プロトゲネス

プロトゲネス（/ p r oʊ ˈ t ɒ dʒ ə ˌ n iː z / ;ギリシア語: Πρωτογένης ; 紀元前4世紀頃活躍）は、古代ギリシャの 画家で、アペレスの同時代のライバルであった。他の有名な古代ギリシャの画家たちと同様、彼の作品は現存しておらず、文献や（簡単な）説明文からのみ知られている。

プロトゲネスはカリア海岸のカウノスに生まれましたが、紀元前 4 世紀後半にはロドス島に住んでいました。彼は、素描と彩色の両方において、緻密で手間のかかる仕上げで有名でした。彼の偉大なライバルであるアペレスは、これらの作品の 1 つを前に驚いて立ち尽くし、魅力に欠けるとしか言いようがありませんでした。

大プリニウスは、その著書『博物誌』の中で、アペレスとプロトゲネスの競演の物語を次のように伝えている。「アペレスは、評判でしか知らない男の作品を見たい一心で [ロドス島] に航海し、到着するとすぐにアトリエに向かった。プロトゲネスは家におらず、一人の老女がイーゼルに置かれた大きなパネルを見張っていた。アペレスの質問に、老女はプロトゲネスは外出中だと答え、訪問者の名前を尋ねた。「ここにあります」とアペレスは言い、筆をつかみ取って、極めて繊細な線を板の上に引いた。プロトゲネスが戻ってくると、老女は何が起こったかを彼に話した。彼は、その線の繊細で精密な様子を見て、すぐに訪問者はアペレスであると断言した。これほど完璧なものを描けたのは、他には誰もいないからである。それから彼は別の色で最初の線の上にさらに細い2番目の線を描き、立ち去りながら、アペレスがまた来たらこの線を見せて、この人が探している男だと言い添えるようにと彼女に言った。予想通りの結果になった。アペレスは戻ってきて、負けたことを恥じて別の色で3番目の線を描き、最初の2本の線を縦に切ってしまい、これ以上の修正の余地は残さなかった。プロトゲネスは負けを認め、訪問者を探すために港へ急いだ。彼らは、誰にとっても、特に芸術家にとって驚異的なこの絵を、そのまま後世に伝えることに同意した。このパネルはローマでプリニウス (NH xxxv. 83) に見られ、大いに賞賛されたが、火災で消失した。

一枚の絵『イアリソス』には7年を費やし、もう一枚の『サテュロス』には、描いた庭が敵の陣地の真ん中にあったにもかかわらず、デメトリオス・ポリオルケテス（紀元前305-304年）によるロードス島の包囲の間も休みなく描き続けた。頼まれもしないデメトリオスは、自分の安全のために対策を講じた。先ほど述べたイアリソスが襲撃を受けやすい町の一部にあると聞くと、デメトリオスは作戦計画さえ変更した。イアリソスは地元の英雄で、ロードス島に同名の町を建設した人物であり、おそらく猟師として描かれたと思われる。この絵はキケロの時代にはまだロードス島にあったが、後にローマに移され、平和の神殿の焼失時に消失した。

ロードス島の包囲戦中に描かれた絵は、柱にぶらぶらと寄りかかっているサテュロスの像で、柱にはヤマウズラの像が描かれていたが、あまりにも生き生きしていたため、普通の観客にはヤマウズラしか見えなかった。そのことに激怒した画家は、ヤマウズラを消し去った。このサテュロスの像は、彼の最後の作品の一つだったに違いない。彼は当時70歳くらいで、友人であり恩人であったアペレスに次ぐ名声を20年ほど享受していた。

アテネのプロピュライアのギャラリーには、プロトゲネスのパネルが展示されていた。その主題は、アッティカ沿岸のパラロスとハンモニアスを擬人化した二人の人物像であった。彼はアテネの議会室のためにテスモテタイの人物像を描いたが、どのような形や性格であったかは不明である。おそらくそれらはアテネで制作され、その時に彼はアリストテレスと出会い、アレクサンドロス大王の偉業を題材にするよう勧められたのかもしれない。彼は『アレクサンドロスとパン』において、慣れ親しんだ理想主義的な精神でその助言に従ったのかもしれない。

この精神は、ロドスの伝説上の人物であるキュディッペとトレポレモスにも引き継がれています。彼の肖像画の中には、アリストテレスの母親、悲劇詩人コルキュラのフィリスコス、アンティゴノス王の肖像画が挙げられます。しかし、プロトゲネスはある程度彫刻家でもあり、運動選手、武装した人物、猟師、犠牲を捧げている人物のブロンズ像をいくつか作りました。

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ギリシャの画家プロトゲネス」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
• 大プリニウスの『美術史諸章』（西暦77年）、キャサリン・ジェックス・ブレイク訳、アレス出版社、1975年、121-33ページ。