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『リッチ、ヤング・アンド・プリティ』は、1951年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが製作したアメリカのミュージカル・コメディ映画で、ジョー・パステルナックが製作、ノーマン・タウログが監督、ジェーン・パウエル、ダニエル・ダリュー、ウェンデル・コーリー、フェルナンド・ラマスが出演している。原作はドロシー・クーパーが執筆し、クーパーとシドニー・シェルドンが脚本を手掛けた。本作にはザ・フォー・フレッシュメンが出演し、ヴィック・ダモーンがデビューしている。
エリザベス・ロジャースは、裕福なテキサスの牧場主である父親に連れられて、母親が住むパリを訪れる。そこで彼女は、情熱的な若いフランス人男性アンドレと出会う。父親は、自分が母親と結婚した時の過ちを繰り返さないために、娘がアンドレと結婚するのを阻止しようとする。
MGMは本作の宣伝において、「台詞よりも歌」を強調した。サミー・カーンが作詞、ニコラス・ブロツキーが作曲を手がけた楽曲がいくつかあり、その中にはアカデミー歌曲賞にノミネートされた「ワンダー・ホワイ」も含まれている。
カーンとブロツキーが作曲したその他のオリジナル曲には、「We Never Talk Much (We Just Sit Around)」、「How D'Ya Like Your Eggs in the Morning?」、そしてジュークボックスの人気曲となった「I Can See You」などがある。
1951年7月のニューヨーク・タイムズ紙のレビューで、評論家のボズレー・クロウザーは次のように書いている。「気温が明らかに猛暑なので、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーがこの時期に『リッチ、ヤング・アンド・プリティ』を公開したことを責めることはできない。この新人作品は、ベテランの言い回しを借りれば、夏にふさわしい娯楽作品だからだ。そして、同社は、メロディアスなトーキー映画のベテランであるプロデューサーのジョー・パステルナックにすべてを任せるという良識を持っており、ささやかなストーリー、若々しい歌手と若くない歌手、そしてテクニカラーを大いに活用している。『リッチ、ヤング・アンド・プリティ』は、一言で言えば、絵葉書のように美しく、同じくらい刺激的だ。…夏にふさわしい、標準的な歌の祭典と呼ぼう。」[ 2 ]
ロサンゼルス・タイムズの評論家ジョン・L・スコットは、「軽快でやや甘ったるいラブストーリー…大部分は魅力的で、楽しい1時間半だ」と書いた。[ 3 ]
タイム誌は次のように評した。「この映画は活気もユーモアもなく状況を扱い、軽薄な問題をまるでイプセンが憂鬱な気分で提唱したかのように重々しく扱っている。」 [ 5 ]
MGMの記録によると、この映画は米国とカナダで193万5000ドル、その他の地域で106万4000ドルの興行収入を上げ、5万4000ドルの利益を上げた。[ 4 ]