リトルネッロ

リトルネッロ[ ritorˈnɛllo ] (イタリア語、「小さな帰還」) は、ルネサンス音楽やバロック音楽におけるオーケストラや合唱のための繰り返し楽節です。

初期の歴史

音楽における「リトルネッロ」という用語の最も古い使用は、14世紀のマドリガーレの最後の行を指し、通常、その韻律と韻律は歌の残りの部分とは対照的でした。^[1]学者は、「リトルネッロ」という単語は、イタリア語のritorno（戻る）またはtornando（方向転換または繁栄）から来ていると示唆しています。^[2]文字通り、イタリア語では「小さな戻り」を意味します。

バロック音楽

リトルネッロは、繰り返されるトゥッティのパッセージとして、16世紀のヴェネツィアの作曲家ジョヴァンニ・ガブリエーリの音楽にまで遡ることができる。リチャード・タラスキンによれば、これらの繰り返されるパッセージは「協奏曲スタイル特有のもの」であり、ガブリエーリが開発したとされている。^[3]

オーケストラのリトルネッロというアイデアは、18世紀のオペラの構成において重要な役割を果たした。バロック時代のアリアの最も一般的な形式はダ・カーポ形式で、基本的にはAセクションの後に対照的なBセクションが続き、その後に再びAセクションが続くものであった。多くのダ・カーポ・アリアはさらに細分化され、リトルネッロセクションが歌手のソロセクションを囲み、| R--A1—R--A2—R | B | R--A1—R--A2—R || という構成となった。^[4]

リトルネッロは、バロック時代のイタリア器楽協奏曲の発展にも重要な役割を果たした。ジュゼッペ・トレッリは、ヴァイオリン協奏曲を数多く作曲したが、その中では速い楽章で、全く新しい素材による2つの長いソロ楽章の間にリトルネッロが繰り返されていた。^{[5]この形式は、トレッリの手法を改変して何百もの協奏曲を作曲した}アントニオ・ヴィヴァルディによって標準化された。ヴィヴァルディのリトルネッロ形式は、18世紀の後の作曲家たちが従った一連の慣習を確立した。

フルオーケストラのためのリトルネッロと、ソリストのためのエピソードが交互に演奏されます。
冒頭のリトルネッロは、通常 2 小節から 4 小節の長さのいくつかの小さな単位から構成され、その一部は繰り返されたり、変化したりします。これらのセグメントは、リトルネッロとしての独自性を失うことなく、互いに分離したり、新しい方法で組み合わせたりすることができます。
リトルネッロの後半の記述は通常は部分的で、1 つまたは複数の単位のみで構成され、変化することもあります。
リトルネッロは音楽の調性構造の指針であり、音楽がどの調に転調するかを確認するものである。最初と最後の文は主音で、少なくとも1つ（通常は新しい調になる最初の文）は属音で、他の文は密接に関連する調である場合がある。^[6]

リトルネッロ形式は、異なる調性を訪れる点で、後の古典派のロンド形式とは異なり、ロンドでは反復部分が同じ調性のままである。^{[7]ヴィヴァルディはまた、素早い冒頭と終結楽章にリトルネッロ形式を使用し、その間に対照的な緩徐楽章を置くという慣例を確立した。}バッハやテレマンなど、後のバロック音楽の作曲家の多くは、ヴィヴァルディのモデルに倣って独自の協奏曲を作曲した。^[8]

学者の中には、ベートーヴェンによる構造上の革新により、19世紀初頭に「リトルネッロ形式は一般的な構成原理として急速に消滅した」と主張する者もいる。^[9]ウィリアム・カプリンなどの学者は、リトルネッロ形式は消滅したのではなく、「ソナタに関連した古典的な形式的機能を取り入れることで協奏曲形式に変化した」と示唆している。 ^{[10]カプリンは、}ソナタの調性と形式計画に包含されながらも、ソロとトゥッティのセクションが交互に繰り返されるというリトルネッロ形式の輪郭が残っていると主張している。

リトルネッロ構造は新しいソナタ形式の出現とともに衰退したが、20 世紀に再び注目を集めた。^[要出典]

参照

控える

参考文献

^ Burkhart, J. Peter; Grout, Donald Jay ; Palisca, Claude V. (2006). A History of Western Music (7 ed.). WW Norton. p. 136. ISBN 9780393979923。
^ タラスキン、リチャード（2010年）。オックスフォード西洋音楽史第1巻：初期の記譜法から16世紀までの音楽。オックスフォード大学出版局。352ページ。
^ タラスキン2010、784頁。
^ ケリー、トーマス・フォレスト（2011年）。『古楽：ごく短い入門』オックスフォード大学出版局。pp.58-59。ISBN 9780199831890。
^ ブルクハルトら。 2006、p. 400
^ ブルクハルトら。 2006 年、p. 425.
^ ウィリアム・レンウィック「調性音楽におけるロンドとリトルネロの形式」。 2015年10月17日閲覧。
^ ブルクハルトら。 2006 年、p. 429.
^ Talbot, Michael . "Ritornello". Oxford Music Online . Oxford University Press . 2015年10月17日閲覧。
^ キャプリン、ウィリアム（1998年）。『古典形式：ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンの器楽音楽の形式機能理論』オックスフォード大学出版局。243ページ。ISBN 9780195104806。

さらに読む

ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン（1992）、オックスフォードオペラ辞典、782ページ、 ISBN 0-19-869164-5

[1] Burkhart, J. Peter; Grout, Donald Jay ; Palisca, Claude V. (2006). A History of Western Music (7 ed.). WW Norton. p. 136. ISBN 9780393979923。

[2] タラスキン、リチャード（2010年）。オックスフォード西洋音楽史第1巻：初期の記譜法から16世紀までの音楽。オックスフォード大学出版局。352ページ。

[3] タラスキン2010、784頁。

[4] ケリー、トーマス・フォレスト（2011年）。『古楽：ごく短い入門』オックスフォード大学出版局。pp.58-59。ISBN 9780199831890。

[5] ブルクハルトら。 2006、p. 400

[6] ブルクハルトら。 2006 年、p. 425.

[7] ウィリアム・レンウィック「調性音楽におけるロンドとリトルネロの形式」。 2015年10月17日閲覧。

[8] ブルクハルトら。 2006 年、p. 429.

[9] Talbot, Michael . "Ritornello". Oxford Music Online . Oxford University Press . 2015年10月17日閲覧。

[10] キャプリン、ウィリアム（1998年）。『古典形式：ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンの器楽音楽の形式機能理論』オックスフォード大学出版局。243ページ。ISBN 9780195104806。