ラプソディ（アシュトン）

『ラプソディ』は、フレデリック・アシュトンがラフマニノフの『パガニーニの主題による狂詩曲』に振り付けた一幕のバレエである。このバレエはエリザベス皇太后の80歳の誕生日と、ミハイル・バリシニコフのロイヤル・バレエ団への客演を記念して作られた。1980年8月4日にロイヤル・オペラ・ハウスで初演され、主役2人をバリシニコフとレスリー・コリアーが踊った。このバレエは皇太后に捧げられている。

アシュトンは、自身のインスピレーションは「19世紀の古典からだけではなく、古典主義からも」と述べている。さらに、「古典劇団のレパートリーを豊かにし、それに合うように、自分の古典主義を発展させるよう努めてきた」と付け加えている。^[1]このバレエは、プリンシパルカップルと、男性6人、女性6人のバレエ団によって踊られる。^{[2]主役の男性は、}ロシアバレエの名手ぶりに似ている。^[2]この役は、バイオリンの体現だと解釈する批評家もいる。^[2]女性プリンシパル役は、英国バレエスタイルである。彼女が舞台に登場するのは、バレエの半ばまでである。^[2]男性プリンシパル役をロイヤルバレエ団で訓練を受けたダンサーが踊ると、その対比はそれほど明白ではなくなる。^{[3] : 537} 2人は大抵別々に踊るが、一緒に踊る瞬間は、フレッド・アステアとジンジャー・ロジャースに例えられる。^[2]二人の主役がバレエの中心ではあるが、アンサンブルも独自のダンスを披露する。^[2]

アシュトンが初めてパガニーニの主題による狂詩曲を振り付けたのは、ヴィンセント・ミネリとゴットフリート・ラインハルトの1953年の映画『三つの恋の物語』のためだった。このダンスは物語「嫉妬深い恋人」の中で取り上げられた。^{[4] : 258  [3] : 372}このシーンでは、モイラ・シアラー演じる登場人物が「おそらく即興で」踊った後、バレエ団が加わる。アシュトンはこの設定が「嫌い」だと述べていた。^[1]しかし、数年後もこの音楽に興味を持ち続けていた。^{[4] : 410}

アシュトンは1980年にようやく同じ楽曲で振り付けを再び行った。彼によると、マーガレット王女が、アシュトンが親しかったエリザベス女王皇太后の80歳の誕生日に「何かやらないか」と彼に持ちかけたという。 ^{[3] : 536}偶然にも、ミハイル・バリシニコフが1980年の7月と8月にロイヤル・バレエ団に客演するよう招待された。しかし、彼はクラシック・バレエを踊りたくはなく、アシュトンが彼のために新しいバレエを振り付けてくれるなら、カンパニーで踊るつもりだった。^[1]アシュトンは、バリシニコフがロイヤル・バレエ団で自身の『La fille mal gardée』^{でコラス役を演じた後、1977年にすでにバリシニコフのためにバレエを創作したいと考えていた。 [1]アシュトンは、「頭に銃を突きつけられ、皇太后の誕生日だったので、プラグを抜いた」と言い、}パガニーニの主題による狂詩曲を振り付けることに決めた。^{[3] : 536}

レスリー・コリアーが女性主役に選ばれた。彼女は自分が「感動的なダンサーではない」と思っていたため、なぜ選ばれたのかよくわからないと語った。彼女は「私と一緒なら、アシュトンは何かを見つけるために努力しなければなりません。完全にゼロから始めなければなりません」と付け加えた。しかし、彼女はまた、自分のスピードが選ばれた理由かもしれないと語った。^[1]男性6人と女性6人全員がバレエ団の若手メンバーで、バレエ団の団員だった。^{[4] : 411} ラプソディは、マイケル・サムズが関与しないアシュトンの長年初のバレエであり、代わりにクリストファー・ニュートンがレペティトゥールに選ばれたが、サムズはその決定に反対した。^{[3] : 537}

アシュトンは1980年5月にラプソディの振付を始めた。しかし、バリシニコフは6月になってようやく到着した。そのため、アシュトンは望んでいたように、時系列に沿ってバレエに取り組むことができなかった。 ^{[4] : 411}彼は通常、作品の構造を計画していたので、バリシニコフに合わせて作業することができた。^{[4] : 411}実際のステップは、アシュトンがダンサーと作業を開始してから決定された。なぜなら、彼は「動きに自発性を感じさせる」ことを望んでいたからだ。 ^[1]しかし、コリアーは膝を負傷していたため、アシュトンは彼女に合わせて作業する必要もあった。バリシニコフが到着するまでに、バレエのアウトラインは完成していた。バリシニコフは軽い怪我を負い、制作が数日遅れた。^{[4] : 411}バレエの振付は7月下旬に完成した。^[1]

バリシニコフはロイヤル・バレエ団で踊ることで、イギリスのバレエスタイルを学べることを期待していた。しかし、アシュトンは彼にロシア風のバレエを踊らせ、バリシニコフは「少しがっかりした」。なぜなら、彼は「あのステップから逃れようとしていた」からだ。^{[3] : 537}アシュトンはバリシニコフに、もしステップが気に入らなければ微調整してもいいと言ったが、バリシニコフは振り付けの変更を要求しなかった。アシュトンとの仕事を振り返り、コリアーは「[アシュトンは]自分の考えを言わない... 彼はそれを謎のままにしておく。その方がよい。そうすれば変わる可能性があるから」と語った。しかし、アシュトンは彼女の役にインスピレーションを与えた過去のダンサーについて彼女に話した。それは「彼のビジョンを伝える方法」だった。^{[4] : 411}バリシニコフとの共演について、アシュトンは「バリシニコフの貢献は大きい。もちろん、彼は素晴らしいダンサーだ。彼がセンセーショナルなステップを踏むと、私はその瞬間に合わせてそれを修正したり発展させたりしている。彼らが提示する素材に合わせて踊るのだ」と語っている。^[1]

オリジナルのセットは、18世紀のアーチにインスピレーションを得てアシュトンが考案した。アシュトンの古い友人であるウィリアム・チャペルが衣装をデザインしたが、アシュトンのフィードバックにあまりに反対したため、「最終的には実質的にお互いにメモを渡すだけだった」。 ^{[3] : 537} 1995年、オリジナルの衣装とセットはパトリック・コールフィールドによる新しいものに置き換えられた。^{[4] : 515–516} 2005年にはジェシカ・カーティスによって再デザインされた。^[5] 2016年、衣装とセットはオリジナルのデザインに戻された。^[6]

ラプソディは「慈悲の許しにより」女王の母に捧げられた。^{[3] : 537}

出典: ^{[4] : 515}

ラプソディは1980年8月4日、ロイヤル・オペラ・ハウスで行われたエリザベス女王の誕生日祝賀会で初演された。^{[1] [2]}公演には女王とエリザベス女王の母が出席した。^{[3] : 539}

1996年、パリ・オペラ座バレエ団が『ラプソディ』を初演した。^{[4] : 515–516} サラソタ・バレエ団とKバレエ団もこのバレエを上演した。^{[7] [8]}

ダンシング・タイムズ紙に寄稿したデイヴィッド・ヴォーンは、ラプソディは「単なる祝賀会の演目ではない」と書いている。同バレエは「アシュトンの作品の中では『レ・ランデヴー』、『シンフォニック・ヴァリエーションズ』、『シーンズ・ド・バレエ』、さらには『モノトーンズ』や『バースデイ・オファリング』と同じ系譜にある」と付け加えた。^{[4] : 411–412} ニューヨーカー誌のアーリーン・クローチェはこの作品を批判した。「壮大な題材はメロドラマティックなラフマニノフのスコアに合っているが、バリシニコフを他のキャストやロイヤル・バレエのスタイルから効果的に切り離している」。また、「バリシニコフはラプソディでは新鮮に見えない。アシュトンは成長した彼のイメージに耽溺している」とも書いている。^[9]