映画のスチール写真

映画スチール（パブリシティ スチールまたはプロダクション スチールと呼ばれることもある）は、映画やテレビ番組の制作中にセット内またはセット外で撮影された写真です。これらの写真は、映画スターの自宅、映画デビュー イベント、コマーシャルの場など、正式なスタジオの設定や機会の場で撮影されることもあります。これらの写真は、宣伝目的でスタジオのカメラマンによって撮影されました。このようなスチールは、ポーズをとったポートレートで構成され、一般公開用またはファンへの無料配布物として使用され、サインが入れられることもあります。また、制作中にセットで撮影されたポーズをとった画像や自然な画像で構成されることがあり、仕事中のスター、スタッフ、または監督が含まれることもあります。

こうした宣伝用スチール写真の主な目的は、スタジオが新作映画やスターを宣伝、促進するのに役立つことです。そのためスタジオは、無料で宣伝できるよう、プレスキットや無料パスとともに、できるだけ多くの映画関連の出版物にこれらの写真を送ります。その後、新聞や雑誌が、たとえばスターや映画自体についての記事を書くために、こうした写真を使用します。したがって、スタジオは映画を無料で宣伝でき、出版物は読者のために無料で記事を入手できます。

ショットは、撮影の一部として、または別個にポーズをとって撮影することができます。撮影の途中で、スチール カメラマンはステージ上のシーンを撮影します。これらの写真はプロダクション スチールと呼ばれます。撮影中に生成される別の種類のスチールは、オフステージ ショットです。カメラマンは、俳優がテイクの合間に衣装を着たままこれらのショットを撮影します。別個にポーズをとって撮影されたスチールには、さまざまなショットが含まれます。これらの多くには、季節のギャグ ショット、レッグ アート、ファッション スチール、コマーシャル タイアップ、ポスター アート、クリンチ ショット (印刷広告用の特別なポーズ)、スナップ写真 (通常は 1 つの光源で撮影されます。スナップショットと考えてください)、衣装を着た状態でのスタディ (最も経済的にはオフステージのサウンド ステージの隅、またはより正式にはスタジオの設定で撮影されます) など、説明を必要とせずに指定されています。これらの多くの種類のフィルム スチールの中で、圧倒的に最も人気のあるのは、魅力、脅威、またはギャグの解釈を描写したものです。

他に別々にポーズをとった画像には、「セット」静止画、メイクアップ静止画、衣装静止画などがあります。これらの静止画は、シーンからシーンへマッチングしたり、後で再撮影のためにシーンを再現したりするために使用されます。セット、衣装、キャストのメイクアップのすべての詳細が正確である必要があり、これらの静止画はそれを達成するための便利なリソースとして役立ちます。別の種類の静止画である背景「プレート」または「ステレオ」(立体3Dではなく、大判のステレオプティコン2Dスライド投影を指します) を使用すると、スタジオは敷地を離れずにロケシーンを作成できるため、最終的な制作コストを削減できます。^[1]

映画のスチール写真は、映画製作のマーケティング部門とは別の部門であると考えられている。「スチール写真家は通常、セットで作業しますが、映画製作に直接関与することはありません。彼の役割は、自分の写真、映画、俳優を雑誌、新聞、その他のメディアで宣伝することです。」^[2] 映画プロデューサー兼撮影監督のブライアン・ジャクは、映画に携わる人々のグループは「会社」または「ユニット」と呼ばれていると説明しています。ユニットに配属される専門家の 1 人は「ユニット スチール写真家」で、スタジオが後でマーケティングに使用するスチール写真を撮影する仕事です。彼らはリハーサル中に写真を撮影したり、テイクの撮影中にカメラマンの隣に立って写真を撮影したりします。^[3]特定のスターを宣伝するために一般の人々や報道機関に配布される魅力的な宣伝スチールについては、照明、背景、衣装、家具が制御された別のスタジオで「特別撮影」が行われます。^[4]

スチール写真家は撮影監督と多くのスキルや役割を共有していますが、本質的には仕事内容が大きく異なります。撮影監督は、後に映画全体に編集される短いシーンの撮影を担当します。スチール写真家は、ポスター、DVD カバー、広告などで注目を集めるドラマチックな写真を撮ることを主な仕事としています。^[5]そのため、スタジオは作品ごとにスチール写真家を割り当て、場合によっては 5 人ものスチール写真家が同じ映画に携わることもありました。

リタ・ヘイワースなど一部のスターは、自分が選んだ写真家を選んだ。彼女の場合はロバート・コバーンだった。他の著名なスチール写真家としては、ジョージ・ハレルや、グレタ・ガルボが選んだ写真家として知られるクラレンス・ブルがいる。 ^{[6] [7]}キャサリン・ヘプバーンは、ヘプバーンが自分の写真を撮ったときの気持ちを次のように回想している。

クラレンス・ブルは偉大な写真家の一人でした。MGMに行って、彼が私を撮影してくれると知って興奮しました。私は怖かったです。私は十分興味深い
写真なのだろうか？彼は何年もガルボの撮影をしていました。写真は並外れていました。彼女の頭と彼の照明が組み合わさって、ユニークなものになりました。^[6]

大手およびマイナーな映画スタジオは、スターの静止画、特にポーズをとったポートレートをメディアに送り、スターと彼らが出演する新しい映画の両方に「話題」を作ろうとしてきた。スタジオは「毎年、新聞、雑誌、ファンに何万枚ものシーンの静止画やポートレートを送っていた。そのような写真に写真家の名前やクレジットが付けられることはめったになかった。」^[8]

したがって、スタジオの宣伝部門は、スチール写真を「商品を売るため」、つまり「特定の映画や個々の俳優や女優を売るため」に使用した。この区別は重要である。「シーンスチールや撮影現場での自然なショットは映画の宣伝に使われ、ポートレートはスター候補を国際的な観客に紹介するために使われた。ポートレート写真家の役割は、実在の人物の人生や容姿を中心に宣伝部門が作成したイメージを作成し、販売することだった。」写真は「隠れる役割のないスターを描写した。[写真家は] 長い宣伝キャンペーンのエッセンスとなるイメージを認識し、それをほんの一瞬で捉えなければならなかった。」魅力的なクローズアップは「ハリウッドのスチールポートレートへの主要な貢献」となった。^[8]

基本的な宣伝目的を超えて、映画のスチール写真は、サイン付きまたはサインなしで、俳優自身にファンやファンクラブに送られました。さまざまな特別なイベントで、スターはこれらのスタジオ写真を山ほど持参し、ファンの前でサインをもらうこともありました。これは、今日の作家による本のサイン会とよく似ています。

さらに、適切な俳優を映画の役柄に配置する監督やキャスティング ディレクターは、俳優の容姿を詳細に思い出すために、今でも映画のスチール写真に頼っています。これは、雑誌やテレビの広告主がプロのモデルのスチール写真に頼るのと似ています。通常、映画には俳優の身体的特徴と簡単な経歴を記した別のプロフィール シートがまだ含まれています。その後、監督は最適な候補者を集め、面接やオーディションのスケジュールを立てます。^[9]

映画アーカイブディレクターのマキシン・デュシー氏は、初期の映画スチール写真が映画業界に与えた重要性と貢献について次のようにまとめています。

ハリウッドのポートレート黄金時代はとうに幕を閉じたが、ハリウッドのグラマー写真家が撮影したポートレートは舞台に残っている。写真は写真家の技術と機敏さ、そして美的感覚の証である。これらの肖像画を研究すると、写真家の才能を忘れることはできない。一枚の写真でスターの本質を捉え、その情報を映画鑑賞者、雑誌読者、スタジオの重役に伝える彼らの卓越した能力の証拠がある。ハリウッドのポートレート写真家は芸術家やクリエイターとはみなされていなかったが、彼らの遺産を調べれば、彼らのビジョンと技術の永続的な品質を確信できる。^[8]

映画制作マネージャーのイブ・ライト・ホンサナー氏によると、^[10] 1989年以前は、映画俳優やその他の有名人を宣伝するために撮影された宣伝写真には通常著作権はなく、可能な限り出版物が自由に使用できるように意図されていました。

宣伝写真（スターの顔写真）は伝統的に著作権保護の対象となっていない。一般に公開されるため、一般的にパブリックドメインとみなされ、そのため、それを制作したスタジオによる許可は不要である。^[11]

ホナサナーは「宣伝写真（スターの顔写真）」と「制作スチール（映画やテレビ番組の撮影中にセットで撮影された写真）」を区別し、制作スチールは「スタジオの許可を得る必要がある」と指摘している。^[11]クリエイティブ・クリアランスはホナサナーと同じ文言を提供しているが、新しい宣伝スチールには著作権が含まれる可能性があると付け加えている。^[12]

2007年、メディア弁護士のナンシー・ウルフ^[13]は、「当時の新作を宣伝・促進するためにスタジオが広く配布した、エンターテインメント業界の宣伝写真、歴史的な静止画像の写真アーカイブ」について次のように書いている。

これらの画像は、おそらくパブリック ドメインであるか、または、報酬を期待せずに画像を自由に配布したスタジオが所有しているものと考えられています。アーカイブは、映画の宣伝や俳優の宣伝という当初の意図に沿って、これらの画像を「編集」目的で出版社やドキュメンタリーのプロデューサーに有料で貸し出します。数年後にこれらの画像が印刷されているのを見て、一部の写真家やその相続人は、ほとんどの人が消滅または放棄されたと信じていた権利を主張しようとします。^[14]

その結果、彼女は次のように述べています。

宣伝用のスチール写真に限らず、誰が作成したのかが記されていない写真が大量に存在します。写真の出所がわからず、あるいは行方不明の親が現れて「孤児作品」だと主張するかもしれないため、作品のライセンス供与はリスクの高いビジネスとなります。リスクを嫌う出版社、美術館、その他のアーカイブにとって、これは決して出版されない作品の大量発生につながります。^[15]

映画史家のジェラルド・マスト^[16]は、1989年の新しい著作権改正では、最初の出版から5年以内に著作権登録を提出するだけでなく、以前のすべての要件を満たした宣伝作品のみが保護されるようになったと説明しています。

旧著作権法では、このような制作用静止画は映画の一部として自動的に著作権が付与されず、写真静止画として別途著作権が必要でした。新著作権法も同様に制作用静止画を自動的に著作権の対象から除外していますが、映画の著作権所有者に静止画の著作権を付与する5年間の期間を与えています。ほとんどのスタジオは、これらの静止画がパブリックドメインとなり、できるだけ多くの人々ができるだけ多くの出版物で使用できることを喜んだため、これらの静止画の著作権付与に煩わされることはありませんでした。」^[17]

2011 年の第 8 巡回区控訴裁判所の Warner Bros. Entertainment 対 X One X Productions事件では、裁判所は 1939 年の映画 2 本の宣伝用静止画の一部が、必要な通知を伴って公開されなかったか、著作権が更新されなかったため、パブリック ドメインであると認定しました。Warner Bros. は異論を唱えましたが、裁判所はこれらの静止画は映画の有効な著作権を共有しておらず、画像の配布は通知なしの一般公開に該当すると判断しました。画像の二次的使用に関するその他の主張は支持され、X One X に対する差し止め命令が認められたのは、特定の「パブリック ドメインの素材から抜粋した新しい配列を組み合わせた製品は、対応する映画の著作権を侵害している」ためです。判決はNimmer on Copyrightを引用し、映画は一般に著作権保護のために登録されていたが、「製作中および宣伝室では通常、はるかに注意が払われず」、セットで撮影された俳優の写真は「映画の公開前に新聞に送られ、公開の話題を呼ぶ」と説明していました。^{[18] [19]}

映画・メディア研究協会が組織したフェアユースに関する特別委員会の委員長を務めるクリスティン・トンプソンは、「フレーム拡大版の複製に著者が許可を求める必要はない。…[そして]教育・学術的な映画書籍を出版する業界出版社の中には、フレーム拡大版や宣伝写真の複製に許可は必要ないという立場を取っているところもある」と主張している。^[20]

トンプソン氏はまた、たとえそのような画像がまだパブリックドメインでなかったとしても、米国法の規定では「フェアユース」とみなされる可能性があると指摘している。

フレーム拡大のほとんどは、第一条の「教育」、「批評」、「学術研究」または「研究」のカテゴリに明確に該当する書籍で複製されているため、そのようなイラストがこの基準でフェアユースとして適格であることにほとんど疑いの余地はありません。ほとんどの大学出版局は非営利機関であるため、それらの書籍やジャーナルのイラストは、より商業的な出版社の出版物よりもフェアユースのカテゴリに該当する可能性が高いでしょう。^[20]

さらに、トンプソンは、そのような宣伝画像の著作権を証明する責任はそれを制作するスタジオに課せられるという主張に言及している。

宣伝写真の出版に関して、重要な議論が 1 つあります。そのような写真が、ある時点で出版のために配布され、著作権表示を伴わずに複製された場合、その写真はパブリック ドメインに属するはずです。映画の歴史を通じて、多くの宣伝写真がそのような表示なしで新聞や雑誌に掲載されてきました。学者や教育者が宣伝写真を公開する場合、その静止画が著作権表示なしで公開されたことがないことを証明する責任は、スタジオまたは配給会社に課せられます。^{[20] [更新が必要]}

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• スチール写真家スタジオ契約書は、2015 年 6 月 26 日にThe Ned Scott ArchiveのWayback Machineにアーカイブされました。