レベッカ・ベルモア

レベッカ・ベルモア
オンタリオ美術館で開催されたニュイ・ブランシュ2016でパフォーマンスするレベッカ・ベルモア
生まれる	( 1960-03-22 )1960年3月22日（64歳） カナダ、オンタリオ州、アップサラ
国籍	ラック・スル・ファースト・ネーション(カナダ)
知られている	インスタレーションアーティスト、パフォーマンスアーティスト
受賞歴	2013年総督賞
Webサイト	翻訳元

レベッカ・ベルモア RCA（1960年3月22日生まれ）は、カナダのアニシナアベクウェ族の学際的アーティストであり、政治意識と社会意識の高いパフォーマンスやインスタレーション作品で知られています。^{[1] [2]}彼女はオジブウェ族であり、オビシコカアン（ラック・スール・ファースト・ネーション）のメンバーです。^{[3] [4]ベルモアは現在、オンタリオ州}トロントに住んでいます。

ベルモアは1986年以来、国内外でパフォーマンスや展示を行っている。彼女の作品は場所とアイデンティティの問題に焦点を当てており、先住民が直面する課題に立ち向かっている。^[5] 彼女の作品は歴史、声と声なきもの、場所、アイデンティティを扱っている。彼女の作品は、彫刻、ビデオ、写真のいずれの性質をとっても、パフォーマンスに基づいている。^[1]表象の政治性を扱うために、ベルモアの作品は公式の物語を反転または覆すことを目指しており、反復的なジェスチャーと自然素材の使用を好んでいることを示している。^[1]ベルモアの作品は、政治とそれがアイデンティティの構築や表象の考えにどのように関係しているかに対する長年の関与を明らかにしている。^{[6] [7]}彼女はカナダ、米国、メキシコ、キューバ、オーストラリアで展示を行っている。

ベルモアは1960年3月22日、カナダのオンタリオ州アップサラで生まれた。^[8] 16歳になるまで、ベルモアは祖父母とともに北西オンタリオで夏を過ごした。この夏、祖母はベルモアに土地の在来種の食物の収穫について教えた。^[9]作家のジェシカ・ブラッドリーは、ベルモアの青春時代は「[カナダ]政府が押し付けた同化政策によって染み付いた慣習のため、サンダーベイの高校に通わせられ、非先住民族の家庭に下宿させられた」と述べている。ブラッドリーは、青春時代の経験の結果、移住や文化的喪失の概念が「[彼女のさまざまな作品の中で]補償や抗議の行為や対象に作り変えられた」と付け加えている。 ^[10]ベルモアは1988年にトロントのオンタリオ芸術デザイン大学に入学した。^[5]

ベルモアの母親はオンタリオ州北部の小さな島で生まれ、母親の生まれ故郷を訪ねる旅は彼女の作品に大きな影響を与えた。^[11]

ベルモアは、キャリアを通じて2年ごとの展覧会で作品を発表してきました。1991年には、キューバのハバナで開催された第4回ハバナ・ビエンナーレに出展しました。^[1]シドニー・ビエンナーレでは、1998年の「Every Day」展と2006年の「Zones of Contact」展でカナダ代表として2度参加しています。 2005年には、作品「Fountain」が第51回ヴェネツィア・ビエンナーレのカナダ館で展示され、同イベントでカナダを代表する初の先住民アーティストとなりました。^{[12] [13]}同年、アルバニアのティラナで開催された第3回ティラナ・ビエンナーレで「Sweet Taboos」の一部を展示しました。

ジョリーン・リカードのヴェネツィア・ビエンナーレ・カタログのエッセイでは、ベルモアの作品について次のように評されている。

先住民族、つまりアボリジニ人として、ベルモアの故郷は今や近代国家カナダである。しかし、芸術界は、この状態を文化的、政治的な亡命の継続的な形態として認めることに消極的である。先住民族の政治的基盤を含めることは、ベルモアの作品を軽視するものではなく、作品に深みを与えるものである。人々はベルモアをカナダ人であると同時にアニシナベ人であると考えているが、私は彼女をアメリカ大陸の植民地空間に暮らすアニシナベ人であると考えている。^[14]

ベルモアはこれまでに2回、大規模な個展を巡回している。バンクーバーのダウンタウン・イーストサイドで行方不明になった女性たちを追悼する複数部構成のインスタレーション作品「The Named and the Unnamed」 （モリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館、バンクーバー、2002年）と「33 Pieces」（トロント大学ミシサガ校、ブラックウッド・ギャラリー、2001年）である。^{[15] [16]} 2008年、バンクーバー美術館はベルモアの芸術作品の中期概観となる「Rising to the Occasion」を主催した。 ^{[1] 2014年、ベルモアは}カナダ人権博物館のオリジナル作品の制作を依頼された。 ^[17]この作品は手で圧縮した粘土ビーズを敷き詰めたもので、ウィニペグのコミュニティの協力を得て制作された。^[18]

2010年、ベルモアはトロントのパリ・ナディミ・ギャラリーとの法廷闘争に巻き込まれ、懲罰的損害賠償と将来の収益損失75万ドルを求めて訴えられた。^{[19] [ 20]}この訴訟は2013年に法廷外で和解したが、2010年のパフォーマンス「WORTH」のインスピレーションとなった。^{[20] [21]}

2017年、ベルモアの作品はギリシャのアテネとドイツのカッセルで開催されたドクメンタ14で展示された。^[22]

2018年、オンタリオ美術館はベルモアの回顧展「Facing the Monumental」を開催した。^{[23] [24] [25]}ワンダ・ナニブッシュがキュレーションした「Facing the Monumental」には、ベルモアの30年にわたるキャリアを網羅した彫刻、インスタレーション、写真、ビデオが組み込まれている。^[26]これは彼女の作品のこれまでで最大の展覧会となり、カナダとアメリカのギャラリーで展示された。^{[26] [27]}

ベルモアは2022年にニューヨークのホイットニー・ビエンナーレに参加した。彼女の彫刻インスタレーション「イシュコード（火）」（2021年）は、寝袋に包まれ、空の薬莢に囲まれた人物の粘土彫刻で、展示に含まれていた。ジャーナリストのガブリエラ・アンジェレティは、アート・ニュースペーパーでこの作品を「歴史的な大量虐殺と先住民に対する継続的な不均衡な暴力への批判」と評し、この作品を「展覧会の目玉」と呼んだ。^{[28] [29]}

ベルモアのインタラクティブなインスタレーション「マワ・チェ・ヒトーウィン：あらゆる目的のための人々の集まり」（1992年）は、ベルモアのキッチンから持ってきた椅子と、彼女と親しかった他の女性たちが持っていたキッチンチェアを円形に並べた作品である。それぞれの椅子にはヘッドフォンが置かれていた。来場者はそれぞれの椅子に座り、ヘッドフォンを装着し、カナダのさまざまな先住民女性の苦闘と勝利の物語を、彼女たちの声で聞くことができた。この作品は、コロンブスのイスパニョーラ島到着500周年を記念した先住民芸術展のために依頼されたものである。そのため、この作品は、先住民の固定観念や被害者意識に反抗する手段として、物語を語り継ぐという先住民の伝統と長老たちからの知恵の伝承を利用していた。 ^[30]

• 12 人の怒れるクリノリン(1987)、パレードとビデオ パフォーマンス、カナダ、オンタリオ州サンダー ベイ。アナ デメトラコプロス、キム エリクソン、ロリ ギルバート、ジョアン ラシャペル バヤック、グレン マクラウド、カレン マキ、サンディ パンディア、リン シャーマンとのコラボレーション。リン シャーマン主催。
• 遺物 #671B (1988)、ルビコン クリー族を支持し、オリンピック聖火の式典に反対する抗議、オンタリオ州サンダー ベイ、カナダ
• ハイテク ティーピー トラウマ ママ(1988)、パフォーマンス インスタレーション、インディアン デイズ ネイティブ スチューデント アソシエーション ウィンター カーニバル、レイクヘッド大学、サンダー ベイ オンタリオ、カナダ
• HOWUH! (1988)、アレン・デ・リアリーとの音楽ベースのパフォーマンス プロジェクト、Definitely Superior Art Gallery および Thunder Bay Indian Friendship Centre、オンタリオ州サンダーベイ、カナダ
• Nah-doe-tah-moe-win: Means an Object That You Listen To (1989)、ナイアガラ アーティスト センター、セントキャサリンズ、オンタリオ州、カナダ、ギャラリー SAW ギャラリー、オタワ、オンタリオ州、カナダ、マルチメディア作品: A Native Perspective、AKA ギャラリー、サスカトゥーン、サスカチュワン州、カナダ
• 1990 年 8 月 29 日(1990 年)、パフォーマンス、プルミエール ビエンナーレ ダル アクトチュエル デ ケベック、ル リュー、ケベック シティ、ケベック、カナダ
• アユム・イー・アワチ・ウーママ・モワン：母親に話しかける（1991年）、パフォーマンス、ウォルター・フィリップス・ギャラリー、バンフ・センター、バンフ、アルバータ州、カナダ。カナダ各地を巡回（1991～1996年）
• 創造か死か：我々は勝つ（1991）、パフォーマンス、第4回ハバナビエンナーレ、ハバナ、キューバ
• マワチェヒトーウィン：あらゆる目的のための人々の集まり（1992）、複合メディアインスタレーション、「土地/精神/力」展、カナダ国立美術館、オンタリオ州オタワ、カナダ
• 私はファッケン・スコーじゃない！（1993）、パフォーマンス、遠隔教育プログラムの学生卒業晩餐会、スー・ルックアウト、オンタリオ州、カナダ
• 「Affiliation/Affliction」（1994年）、Reona Brassとの共作、Rencontre internationale d'art Performance (RIAP) de Quebec、ル・リュー、ケベック、カナダ
• ツーリスト・アクト#1（1995）、参加型パフォーマンス、アメリカインディアン芸術研究所、サンタフェ、ニューメキシコ州、米国
• ゴースト・オブ・ルナ とのインタビュー（1997年）、パフォーマンス、「アポカリプソ」アーティスト・レジデンス、バンフ・センター、バンフ、アルバータ州、カナダ
• エデンの園（1998）、パフォーマンス、5つの新作（無題）、カナダパフォーマンスアートツアー、ドイツ
• マニフェスト(1999)、パフォーマンス、TIME TIME TIME パフォーマンス アート フェスティバル、Fado Performance, Inc.、Zsa Zsa ギャラリー、トロント、オンタリオ州、カナダ
• インディアン ファクトリー(2000)、パフォーマンスとインスタレーション、ハイテク ストーリーテラー: 学際的アボリジニ アート プロジェクト、Tribe/AKA ギャラリー、サスカトゥーン、サスカチュワン州、カナダ
• ワイルド（2001）、ハウスゲスト：グランジの現代アーティスト、オンタリオ美術館、トロント、オンタリオ州、カナダ
• Vigil (2002)、パフォーマンス、トーキング スティック アボリジニ アート フェスティバル、フル サークル ファースト ネーションズ パフォーマンス、バンクーバー、ブリティッシュ コロンビア、カナダ
• Tongue River (2003)、ベントリー・スパングとのコラボレーションパフォーマンス、Fado Performance, Inc.、トロント、オンタリオ州、カナダ
• 「Back to the Garden」（2006年）、パフォーマンス、アーバンシャーマン/エースアート社、ウィニペグ、マニトバ州、カナダ
• 「フリーズ」オスヴァルド・イェロ出演（2006年）、ニュイ・ブランシュ、トロント、オンタリオ州、カナダ
• ペインテッド ロード(2007)、パフォーマンス、サドベリー美術館裏の砂利道、ローレンシャン大学、サドベリー、オンタリオ州、カナダ
• 「Making Always War」（2008）、パフォーマンス、パフォーマンスアシスタント：ダイナ・ウォーレン、モリス＆ヘレン・ベルキン美術館、ブリティッシュコロンビア大学、バンクーバー、ブリティッシュコロンビア、カナダ

• 遺物#671B（1988年）、カナダ、オンタリオ州サンダーベイ^[31]
• クレイジー・オールド・ウーマン・チャイルド（1988年）、インディアン・フレンドシップ・センター、サンダーベイ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 私はハイテクティピートラウマママです（1988年）、ネイティブ学生会、レイクヘッド大学、サンダーベイ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• ムシュケゴクウェ/スワンプウーマン（1988年）、軍事狂気に反対する女性たち、ミネソタ州ミネアポリス、米国^[31]
• ナドゥエタモエウィン（1989年）、ギャラリー・ソー、オタワ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• アユミー・アワッチ・ウーママ・モワン：マージョリー・ボーケージとの母親との会話（1992年）、XYZ、トロント、オンタリオ州、カナダ^[31]
• Wana-na-wang-ong (1993)、現代美術館、バンクーバー、ブリティッシュコロンビア州、カナダ
• 太陽を待つ（1994年）、ファーレ立川アートプロジェクト、アートフロントギャラリー、東京
• 観光法第1号（1995年）、アメリカインディアン美術研究所、サンタフェ、ニューメキシコ州、米国^[31]
• Dreamers (1999)、カナダ、アルバータ州フォートマクマレー、キーアノ カレッジ アート ギャラリー
• Many/One (1999)、Optica、モントリオール、ケベック、カナダ
• on this ground (2000)、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン美術館、プロビデンス、ロードアイランド州、アメリカ合衆国
• 個人コレクション（2001年）、パリ・ナディミ・ギャラリー、トロント、オンタリオ州、カナダ
• 33 Pieces (2001)、トロント大学ミシサガ校ブラックウッドギャラリー主催、カナダ、オンタリオ州ミシサガ。ダンロップアートギャラリー、レジャイナ、サスカチュワン州 (2002)、パリーサウンドステーションギャラリー、パリーサウンド、オンタリオ州 (2002)、デフィニティブーリアスーペリアギャラリー、サンダーベイ、オンタリオ州 (2003)、WKPケネディパブリックアートギャラリー、キャピトルセンター、ノースベイ、オンタリオ州 (2003) を巡回。
• 「名前のあるもの、名前のないもの」（2002年）は、カナダ、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーのモリス＆ヘレン・ベルキン美術館が主催。オンタリオ州トロントのオンタリオ美術館（2003年）、ブリティッシュコロンビア州カムループスのカムループス美術館（2004年）、プリンスエドワード島シャーロットタウンのコンフェデレーションアートセンター（2004年）、オンタリオ州ハミルトンのマクマスター大学マクマスター美術館（2006年）を巡回。
• エクストリーム（2003）、パリ・ナディミ・ギャラリー、トロント、オンタリオ州、カナダ
• テンペランス（2004）、部族、サスカトゥーン、サスカチュワン州、カナダ
• Untitled 1, 2, 3 (2005)、grunt gallery、バンクーバー、ブリティッシュコロンビア、カナダ
• 『メアリー・マーチの捕獲』、パリ・ナディミ・ギャラリー、トロント、オンタリオ州、カナダ
• Parallel (2006)、Urban Shaman/ Ace Art, Inc.、ウィニペグ、マニトバ州、カナダ
• cosi in cielo、cosi in terra (2006)、フランコ・ソフィアンティーノ・アルテ・コンテンポラネア、トリノ、イタリア
• レベッカ・ベルモア：機会への立ち上がり（2008年）、バンクーバー美術館、バンクーバー、ブリティッシュコロンビア州、カナダ
• 1819 年 3 月 5 日(2008 年)、ザ ルームズ州立美術館、セントジョンズ、ニューファンドランド、カナダ
• レベッカ・ベルモア：Facing the Monumental（2018）、オンタリオ美術館、トロント、オンタリオ州、カナダ^[32]

• 1988年：北方戦線からの記念品、メイワークス、トロント、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1988年：ジェーン・ソー・ストロンチウム、デフィニティブリー・スーペリア、サンダーベイ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1988年：ザ・ニュー・トラディショナリスト、Definitely Superior、サンダーベイ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1989年：チェンジャーズ：スピリチュアル・ルネッサンス、国立芸術工芸協会、オタワ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1989年：放送、Definitely Superior、サンダーベイ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1990年:ビエンナーレ・ダル・アクチュエル、ケベックシティ、ケベック、カナダ^[31]
• 1990年：マルチメディア作品：ネイティブの視点、AKA、サスカトゥーン、サスカチュワン州、カナダ^[31]
• 1990年：Telling Things、アートメトロポール、トロント、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1990年：Young Contemporaries 90、ロンドン地域美術館、ロンドン、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1991:ビエナル・デ・ラ・ハバナ、ハバナ、キューバ^[31] '
• 1991年：オカナタ、A Space、トロント、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1991年：Between Views、ウォルター・フィリップス・ギャラリー、バンフ、アルバータ州、カナダ^[31]
• 1991年：Interrogating Identity、グレイアートギャラリー、ニューヨーク、ニューヨーク、アメリカ合衆国^[31] '
• 1991年：A Likeness、アグネス・エザリントン・アート・センター、キングストン、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1992年：Enduring Strength、インターメディア・アーツ・アンド・トゥー・リバーズ・ギャラリー、ミネアポリス、ミネソタ州、アメリカ^[31]
• 1992年：ランド・スピリット・パワー、カナダ国立美術館、オタワ、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1992: Princesses, Indiennes, et Cowgirls: Stereotypes de la Frontiere、オボロ、モントリオール、ケベック、カナダ^[31]
• 1993年：スタンド、ペンシルベニア州エリー、アメリカ合衆国^[31]
• 1993年：記憶の余白、ウィンザー美術館、オンタリオ州ウィンザー、カナダ^[31]
• 1994年:ケベック国際芸術パフォーマンス・レンコントル、ル・リュー、ケベックシティ、ケベック、カナダ^[31]
• 1994年：第6回ネイティブアメリカン美術招待展、ハード美術館、アリゾナ州フェニックス、アメリカ^[31]
• 1994:ファーレ立川アートプロジェクト、東京、日本^[31]
• 1995年：憧れと帰属：遠く離れた近所から、サンタフェ、ニューメキシコ州、アメリカ合衆国^[31]
• 1995年：歴史101：家族の再探求、ミズーリ州セントルイス^[31] '
• 1996年：リエゾン、ザ・パワー・プラント、トロント、オンタリオ州、カナダ^[31]
• 1996: Metissages、ギャラリー オプティカ、モントリオール、ケベック、カナダ^[31]
• 2012年：シェイプシフティング：ネイティブアメリカンアートの変容、ピーボディエセックス美術館、マサチューセッツ州セーラム、アメリカ^[33]
• 2018-2019年：新たな理解のためのアート：1950年代から現在までのネイティブの声、クリスタルブリッジズ美術館、アーカンソー州ベントンビル、米国^[34]
• 2019年：私たちの人々の心：ネイティブの女性アーティスト、ミネアポリス美術館、ミネアポリス、ミネソタ州、米国^[35]
• 2022年：Quiet As Its Kept：ホイットニー・ビエンナーレ、ホイットニー美術館、ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国^[36]

ベルモアは、カナダ王立芸術アカデミーの会員に選ばれている。^[37] 2004年、ベルモアはマニトバ州ウィニペグのMAWA（女性芸術家育成協会）でレジデンスを修了した。2005年、彼女はカナダ評議会からビクター・マーティン・リンチ＝スタントン賞を受賞した。 ^{[38]また、彼女は}ヴェネツィア・ビエンナーレでカナダを代表する初の先住民女性となった。^[18]また、2005年には、OCAD大学が彼女の功績を称え、名誉博士号を授与した。^[5]彼女はまた、視覚メディア芸術における総督賞（2013年）^{[39] [18]}を受賞しているほか、2016年にはガーション・イスコウィッツ賞^[40]を受賞し、 2018年にはエミリー・カー大学から名誉博士号を授与されている。 ^[41]

• ベルモア、レベッカ。「五人姉妹」。『インディアン プリンセスとカウガール: フロンティアからのステレオタイプ』。バージェス、マリリン、ガスリー ヴァラスカキス、ゲイル、モントリオール: オボロ、1995 年。ISBN 2-9800725-9-31 
• オーガイティス、ダイナ、リッター、キャスリーン (2008)。レベッカ・ベルモア：機会への立ち上がり。バンクーバー：バンクーバー美術館。ISBN 9781895442687。
• ブラッドリー、ジェシカ、ジョリーン・リカード、スコット・ワトソン (2005)。レベッカ・ベルモア：噴水。カムループス美術館、モリス＆ヘレン・ベルキン美術館、ヴェネツィア・ビエンナーレ。バンクーバー：モリス＆ヘレン・ベルキン美術館、ブリティッシュ・コロンビア大学。ISBN 9780888656346。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
• ブロンドー、ロリ、他「On the Fightin' Side of Me: ロリ・ブロンドーとリン・ベル、レベッカ・ベルモアとの対談」Fuse Magazine、第28巻第1号、25～34ページ。
• ルナ、ジェームズ; タウンゼント=ゴールト、シャーロット (2003)。 『レベッカ・ベルモア：名前のある者と名前のない者』。ブリティッシュコロンビア大学モリス＆ヘレン・ベルキン美術館。ISBN 0-88865-628-9。 
• ブラッドリー、ジェシカ。「レベッカ・ベルモア：芸術とパフォーマンスの対象。」『Caught in the Act：カナダ人女性によるパフォーマンスアートのアンソロジー』。タニヤ・マーズ、ジョアンナ・ハウスホルダー編。トロント：YYZ ブックス、2004 年。
• ベイリー、ジャン・LM・ベイリー、ワトソン、スコット（2005年）。レベッカ・ベルモア：噴水。カムループス美術館、モリス＆ヘレン・ベルキン美術館、ブリティッシュコロンビア大学。ISBN 0-88865-634-3。 
• エンライト、ロバート。「歴史の詩学：レベッカ・ベルモアとのインタビュー」、ボーダー・クロッシングス、第24巻第3号、2005年。
• バージェス、マリリン。「レベッカ・ベルモアの想像上の地理学」パラシュート、第93号、1999年1月/2月/3月、pp.12-20。
• フィッシャー、バーバラ (2001)。33個の作品。トロント大学ミシサガ校、ブラックウッドギャラリー。ISBN 0-77278203-2。 
• ヒル、リチャード・ウィリアム。「うまくいけばとても興味深い：レベッカ・ベルモアとジェームズ・ルナとの対談」Fuse Magazine、第24巻第1号、2001年、28～33ページ。
• 「流水の上に建てられた：レベッカ・ベルモアの噴水」Fuse Magazine。第29巻第1号、2006年。49～51ページ。
• マーティン、リー・アン。「ヴェネツィアの水：第51回ビエンナーレのレベッカ・ベルモア」『カナディアン・アート』第22巻、2005年。
• マイヤーホファー、イングリッド（2006年）。『エフェメラル・モニュメント：レベッカ・ベルモアとセザール・サエスの介入』オタワ：ギャラリーSAWギャラリー。
• タウンゼント=ゴールト、シャーロット、ジェームズ・ジュナ (2002)。レベッカ・ベルモア: 名前のある者と名前のない者。バンクーバー:モリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館。ISBN 9780888656285。
• ローレンス、ロビン（2002年8月）。歴史と戦う：レベッカ・ベルモアの芸術。カナダ：ボーダー・クロッシング・マガジン、第21巻第3号。人物と顔（＃83）。42-48ページ。
• ナニブッシュ、ワンダ（2018年）。レベッカ・ベルモア：Facing the Monumental。トロント：オンタリオ美術館、フレデリクトン、グースレーンエディション。ISBN 978-1-988788-03-6。 
• ベルモア、フロレン編集（2019）。『Wordless: The Performance Art of Rebecca Belmore』バンクーバー、グラントギャラリー、ウィスラー、オーデイン美術館。ISBN 978-1-988860-06-0 
• アールバーグ、ヨヘ・J、テリ・グリーブス。『私たちの人々の心。ネイティブの女性アーティスト』シアトル：ワシントン大学出版局、2019年。印刷。http://www.worldcat.org/oclc/1105604814

• ベルモア、フロリーン; マーティン、リーアン (1994)。『Wawa-na-wang-ong: Rebecca Belmore』 。バンクーバー: Contemporary Art Gallery。ISBN 0-920751-49-0。
• ビアード、ローラ。「レベッカ・ベルモア、マリリン・デュモント、レイ・ヤング・ベアの作品におけるインディアンの演技」アメリカン・インディアン・クォータリー、第4号（2014年）：492-511。https://doi.org/10.5250/amerindiquar.38.4.0492。
• カルブフライシュ、エリザベス。「現代カナダ先住民アートにおける女性、家、家庭：ハンナ・クラウス、レベッカ・ベルモア、ロザリー・ファヴェル」フロンティア：女性研究ジャーナル 33、​​第 3 号（2012 年）：1-30。https://doi.org/10.5250/fronjwomestud.33.3.0001