは従兄弟のアレクサンダー・ゲルツェンの肖像画シリーズを制作した。最も有名なのは、椅子にもたれかかったゲルツェンの肖像画で、これは単にゲルツェンの自然な状態や態度を捉えたものではなく、精神的な疲労、苦悩、失望に満ちた思慮深い作家としての彼の本質を伝えている。

それぞれのモデルの感情を捉えた絵画を制作することは、文学、音楽、演劇など、人の魂に入り込むことが可能であると芸術家が信じていた 19 世紀半ばのロシア芸術に見られる信念と一致しています。

ゲルツェンのこのイメージは非常に強烈で、移動派の画家ニコライ・ゲーは絵画『最後の晩餐』（1863年）のキリスト像にゲルツェンの安息を用いました。

芸術家のゲは、「私はロンドンに行ってヘルツェンの肖像画を描きたかったのですが、彼はレヴィツキー氏による大きな肖像画で私の要望に応えてくれました」と回想しています。

最終的な絵画は、レヴィツキーのヘルツェンとキリストの写真と類似していたため、当時のマスコミは、この絵画を「唯物論と虚無主義の勝利」と絶賛した。

これは、写真が絵画の中心人物を解明するための主な出発点となった初めての事例であり、写真が後にフランス印象派などの芸術や運動に深い影響を与えたことを物語っています。

1851年、パリで開催された展覧会で、レヴィツキーは肖像写真で初めて金メダルを獲得した。

パリでは、レヴィツキースタジオが米国大統領ミラード・フィルモア（1800年～1874年）やヨーロッパの王族など伝説的な人物の写真を撮影しました。

このスタジオは、フランス皇帝ナポレオン3世の宮廷写真家の称号を与えられた最初の外国スタジオでした。

ロシアで最初の大規模な写真スタジオの 1 つはセルゲイ レヴィツキーによって所有および運営されていました。彼は 1849 年秋にパリから帰国後、1849 年 10 月 22 日にサンクトペテルブルクに「ライト ペインティング」と呼ばれるダゲレオタイプ写真スタジオをオープンしました。

スタジオ内で日光とともに電気照明を使用して被写体を人工的に照らすというアイデアを最初に提案したのはセルゲイ・レヴィツキーであり、その使用について「私の知る限り、このような電気照明の応用はこれまで試されたことがない。これは新しいものであり、そのシンプルさと実用性から写真家に受け入れられるだろう」と述べています。

ローマ旅行中、セルゲイはニコライ・ゴーゴリを含むロシアの著名な画家や作家のグループを撮影し、自身の高度な技術を披露した。レヴィツキーによるゴーゴリの肖像画は、現在この偉大な人物の唯一知られている肖像画であると考えられている。

これらの写真はレヴィツキーにとって大きな成功となり、従業員がダゲレオタイプ撮影装置を持って顧客の自宅を訪問するスタジオの存在が急速に広まりました。

ロシア最高の肖像画写真家とされるレヴィツキースタジオは、ロマノフ王朝の 4 世代を撮影しました。1877 年に、同スタジオは「国王陛下の写真家」の称号を授与されました。

レヴィツキーは、有名な芸術家、作家、公人（ニコライ・ネクラーソフ、イワン・ツルゲーネフ、イワン・ゴンチャロフ、ウラジーミル・ソログブ、フョードル・チュッチェフ、ピョートル・ヴャゼムスキー、アレクサンドル・ストルゴフシチコフ、ワシリー・ボトキン、イワン・パナエフ、パーベル・アネンコフ、ドミトリー・グリゴローヴィチ、アレクサンドル・ゲルツェン、セルゲイ・ヴォルコンスキー、レフ・トルストイなど） の写真シリーズで最もよく知られているかもしれません。

1890 年代までに、サンクトペテルブルクのレヴィツキー スタジオは父と息子の共同事業となり、ラファイル レヴィツキーが父親とともに働くようになりました。

この時期の写真カードには、特徴的なレヴィツキーの名前「and Son」（ロシア語：Левицкий и сын）が署名として書かれ、裏面に印刷されています。

1878 年 5 月、セルゲイ レヴィツキーはロシア帝国技術協会の一部であるロシア初の写真協会の創設者の 1 人となり、ドミトリ イワノビッチ メンデレーエフや他の科学者とともに人工光を使った写真撮影の実験に取り組みました。

セルゲイ・レヴィツキーはロシアの雑誌「フォトグラフ」の記事執筆者でもあり、生涯を通じて国内外の写真展の企画にも積極的に関わっていました。

彼は『老写真家の回想録』（1892年）と『私が写真家になった経緯』（1896年）という2巻からなる回想録を執筆した。

彼はサンクトペテルブルクのスモレンスコエ墓地に埋葬されている。

1898年に父が亡くなると、ラファイル・レヴィツキーはレヴィツキー肖像画スタジオの運営と伝統を引き継ぎ、ニコライ2世とアレクサンドラ皇后、そして彼らの子供であるロシア帝国のオリガ・ニコラエヴナ大公妃、タチアナ・ニコラエヴナ大公妃、マリア・ニコラエヴナ大公妃、アナスタシア・ニコラエヴナ大公妃、ロシア皇太子アレクセイ・ニコラエヴィチの今では有名な写真を撮影しました。

ロマノフ家の写真は非常に人気があったため、ラファイルによる「Edition A Bon Marche」で一般向けに個別に複製されました。

サンクトペテルブルクのスタジオを経営しながら、ラファイルはロシアの俳優やロシア人の日常の写真を撮るという伝統を始め、同時にロシアのミハイル・アレクサンドロヴィチ大公、ロシアの将軍アレクセイ・ニコラエヴィチ・クロパトキン、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーなど、広く知られているロシア人の写真を撮るというスタジオの経歴を継続しました。

レヴィツキースタジオは、モイカ川堤防30番地（1860年代）、ネフスキー大通り28番地（1890年代）、カザンスカヤ通り3番地（1898年、建物は保存されていない）にありました。

レヴィツキー・サンクトペテルブルク・スタジオは、1918年にソビエト連邦によって閉鎖されるまで営業を続けた。^[要出典]

セルゲイとラファイル・レヴィツキーのカタログ・レゾネの規模は未だに不明である。彼らの写真家や芸術家への影響、彼らの経歴、そして彼らの生涯の芸術的業績は、ソビエト時代には消去された。ソビエト時代は、貴族の出自とロマノフ家とのつながりが暴力的な弾圧の原因となった時代であった。^[要出典]

ソビエト時代、革命前のロシアにおける写真の発展に関する政府の公式見解は、「大十月社会主義革命以前の我が国には写真産業は存在しなかった。写真製品は少数の半職人工場でしか見られなかった。写真における重要な発明の多くに我が国の同胞が関わっていたにもかかわらず、専制政治の支配層が国内の写真の発展を妨げ、カメラ、乾板、印画紙は主に海外から輸入されていた」というものであった。

1978 年、フランスのパリにあるオルセー美術館内に写真部門を設ける決定が下され、セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキーの作品が初めて認められ、収蔵されることになった。その後すぐに、イギリスのロンドンにあるナショナル・ポートレート・ギャラリーがこれに続いた。ニューヨークのメトロポリタン美術館にも彼の作品がいくつか収蔵されている。

1992 年、クラスノゴルスクにあるロシア国立ドキュメンタリー映画・写真アーカイブ(RGAKFD)の金庫が開かれ、1 世紀以上前から現在までのロシアの出来事を撮影した写真が公開されました。多くの初期の写真が、主題ごとに大きなアルバムにまとめられています。その中には、皇帝の個人アルバム 300 冊も含まれています。ほとんどがドキュメンタリーの性質を持つものですが、アーカイブにはセルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキーやラファイル・セルゲイヴィッチ・レヴィツキーなど、多くの有名なロシアのスチール写真家の作品も収蔵されています。

現在、ラファイル・セルゲーヴィッチ・レヴィツキーの絵画の最大のコレクションは、カナダのトロントにあるディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション (DRWC) にあります。このコレクションは、ラファイル・セルゲーヴィッチ・レヴィツキーとセルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキーの両者の記憶、遺産、作品を保存することに捧げられており、セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキーによる初期の重要な写真が多数含まれています。

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  ニコライ・ゴーゴリ、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1849年
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  イワン・ゴンチャロフ、イワン・ツルゲーネフ、レフ・トルストイ、ディミトリ・ヴァシリエヴィチ・グリゴロヴィチ、アレクサンドル・ヴァシリエヴィッチ・ドルジニン、アレクサンドル・ニコリエヴィチ・オストロフスキー、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レビツキー作、1856年
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  レフ・ニコラエヴィッチ・トルストイ伯爵、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1856年
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  アレクサンドル2世、セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1860年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  アレクサンドル2世、セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1860年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1864年頃のウェールズ公アルバート・エドワード王子（後のエドワード7世）（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドル2世」1870年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドル2世」1870年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  アレクサンドル2世とその愛犬ミロルド 1870年、セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  アレクサンドル2世皇后マリア・アレクサンドロヴナ。セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1855年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドル皇太子（後のアレクサンドル3世）」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドル皇太子（後のアレクサンドル3世）」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドル皇太子（後のアレクサンドル3世）とデンマークのダウマー王女」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、デンマークのダウマー王女マリア・フョードロヴナ、アレクサンドル3世皇后、1870年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「ウラジーミル・アレクサンドロヴィチ大公」（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作「マリア・アレクサンドロヴナ大公妃」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作「マリア・アレクサンドロヴナ大公妃」1870年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アレクサンドラ・イオシフォヴナ大公妃」1855年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「皇太子としてのフリードリヒ3世」1870年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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  ヴィクトリア、プリンセス ロイヤル、1870 (「Le Jeune Succ^r」)

ウィキメディア・コモンズには、セルゲイ・レヴィツキーに関連するメディアがあります。

• エリオット、デイヴィッド（編）、ロシアの写真1840-1940（1992年）ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。
• Henisch, Heinz K. & Henisch, Bridget A., The Photographic Experience: Images and Attitudes, 1839-1914 (1994) ペンシルベニア州立大学出版局。
• キング、デイヴィッド（1997年）。『コミッサールの消滅：スターリン時代のロシアにおける写真と芸術の偽造』ニューヨーク：メトロポリタン・ブックス。
• Русская фотография: Середина XIX - нач. XX 月: [Альбом]。 СПб.、1996年。 Бархатова Е. В. Терновый венец фотографии // Мир дизайна. 1997。№ 1/2。 С. 30-33。
• Arthur Chevalier によるInstruments Pour La Photographieのカタログにあるシュバリエの「PVC」レンズの広告(パリ) 1863

ジャネット・E・ビュルガー『フランスのダゲレオタイプ』、ジョージ・イーストマン・ハウス国際写真博物館、シカゴ大学出版、1989年、

• ロギノフ、アレクセイ、「レヴィツキー、セルゲイ・ルヴォヴィッチ（18-19-1898）」、pp 853-55、ジョン・ハナヴィー著『19世紀の写真百科事典』（2007年）第1巻、ラウトレッジ、ニューヨーク：2008年。
• サルトリ、ロザリンド (1987)。「ソビエト連邦」。ジャン＝クロード・ルマニーとアンドレ・ルイエ編『写真の歴史：社会的および文化的視点』。ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版局。
• シュダコフ、グリゴリー（1983年）。『ソビエト写真の先駆者たち』ニューヨーク：テムズ・アンド・ハドソン。
• ウルフ、エリカ「写真」。ロシア史百科事典。2004年。Encyclopedia.com。2010年7月13日。
• ジープヴァト、シャーロット。『ロシアの王室写真家、セルゲイ・レヴィツキー』ロイヤル・ダイジェスト、第14巻、90ページ、159ページ